克拉拉與舒曼，這對音樂史上少見的組合，無論在愛情與音樂理念上，給予當代及後進研究者相當感興趣的諸多議題，存在他們音樂當中的密碼，也逐漸一一被解碼。兩人作品中的密碼被解開之際，除了兩人的愛情故事，更彰顯了當時兩人的依存關係，這種依存關係超越一般夫妻關係，彼此互為對方的創作靈感，缺一不可。
提到「舒曼」，第一個印象必定是作曲家舒曼。然而，同樣投入音樂工作、同樣帶著「舒曼」這個姓氏的，就是舒曼夫人——克拉拉。事實上，她的名聲並不是附屬於任何人，除卻了「某人的太太」之外，她不但是十九世紀歐洲最知名的鋼琴演奏家之一，也是一位受人尊敬的作曲家與具影響力的鋼琴教師。
克拉拉的歷史定位
克拉拉．舒曼於一八一九年九月十三日在德國萊比錫出生，一八九六年五月二十日卒於德國法蘭克福。身處廿一世紀的我們，對於克拉拉的認識，大多透過她的傳記與書信記載，如同十九世紀的人一樣將她視為全心奉獻的妻子、母親與音樂家。然而，近一、二十年間，人們對於克拉拉這樣的刻板印象有全然的改變。更多研究女性音樂家的學者投入，使我們更多元地了解這位女性，她是鋼琴家、作曲家、妻子、母親、編輯、鋼琴教師，也是舒曼與布拉姆斯的創作伙伴。
在父親維克（Friedrich Wiecks，1785-1873）的調教之下，克拉拉開始接觸鋼琴的初期，音樂創作活動就與每天例行的練習結合在一起。小小年紀的克拉拉能以自己或別人的創作主題做即興演奏，也能在所有大小調上彈奏終止式，或將聽過的小品曲加以轉調。十歲時，克拉拉開始正式音樂課程的學習，如和聲、對位法和作曲等。一八三○到一八三八年間，克拉拉演出的音樂會都包括一首她自己的即興表演或原創作品，可惜，其中許多為聲樂或為鋼琴而作的作品都遺失了。
兩人藏在音樂中的密碼
克拉拉重要的音樂創作開始於她與丈夫舒曼兩人的音樂理念及愛情均熱烈展開交流之際。一八三三年，兩人之間的書信往返，充滿了音樂方面的遊戲、猜謎和代表他們創作的音樂密碼。克拉拉的作品Op. 3《浪漫變奏曲》引用舒曼於一八三一年寫在日記中的旋律。一八四○年，在他們結婚之前，就已經互相分享音樂的主題，互相引用彼此的音樂。
舒曼著名的「克拉拉旋律」出現在他的多部作品當中，作品Op. 14《f小調奏鳴曲》的第三樂章中，標題為“Quasi Variazioni, Andantino de Clara Wieck”。舒曼不但在這個樂章中使用五度下行動機，更大膽的將克拉拉的名字使用在標題之上，這個下行動機「Ab–G–F–Eb–D」是舒曼音樂作品中象徵克拉拉的重要象徵符號。但是，克拉拉的作品中，五度下行動機並未明顯且頻繁地使用，原因很可能是克拉拉礙於父親對兩人愛情的極力反對，婚前作品中的借用手法較節制。此種現象不代表克拉拉音樂作品中不存在著象徵舒曼的象徵符號。反之，克拉拉以另一種選擇作為比象徵符號更直接的表達方式，她以十九世紀作曲家相當普遍的「題獻」方式傳達情感。兩人結婚後，借用情形無須受到父親的阻礙，不必壓抑她與丈夫在音樂理念分享上的自由，除了大膽將作品題獻給丈夫，克拉拉借用舒曼的音樂理念情形較婚前作品大膽且明顯。
到底克拉拉有幾件作品題獻給舒曼呢？在她有編號的廿三件作品當中，一共有三件題獻給舒曼，作品Op. 3《浪漫變奏曲》是第一首題獻給舒曼的作品，克拉拉在這首變奏曲前加了“Romance”一字，對雙方而言具有重要的意義。一八三九年克拉拉將Op. 11《三首浪漫曲》題獻給舒曼，從標題上看來，此作品延伸了Op. 3《浪漫變奏曲》指涉他們兩人的情感依賴關係，也是克拉拉除了音樂的象徵符號以外更具體的呈現。第三件題獻給舒曼作品是克拉拉於一八五四年所創作的Op. 20《舒曼主題與變奏曲》，她直接以舒曼為標題，更毫不隱藏地將象徵符號轉變為更具體的標題，作為表達他們兩人情感的最佳寫照。
舒曼寫給克拉拉的信中提到彼此是對方音樂創作上的靈感，有這麼一段話︰
「在你的浪漫曲裡，我再次聽到我們命中注定將成為夫妻。你使我成為完全的作曲家，就如同我之於你。你的想法都來自我的靈魂，真的，我得感謝你對我音樂的貢獻…」
這對音樂史上少見的組合，無論在愛情與音樂理念上，給予當代及後進研究者相當感興趣的諸多議題，存在他們音樂當中的密碼，也逐漸一一被解碼。兩人作品中的密碼被解開之際，除了兩人的愛情故事，更彰顯了當時兩人的依存關係，這種依存關係超越一般夫妻關係，彼此互為對方的創作靈感，缺一不可。
這位十九世紀女性音樂家的音樂創作生涯從少女時期開始，一直到丈夫於一八五六年過世，她的作曲生涯也隨之結束。舒曼過世之後，她只改編丈夫及布拉姆斯的作品，幾乎沒有原創作品產出。作為一位在當代已被評價為具創造力的音樂家而言，這一點相當奇特，作曲生涯的結束似乎與創作靈感的消逝有著極大的關連，是創作靈感的消失？抑或是創作動機的消失？這答案似乎不言可喻。
投入舒曼作品的演奏及編輯工作
舒曼在世之時，克拉拉之於丈夫是重要的創作靈感來源；在舒曼身後，更是推廣舒曼音樂不遺餘力。克拉拉停止創作之後，最重要的成就除了演奏之外，就是將舒曼的作品介紹給歐洲各地音樂會的聽眾。若不是她頻繁且開創性的演出，舒曼的作品可能要經過更長久的埋沒才會被公開演出，更遑論受到大眾的喜愛。文獻中顯示，許多舒曼的作品在克拉拉首演之後，才定期出現在知名鋼琴家的演出曲目當中。
除了推廣舒曼的音樂之外，克拉拉最重要的成就之一就是編輯舒曼作品全集，雖然，當時有許多舒曼作品集的版本，但是，對於克拉拉而言，親自參與編輯丈夫的作品全集是身為妻子的一份責任，她認為再也沒有人比她更了解舒曼及他的作品，即使在繁忙的演奏事業之餘，克拉拉仍堅持埋首編輯工作。克拉拉編輯的舒曼作品全集版本雖後來被音樂學者批評為不夠完整與正確，但以編輯這個版本當時的情境而言，克拉拉以她當代知名演奏家與舒曼之妻的身分，使得克拉拉版本已然成為獨一無二且最具權威的版本。
結語
諸多研究女性音樂家學者總以克拉拉為代表人物，女性主義者也以她為號召，但克拉拉對於爭取女權並不熱中，她只是專注於事業與責任。這樣一個既有才華又充滿傳奇色彩的女性音樂家，她多方面的成就與貢獻逐漸因為學術研究而受到世人矚目，不再是「某人的太太」或「在天才庇蔭之下的女人」，她的名聲並不是附屬於任何人──她就是克拉拉．舒曼。
