這次訪台演出的俄國全男班版的《第十二夜》，是由契訶夫國際藝術節製作、英國知名莎劇導演迪克蘭．唐納倫執導。唐納倫創立了英國的「與你同行」劇團，曾擔任過英國國立皇家劇院的副總監長達八年，也在皇家莎士比亞劇團導過戲。秉持著對莎劇的熱愛與團隊合作的工作方式，唐納倫打造出不同凡響的莎劇新境界。本刊獨家取得唐納倫導演的電郵訪問機會，讓讀者可以藉此更了解他的創作理念。
莎翁浪漫愛情喜劇《第十二夜》
11/7～8 19：30
11/9 14：30
台北國家戲劇院
INFO 02-33939888
一九八一年，畢業於劍橋大學法律系的兩個好朋友迪克蘭．唐納倫（Declan Donnellan）和尼克．奧門羅（Nick Ormerod），組成「與你同行」劇團（Cheek by Jowl）。團名Cheek by Jowl，典出《仲夏夜之夢》的第三幕第二場，賴桑德對尼米特列斯說：「跟你來！嘿，我要與你同行！」（Fellow! Nay, I’ll go with thee, cheek by jowl）所謂“cheek by jowl”，就是腮幫子對腮幫子，肩並肩。
團名本身，就已經暗示了迪克蘭．唐納倫的兩項偏好，第一是莎士比亞，第二是緊密的團隊合作。從一九八二年的《奧塞羅》，到二○○八年的《特洛埃圍城計》，「與你同行」劇團已將十二齣莎劇搬上舞台。即使擁護國寶莎士比亞，迪克蘭．唐納倫也勇於挑戰英國品味，他執導過幾部古典與現代劇作的英國首演，包括法國古典劇作家拉辛的《安德洛瑪赫》Andromache（1985）、高乃依的《熙德》Le Cid（1986）、十九世紀俄國劇作家奧斯特洛夫斯基的《家務事》A Family Affairs（1988）、還有當代美國劇作家庫希納的《美國天使》Angles in America（1992-93）。
導戲不專制，總是從演員身上學習
迪克蘭．唐納倫的導演手法並不專制，透過以排練為主的互動模式，他對演員的重視與啟發，讓許多在「與你同行」劇團演過戲的年輕演員，後來都成了大明星（例如黑人演員Adrian Lester）。迪克蘭．唐納倫說：「我從年輕演員身上學到很多東西。他們不會永遠是年輕演員，但他們總是渴望學習。我必須要很明白地表示，我不是演員的老師，但我比較像是運動選手的教練。對我來說，劇場永遠是最好的學習場所。」
好學的迪克蘭．唐納倫，不但從莎士比亞學習，從年輕人學習，他也從俄國人身上學到很多東西。他是繼現代劇場大師克雷格（Edward G. Craig，1872-1966）之後，第二位在俄國執導莎士比亞的英國導演。迪克蘭．唐納倫在聖彼得堡執導的《冬天的故事》，獲得一九九九年莫斯科金面具獎，這相當於他在一九八七、一九九四與九五年於倫敦獲得的奧立佛獎。這些俄國演員棒到什麼程度，據迪克蘭．唐納倫的說法，他在一九九八年到聖彼得堡時，只花了一個早上就替《冬天的故事》的所有角色挑好演員。
全男班驚艷，《第十二夜》俄國演員全是強打
如今來台灣演出《第十二夜》的俄國演員，一樣屬於強打，甚至帶點梅耶荷德訓練體系的感覺，以至於他們在舞台上身手矯健，動作俐落（例如第四幕第一場的的拳擊決鬥）。當年莎士比亞時代的戲劇都由男性演員演出，因此在莎翁的劇本中，經常會有女扮男裝或女扮男裝的情節設計（如《威尼斯商人》、《終成眷屬》、《皆大歡喜》等等）。這樣的好處是換裝容易，剛剛演女角的男演員，只消脫下外衣，馬上就可以演男角。當然，全男角的實際演出，也會讓觀眾看到在文本中讀不到的內涵。一九九一年的《皆大歡喜》即是以全男角的方式呈現，而且在扮裝上沒有特別強調男女差別，使得劇中的性別趣味與議題立刻被突顯出來。
迪克蘭．唐納倫曾任英國國立皇家劇院的副總監長達八年（1989-1997），也在英國皇家莎士比亞劇團導過戲，關於當代莎劇製作，你若不緊貼著他，與他同行，還要與誰同行呢？
