PAR 表演藝術雜誌

女性影展  歡慶十八周年

今年女性影展的主題為「身體女人．展演性別」，邀來全球七十八部作品，有十六部長片，台灣作品有廿七部。

開幕片請來了德國女導演桃樂絲．朵莉的新片《美髮師的夢想》，用強大的對比來描述女性的軀體與夢想，胖到起床還要借助繩子的女子，一心想成為頂尖美髮師，卻因體型遭歧視被開除，為達成夢想，幫忙人蛇集團以賺取佣金，天生樂觀對他人歧視視而不見，卻在一次意外，遇見愛情，達成夢想。導演前一部在台灣上演的電影《當櫻花盛開》介紹日本的舞踏，有在德國發展舞踏的遠藤公義（Tadashi Endo）的表演。

短片《浪蕩女，出發！》描述自幼學習古典芭蕾的女舞者，在受到日本舞踏的震撼後，毅然決然地跟隨吉本大輔學習舞踏的紀錄片，轉而面對自身的女性認同、人生選擇和家庭關係的奮鬥故事。另一部片《站壁神女》，記錄馬來西亞印度裔男變女變性人的故事，努力存錢，蓋了馬來西亞第一座專屬變性人的印度廟，盛裝前來膜拜、奉獻，卻下海賣身工作賺錢。

這次還有「後芭芭拉．漢默爾時代」，引介了女同志與女性主義實驗電影先驅漢默爾（Barbara Hammer）三部最新作品：《當馬無法成為一種隱喻》是以自傳體記錄自己在三期卵巢癌手術後，接受化療及復健的過程；《攝女紀事：世代傳承》是漢默爾在數位科技時代將充滿個人風格的實驗片精神傳承給新世代的嘗試，與卅歲導演共同完成；最新作品則是向「前衛電影之母」瑪雅．黛倫（Maya Deren）致敬的《後瑪雅．黛倫的詩》，藉由黛倫住過的房子，以及數名黛倫的鄰居與遠親敘述她當年鮮明的性格與充滿活力的藝術家生涯。

高雄電影節  再創邀映紀錄

還記得第一屆高雄電影節，引介了當時還沒沒無名的「金基德」大全套，沒想到轉眼已經十一年，這幾年以奇幻惡搞的電影為主題，成功吸引及累積大量觀影人口。今年雄影再度刷新紀錄，一百三十多部作品洋洋灑灑開出十六個單元，以「末日天堂」為主題，搶在金馬之前，邀了今年柏林、坎城、甚至明年問鼎奧斯卡的佳片。阿根廷新銳導演Nicolas Goldbart的《末日流感公寓》，描述一棟公寓裡的凡夫俗子對抗本世紀最恐怖的流感瘟疫，用極簡的畫面與場景，把流感病毒傳染的恐慌事件，變成一幕幕幽默上演的黑色喜劇，卻有人性荒唐的省思。轟動日本影壇的《荒唐男荒唐女》，以怪奇有趣為主題的多段式電影，小泉今日子素顏大玩辦家家酒，中村蒼為了愛情變男變女，還將全身體毛去除，誇張荒謬的劇情反映日本後金融海嘯的社會危機。

充滿爆笑元素的《異星大作戰》，則是外星人入侵地球的末日題材，用青少年的無厘頭對抗外星變種怪物，透過青少年的次文化，了解他們內在的空虛與苦悶。

「大師致敬」單元，找來與羅曼．波蘭斯基合寫《水中刀》的波蘭導演傑西．史高林莫斯基，○八年他結束長達十七年的封鏡以《跟蹤安娜》一片復出，最新作品《我不要死》勇奪威尼斯評審團大獎，雄影同時挖出他封拍前四部代表作：拿下一九六七年金熊獎的《出發吧！戀人們》，一九七八年坎城評審團大獎《縱情狂嘯》，一九八二年坎城最佳劇本獎《英倫月光》，以及一九六八年帶著半自傳色彩的「波蘭六重奏」系列第三部《鐵幕迷情》，聲稱是他至今最好的作品。