兩廳院旗艦製作《茶花女》於二月十日首演，為「2011台灣國際藝術節」揭開序幕，這也是日本劇場大師鈴木忠志頭一次與台灣演員合作的戲，鈴木大師獨到的演員訓練法「鈴木方法」，對台灣的演員有怎樣的影響？本刊特別取得《茶花女》兩位演員——吳朋奉與邱安忱的同意，刊載他們在臉書上書寫的演員排練日記，透過他們第一手的記錄，看他們如何進入鈴木的劇場世界！
1月10日
又開始每天穿著邋遢排練服出門的日子。
舞台上還是最驚心動魄的地方吧，就像自己的小孩出了事就是出了事，房租繳不出來就是繳不出來，逼不得已要攤牌就是要完全攤牌，躲都沒得躲！！
1月11日
歐吉桑今天開罵了，罵人像在罵狗（不罵狗的人大概不懂）而且是罵他帶來的得意女大弟子給我們看（他這段即興演出是我這輩子看過最超越語言藩籬的，全場大部分人不懂日語，但全被震攝住了…）只因為在粗排時女大弟子幫忙setting道具的時間點不對…只因為粗排時「幫忙」setting道具的「時間點」不對喔～～如果照這標準，台灣的演員應該是要每天被鋁棒ㄇㄠ吧？！！
今天訓練完有個台灣年輕的群戲男演員問女大弟子說：有什麼方法可以在訓練時不會那麼累…我霎時覺得好丟臉！好丟臉！好丟臉喔！這簡直比棒球世界盃被11：0 KO提前結束還丟臉…可以的話我真想發飆揍他一拳，因為這可能會害我做惡夢啊！
1月14日
鈴木忠志的下半身訓練法真的是一套非常棒的劇場演員訓練法，它的目的都是經驗過、思考過，研究過，非常地實用。
鈴木忠志會踹演員是以前就有聽過，但今天他訓練時踢女主角的頭那一下我有嚇一跳！當然不是傷害性的踢（因為頭也可以使你失去平衡）。
一天比一天吃力，今天鐵腿了……每天一醒來就是趕著去劇院被操……
1月15日
女主角翁寧謙真的心理素質很優，大師兄操人還會手下留情，鈴木大師親自出手，30秒就要讓你站不穩，上氣不接下氣。今天寧謙穿著高跟鞋又當著大家面前被鈴木老師操到氣喘如牛，東倒西歪，所有人在一旁看，應該都嚇傻了吧？還被鈴木說：妳還是小孩子…要加油！我看了心裡在嘆問～～有哪個當上女主角曾經被這樣操過？至少我還沒看過或聽過，他馬的…叫林志玲來當鈴木的女主角當當看啦！！！這社會憑一張臉就可以賺那麼多錢，愈想心裡愈不平衡！！
1月16日
這次推掉許多影像演出的case（也推掉很多錢…）專心只接《茶花女》一個case是對的，真的機會難得親身體驗。朋友說得好：你花得起一百萬也不見得可以跟鈴木忠志面對面工作啦！鈴木技法在日本也沒有在開班授課（光是劇目世界巡迴都忙死了）。
有時候會問對問題還是很重要的，今天問了女大弟子一個很重要的問題，終於豁然開朗，明白了鈴木的舞台上的演員和對手與觀眾的三角關係，這下我自由了…
還有安忱跑來跟我提的問題也很重要。在鈴木的表演風格中…相較於舞台上不動的演員，另一個演員習慣式的碎動，存在感反而被不動的演員吃掉。這也很重要…有些問題身在舞台上的表演者是看不到的。謝謝安忱！
1月19日
今天排群戲眾要跳舞的段落，才跳不到5秒，歐吉桑就喊停：搭妹！搭妹！幾次搭妹後，乾脆叫人拿繩子來，把群戲眾人雙手反綁在身後…用腰，用身體，可以用腳，就是不能用手跳舞，表演者依賴手跳舞是欺騙！偷懶的行為！能量…速度…暴發力…十分鐘後一個接一個汗如雨下，涔涔滴……
知道為什麼那麼多人覺得足球很帥嗎？因為他們用身體，不用手，把雙手綁起來和眼睛矇住，這兩個人類最依賴的器官限制住，你們就會試著用其他的能力了……
鈴木忠志歐吉桑被台灣寒到了，聽說感冒加背痛，今天沒出現。但他要人傳話給我…說父親這角色對這齣戲的成敗非常重要，要我聽到這句話就像在聽他的遺言一樣，一定要把父親這個角色演好…我…我…
1月21日
本來大家都漸漸快沒電了…（感冒的感冒，拉肚子的拉肚子）鈴木老師一突然出現，大家立刻自動充飽電…這個充電器真好用。
鈴木忠志阿伯也很討厭Cliché…但他也知道Cliché也可以把它做得不Cliché…
女大弟子說：其實在日本是，走幾步到定位，雙腳指向身體面向的角度或細微的小動作…身體和語言的速度，節奏、呼吸換氣的點，句子的停頓點和停頓長度，句子和句子之間的間隔時間…全部都是演員深度消化過一再嚐試，微調，然後精確的確定下來的……
