在「話劇王子」焦晃號召下，原上海青年話劇團在人民大舞台推出了莎劇《安東尼與克里奧佩特拉》，一群年屆七十的表演藝術家，不計一切困難地為夢想的經典戲劇聚合。但現下盛行的是快、簡、喜、險的娛樂式刺激視覺的劇場文化，《安》劇票房的失利，也印證了莎劇悲劇美學的時不我予。
初春的上海，並未有著典型的暖色調風景，連日的雨勢，似乎纏擾人們活躍的腳步，看戲的興致也受到不少的影響。在資訊爆滿的媒體時代，新製作想要製造話題引起觀眾注意，網路上的各式行銷手法是必不可少的，否則票房的人氣就受到影響，近日由原上海青年話劇團於人民大舞台推出的《安東尼與克里奧佩特拉》似乎是只為理想而抱病堅持演出、卻忽略宣傳包裝賣座不佳的一則例證。
青話元老 重返舞台
上海作為中國話劇的發源地，諸多戲劇的前輩都曾經留下輝煌的風範，一九五○年代後，上海話劇主要依歸的兩個表演團體——上海人民藝術劇院和上海青年話劇團，為其打下了演出市場的半壁江山，也成就了近半個世紀的燦爛歷史。一九九五年一月廿三日，上海人民藝術劇院和上海青年話劇團合併，重整為上海唯一的國家話劇院團——上海話劇藝術中心。活躍於八○年代的青話團隊，代表了南方劇壇及全中國搬演莎士比亞等國外戲劇的至高水準，劇團編劇、導演、演員、舞台美術等專業人員，絕大多數是上海戲劇學院歷屆畢業生，功底紮實，行當齊全，演出風格具有鮮明的學院專業感。因為從學校到劇團的連貫養成訓練，團員的向心力都頗強，原團長婁際成便表示，解散了伴隨他成長的劇團，使他的情感異常失落，所以，當有「話劇王子」稱號的焦晃，想復排卅年前熱門的莎翁名作《安東尼與克里奧佩特拉》，這些年屆七十的表演藝術家，便不計一切困難地為夢想的經典戲劇聚合。
《安東尼與克莉奧佩特拉》的故事發生在西元前的羅馬和埃及，當時的羅馬由凱撒、安東尼和萊必多斯共同執政。大將安東尼沉迷於埃及豔后克莉奧佩特拉的美貌，幾番經歷了政治鬥爭與血腥戰場的失敗，最終決然自盡，而豔后也不甘淪為凱撒的戰利品，也隨即自盡。英雄與美人的愛情，既熱烈深沉，又受到外界風雲變幻的擺布，它所造成的政治軍事後果，直接影響了西方歷史的進程。莎翁的作品中，有的謳歌個性解放、張揚意志，可是在此劇作中強調的卻是個性的偏執發展帶來的悲劇後果，儘管主角具有高貴的人格魅力，但悲劇性的因素，恰是根植於人生觀的盲目，在嚴酷的爭戰情境下，無可避免地淪為失敗者，可謂是「有情人生，無情世界」的最佳寫照。
崇高美學 末代登場
整部戲舞台陳設簡單，應用兩道幕的處理，藉以交代大歷史的繁複場景，所以敘事篇幅不少，拖延了進展的節奏。另外，在莎劇或傳統的戲劇類型中，語言的渲染力，至為關鍵，若是對此段西方歷史不熟悉，又礙於長篇累牘的華美詩句，都會產生欣賞的距離。眼下世道浮躁，生活艱難，通膨高漲，盛行傳播的是快、簡、喜、險的娛樂式刺激視覺的劇場文化，誰能耐心沉靜在悠揚的吟誦式對白和追求崇高美學的悲劇中？首輪的票房失利，可歸咎於不擅使用宣傳等元素，二度上演，短暫的光華亦是再度宣示，莎劇早遠離了我們生活的視野，不屬於當下的人們了。「當你思念我的時候，請你想到我往日的榮光。」對於熱愛該劇的演員和觀眾而言，這是最難忘的註記。
