全美表演藝術經紀人協會每年一月在紐約舉行，今年邁入第五十二個年頭，一月九日到十三日為期五天。會場主要在紐約中城的希爾頓飯店，三層樓的會場容納三百多個大小攤位，擺放表演藝術個人或團隊的文字和影音資料，而連串匯演也同時展開，短短五天舉行了一千二百多個大小表演活動，如同表演流水席。
表演藝術由裡到外、由台上到台下多層次的工作環境，需要各種人才合力完成；台上，表演和創作是主要、台下，經營和行銷是將作品向外推廣的主力，藝術家和藝術作品需要合適的展演場所，劇場和策展人需要適合的作品，而演出、策展與觀眾之間環環相扣的生態，微妙的牽繫著表演藝術的脈動。
源自校園的經紀人協會
全美表演藝術經紀人協會（Association of Performing Arts Presenters，簡稱APAP），每年一月在紐約舉行，今年邁入第五十二個年頭，一月九日到十三日為期五天。APAP起源自五○年代的美國校園，大學中附設的劇場，為了規劃每個年度的表演藝術活動，策展人與經紀人之間互相交換心得，討論當代藝術家關心的主題，研究什麼樣的作品對觀眾有意義，表演藝術如何吸引更廣大群眾的注意，如何維繫當地的、聯邦的公私立贊助關係…等等問題，協會的組織因應而生，每年聚會並公開招募會員。探討的議題逐年增加，由經營策劃和推廣的角度，延伸到教育層面、公部門藝術政策、數位行銷與傳統行銷、國外演出團體簽證與納稅辦法、全球經濟衰退的趨勢…等等。參與的會員層面也從策展、經紀、藝術家擴展到募款人、學者和各國文化代表。
表演藝術萬花筒
年會會場主要在紐約中城的希爾頓飯店，三層樓的會場容納三百多個大小攤位，擺放表演藝術個人或團隊的文字和影音資料，供節目策劃人參考；同時，會議廳中進行上述議題研究的結果報告和討論。而藝術作品仍舊是年會裡最重要的話題，經紀公司為表演團隊安排時間和場地，在有限的時間內演出作品精華的片段，力邀協會會員到場參觀，爭取未來巡迴演出的機會。能獨當一面的團體，租下場地和時段獨立呈現，較小規模的團體，透過經紀公司的統整，規劃一連串的匯演，表演單位和觀眾在迅速有效率的換場中來來往往，有如流水席般目不暇給。頓時間紐約市更熱鬧了，從下城到上城由東區到西區，以希爾頓為中心的展演場地，從陽春的排練場到一應俱全的劇場，年會短短五天舉行了一千二百多個大小表演活動。
過去這些演出針對協會會員需要，以邀請方式進行，不對外開放。出於藝術家彼此之間的關心和相互支持，加上紐約當地觀眾的好奇，保留被邀請的會員席次之餘，某些經紀公司索性將演出對外開放售票。
風之舞形展場放光芒
而台灣方面，除兩廳院藝術總監劉瓊淑親自到會場挑選節目之外，駐紐約台北文化中心與文建會亦共同扮演經紀人的角色，彙整台灣優秀表演藝術團隊的文字和影音資料放在年會會場供人參考，並邀請團隊到紐約實地進行表演活動；由於駐紐約台北文化中心沒有自己的展演場地，每年必須出資借用場地，或藉由和劇場協辦的方式舉行演出活動。近年來，日本文化協會積極推銷東亞表演藝術，也對台灣藝術家和作品深感興趣，兩者同為APAP會員，促成合作的機會。
日本文化協會有策展兼引介的功能，該協會的表演廳，經常舉辦以日本為主，來自亞洲的各類表演藝術活動，今年為APAP 策劃《第十二屆當代舞蹈聯展：日本與東亞》，邀請台灣的風之舞形舞團，三個日本舞蹈團體，和一個南韓編舞家作品聯合演出。
風之舞形舞團演出該團二○○七年作品《視FUN》中的兩個獨舞片段〈萬花筒〉與〈光影〉，藝術總監吳義芳與客席舞者唐國峰的演出，不負「台灣出品」的招牌盛譽，舞蹈與科技的合作相互襯托兩個媒材的幽默處。過去曾經受邀參展的團體還包括三十舞蹈劇場、江子翠南管劇場、小西園布袋戲團等等。
