PAR 表演藝術雜誌

她跳著芭蕾舞，於日據時期的長春女子師道大學；她編創自由歡悅的《火花》，竟蘊藏現代舞之母鄧肯的動作因子；聖桑音樂《骷髏之舞》啟發她，在《最後的審判》中使用既不似芭蕾優美、又不如民族舞華麗的關節放鬆動作，詭魅的殭屍之舞，震驚當時藝壇，被漫畫家諷刺……這是舞蹈家劉鳳學廣涉文化的摸索過程，設想著什麼是中國的現代舞，什麼是自己的路。劉鳳學參觀廟宇，接觸俗民文化；研讀中國古典二十五史，八年潛心；在台灣師大操場看民眾練太極拳太極劍，自己還是箇中好手。民國四十六年，琵琶急逼樂音中群舞突圍，國術動作融入舞蹈，《十面埋伏》為中國現代舞開山，為舞蹈家立風格，其磅礡豪壯不下於項羽之力拔山兮氣蓋世！

每一個階段的舞步足跡

在那之前，劉鳳學放入教育學習中對她具有啟發性的動作，民國四十年《火花》，手勢、手臂、軀幹與呼吸捲騰成上昇的火焰，鄧肯式的自由肢體與音樂性。此作空間發展以平面居多，編排對稱整齊，顯現當時社會對「群體」的強調。《最後的審判》於四十六年首演，一群骷髏天暗自墳墓起身舞動，天亮後回到墳中，每個生命皆會面對的平等結束。「因為看起來較『醜』，所以觀眾不習慣吧？」劉鳳學笑呵呵。四十六年創作、四十七年演出的《十面埋伏》，取材自項羽《垓下歌》，在舞蹈中加入武術及日常動作，但把芭蕾捨棄了。輪舞、高低層次變化、強弱對比皆是特色。東方元素題材與現代舞表現手法，從此形成劉鳳學獨特的中國現代舞風格。

過了十年，劉鳳學編舞愈趨純熟，變化性與連貫性的動作發展、三度立體空間與非對稱結構更常運用於作品中。五十七年從日本返程，在飛機上眺望雲海，想見海洋生物魚躍生動之美，「臥魚」、「雲手」、「旋風腿」等武術動作變幻入舞，成了《二十四小時又一秒》。此時，表演場所已從台灣師範大學、台中師範學校、台北三軍球場進到台北市中山堂。《冪零群》於民國六十六年在國父紀念館公演，「冪」是數學的次方觀念，衍生為層層的動作和隊形變化；「零」從太極出發，太極生兩儀生四象生八卦，身體是無限延伸擴張的全方位圓。由漢代畫像磚的浮雕姿態，男為狩獵俑，女為女樂伎，舞者運用七種施力質感，形象轉化為蒼涼曠遠的舞姿，八十一年的《俑之一〜漢俑》，從台北國家戲劇院到紐約，瞬間難忘。

半世紀的作品回顧

一方面檢驗自己，另方面讓別人參考……半世紀的作品回顧，「會臉紅的！」劉鳳學說。「舞蹈動作發展有其脈絡和連貫性，但舞蹈思維的變化可能相當巨大。」《十面埋伏》宣示變革，《俑之一〜漢俑》後大開大闔，跟著劉鳳學壯遊舞蹈，體悟萬物大美，欲辯已忘言。