1月23日
我發現鈴木跟我的個性很像，跟小孩子或會兇的動物一樣番，被野生動物咬傷你也只能說自己不了解牠而自認倒楣…就是為了想兇而兇，任何事情或不知什麼時候…也有可能是看你蒜頭皮撥得很笨，而大發雷霆，但是人又很好，很放鬆，很幽默，會體恤後進，軟心，常想要有人陪，直言不諱，沒有架子，觀察力很強，這些全都也是我。
1月24日
回故鄉～～劇場，操一下是好的，而且一回去就遇到鈴木大師，我真是好狗運，什麼影帝？！看！在外面唬唬別人虎濫一下還可以，遇到真人，馬上破綻百出～～這裡眼神不確定，那裡動作和台詞的連結不夠漂亮，還有口氣幾個地方都太像…這樣很無趣……被釘得滿頭包……什麼影帝嘛？！看！！笑死人……
1月29日
歐吉桑說他自己進了劇場就會high起來，叫我們等一下聽到他在罵人不要害怕，他是在對那些從日本調來的技術人員發脾氣，要我們覺得他們很可憐就好了。果然聽到好幾次大師聽到透過麥克風在大聲罵人（我們好像也漸漸習慣了）而且看他那麼老了還那麼熱血，是有激勵人心的效果的（或說皮一直繃著）。
被罵的日本人我發現只有三種回答：1.嗐！！2.酥咪嗎限！！3.哇嘎哩嗎西答！沒別的廢話了……（解釋可能會被罵更久更慘吧？！）
再十一天就要演出，說真的我很緊張，其實演員們也真的很努力認真，不過不是這樣就不會被嫌啊！
1月31日
歐吉桑在劇場從早到晚一天下來要大聲罵人好幾十次，這樣都不累嗎？日本燈光師調燈都用快跑的。
2月1日
今天被鈴木大師操得蠻爽的，我用盡全身的力氣和能量以一種加油同時踩煞車的方式說話和唱歌（內衣全濕了…）他才說「嗯～～這樣可以，至少要這樣」經過演員休息室有跟我使一個眼神比一個OK的手勢啦！呼～～～呼～～～～～
2月2日
發現我最近的FB又在寫演員日記了。前一陣子演電視電影時都沒在寫…演舞台劇體力真的很重要，因為影像的表演大多是日常的對話，短距離或私底下的，但在大舞台上你非得把精力、能量投射出去不可，那不是我們平常會使用到的power。另外像穩定度、專注力、存在感都必須火力全開待命應戰…沒有NG…一次就要見輸贏！！國際比賽的運動選手也有同樣的壓力…這就是舞台劇場表演的魅力！
鈴木系統還有一個是我很喜歡的就是～～要怎麼演（呈現）問別人沒用啦～！要問你自己程度可以到哪裡才是一個真的，實在的問題，要問你自己啦！！！
2月9日
茶花女再過幾小時就要首演…這次和鈴木忠志大師工作將會是我人生中永遠的難忘的回憶。我真的……太喜歡他了！我到底有多久沒真的欣賞過一位男性了？？？
2月12日
1.人們看到小丑會笑，是因為他很倒楣…一直跌倒之類的。我其實在出場前還會緊張到手心冒汗，但我並不怕國家劇院滿滿的觀眾，他們是來享受的，而我是來跟他們分享的，幹嘛怕？我知道不管我演什麼，我一出場，半句話都還沒說…觀眾就想笑了，我不會受觀眾影響的，反而要更穩、更專注，才能把上千觀眾壓下來……
2.演員的呼吸是功力的問題？我不是說唱歌的呼吸喔，唱歌的呼吸我還不能算頂內行。
3.批評別人沒做到什麼…一直都是最輕鬆容易的。（你做得戲是有多好看？幹！林北看多了…）
4.最近我的電腦壞了，也好，不用看一些沒建設性的茶花女評論…你可以說你不喜歡，為什麼不喜歡？哪裡不喜歡？不然我怎麼知道你到底懂不懂「戲」？
2月13日
走路不是臭蓋的，走路是鈴木的訓練重點項目之一，你們信不信大多數的台灣演員（舞台和影像都一樣）連走路都走不穩？
2月14日
確實每次我一出場，我想大家想到的是～吳朋奉來了！還不知道我要演哪種角色就先笑著等！（不知道他今天會出甚麼怪招？）這其實對我是一種困擾也是挑戰。我出場一定不能被這股來自觀眾的氣影響，我一定要更穩演出我的角色，然後愛我也愛笑的台灣劇場觀眾才會漸漸聽出看到～我其實帶來的訊息不是只有好笑而已，還有每次要等觀眾的笑聲下降到一個level才能繼續講下去的timing也很難抓，不然我一個人的聲音開再大，也拼不過觀眾的笑聲的。有時候又不能等觀眾笑完，為了節奏要和觀眾的笑聲拼了！非如此不可，這種互動又對峙的關係很好玩的。這又是劇場的另一個魅力之處！
