PAR 表演藝術雜誌

去年「國際芭蕾舞星在台北」的舞台上，十四位閃亮舞星即將匯聚登場，創辦策展人王澤馨說：「我明白，這只是一個小女孩在實現她從小到大的夢想。」

從草創維艱到現在，「國際芭蕾舞星在台北」已經連辦三屆了，每次都邀請來自四面八方歐美知名舞團的首席舞者、獨舞者、風格特出的自由舞者，展演經典的浪漫芭蕾、古典芭蕾雙人舞碼，或現代芭蕾大師名作。以Gala形式展現芭蕾之美，來自王澤馨在國外工作經驗的觸動：「我有幸接觸到瑪雅．普麗瑟斯卡雅（Maya Plisetskaya），和她同台演出；也曾在側台看到已經七十歲的她演出代表作《垂死天鵝》，儘管身體不再年輕，無法像年輕人展現飛舞旋轉等技巧，但那已經是超越技巧的呈現。」還有與前美國芭蕾舞團舞者喬治．第拉品拉（George De La Pena）的合作，他曾經在電影中飾演尼金斯基（Nijinsky）……。

不僅是技巧，是人，是芭蕾舞星的態度與風範，吸引學舞者向空中飛旋，向前跳躍。

台灣有芭蕾潛在觀眾  需要有人開這扇門

王澤馨從小學舞，一九八八年加入洛杉磯古典芭蕾舞團（Los Angeles Classical Ballet），前八年演出，後幾年於洛杉磯古典芭蕾舞團附屬的舞蹈學校教授專業芭蕾課程。二○○○年回台灣定居，開設舞蹈教室，教學與創作，將經驗和技巧傳授給學生。一年前，她結束舞蹈教室，從舞者到教舞，至跨入目前階段專注舉辦「國際芭蕾舞星在台北」，這個轉折將會帶來什麼尚未可知，但她努力而為。

邀約這些芭蕾舞星，活動製作經費至少數百萬，政府補助從第一年的完全厥如，到這兩年台北市文化局、文建會的陸續補助；民間企業則疑慮「舞蹈在台灣無法吸引太多觀眾」，欲拉到企業贊助相當困難。今年，王澤馨開始去扶輪社演講，介紹如何賞析芭蕾舞，她驚訝地發現這些完全不瞭解芭蕾的人，竟然在邊播映影片的餐會中，停住了手中的筷子，出神欣賞，並提出許多感興趣的問題。「這讓我發覺其實台灣還有許多潛在人口，只是沒有人來為他們開啟這扇門。」王澤馨表示。

除了航空公司、飯店予以優惠折扣協助，收支平衡主要依賴票房，這還不包括宣傳成本。「『宣傳』是一個很大的瓶頸。」王澤馨坦言：「我們所能做的宣傳僅止於路上的工字旗，而且只有一場的活動，難有籌碼去跟雜誌刊物交換廣告。」終究是靠身邊的一群朋友，幫忙聯絡電台、雜誌，將活動消息傳出去。朋友都說：「你根本是瘋了！那我就陪你一起瘋吧！」

真誠用心被看見  舞者感動回饋

為了鼓勵學舞的小孩，第一屆的Gala開放彩排，優先讓舞蹈科系學生來觀摩。或許是宣傳不夠，來的人數不如預期多。王澤馨希望學生、老師，甚至一般觀眾能有機會與知名舞者近距離互動，今年特別規劃了大師班。「其實我一直想要做比演出更多的事，但礙於經費考量及各種限制，有時不得不將一些計畫壓下來。」王澤馨幾乎一個人當十個人在用，不似往年有劇場單位或人員協助處理行政工作。「由於自己一直在舞蹈的專業領域，對於舞者邀請、節目安排等，都能做很好的規劃。但像如何向政府單位提出申請案、如何洽談贊助，這一切都要從頭學起。」王澤馨說：「我學習到很多。」

她擔心舞者受傷，所以盡可能地保護舞者。除了劇院的舞台地板外，王澤馨另外租了一層彈性的專用地板加裝其上。「我必須要對這些來台表演的舞者負責。」王澤馨說。三年下來，她從舞者身上得到非常多回饋。舞者驚訝於以如此少的人力，卻有如此周到的組織能力，比如充裕妥善地安排時間，讓這些國際舞者有充分的練習和休息。「我今年寫信給一位舞者，他不問演出費用，一口就答應下來，對我而言，這就是最大的收穫。」用心待人，她接收到驚喜的回應。大牌舞星的謙虛態度，也令王澤馨印象深刻。「美國芭蕾舞團的Paloma Herrera在回國前主動跟我說，如果需要她簽名的硬鞋，或用她的簽名來做宣傳、義賣，她都能提供。」王澤馨說：「舞者跳什麼不重要，重要的是這個人。」

一個人的夢想，織出更多人的夢想，王澤馨想分享的是這種感動。