施如芳
戲曲編劇、文化大學兼任副教授級專技人員
本月我要看 加拿大達辛妮亞劇團《唐吉軻德的雙面繆思》、江之翠劇場《朱文走鬼》
《唐吉軻德的雙面繆思》原劇名為「達辛妮亞的嘆息」，中譯名所以拈出「唐吉軻德」而捨「達辛妮亞」，想必是因為賽凡提斯《唐吉軻德》所創造的這個騎士形象，早已跨越文學和國界，相較之下，被唐吉軻德私心自許（而當事人毫不知情）並重新命名的「意中人」達辛妮亞，吸票的能量實在輸唐吉軻德太多。這個中譯名很容易讓人有「項羽的女人」、「布萊希特的情婦」之類的聯想，但實際上，這個作品是達辛妮亞劇團的主導（演）者，藉著豐富的現代劇場語彙（戲、舞、歌、偶戲、多媒體）跨越古／今、虛／實，與世界名著中的同名女子對話，最吸引我的是，達辛妮亞．朗法德以黑色喜劇享譽國際，這場對話的氛圍和內涵，可望從女人的歎息聲中抽拔出來，一新耳目。
《朱文走鬼》也以女性角色為主軸，看得到江之翠沉浸南管藝術十多年的功力，並從戲和舞美的角度，幽微地揉入了日本舞踏、能劇，讓徘徊於虛實之間的人鬼之戀吃透戲曲無中作有的美感，具足戲劇的說服力，非叫人驚豔不可。
林琬千
政治大學駐校藝術家
本月我要看 羊喚劇場工作室《羊喚．楊喚》
童年的夢，最美
前一陣子在瀏覽近期的演出訊息時，忽然被一個小小的標題吸引住了，「羊喚劇場工作室【創團作品】—《羊喚．楊喚》非童話劇場」。什麼是「羊喚．楊喚」/什麼是「非童話」，而居然有一個工作室叫做羊喚？？我有一種小孩的玩具被侵佔的感覺，好像有「楊喚是我的！」那樣的氛圍，但同時也有一種很親切的感受油然而生，原來，「詩」，還沒有從地球上消失，讀詩的人也還有，寫詩的人也還在，而童詩（雖然我一直沒有把楊喚的詩視為童詩）也仍然有欣賞的人，這些事情是如此的令人欣慰。
記憶回到那一本詩集，小時候常常跟大人去逛舊書攤，《楊喚詩集》好像是從舊書攤買來的，經常翻來覆去地讀，…記憶中的詩句忽而又在腦中浮現，在這些純真質樸的詩句中，蘊含著豐富的音樂性與畫面，小時候懵懵懂懂，現在想來，也許是因為這種具有多種層次與看似單純但卻深刻的內容，讓楊喚的詩一直吸引著每一個世代的讀者。
而這個「羊喚劇場」，讓人很訝異怎麼會有人喜歡一個詩人喜歡到如此地癡狂，喜歡到會用他的詩他的故事來發展創作，甚至連標題都是用他的名字去玩出來的拼貼，我忍不住想要多了解一下這個製作的始作俑者——真的是一位很愛楊喚的詩人，而在多次與劇場合作的經驗中，這次終於想要玩出自己的跨界作品，在繪本、偶劇，聲響與代表虛實之間的羊喚與楊喚的角色互動中，夢境會將我們帶到何處？我真的很好奇地想去經歷一番。
