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「話劇王子」焦晃(右)飾演安東尼。(祖忠人 攝)
上海

復排《安東尼與克里奧佩特拉》 焦晃莎劇榮光轉淡

在「話劇王子」焦晃號召下,原上海青年話劇團在人民大舞台推出了莎劇《安東尼與克里奧佩特拉》,一群年屆七十的表演藝術家,不計一切困難地為夢想的經典戲劇聚合。但現下盛行的是快、簡、喜、險的娛樂式刺激視覺的劇場文化,《安》劇票房的失利,也印證了莎劇悲劇美學的時不我予。

在「話劇王子」焦晃號召下,原上海青年話劇團在人民大舞台推出了莎劇《安東尼與克里奧佩特拉》,一群年屆七十的表演藝術家,不計一切困難地為夢想的經典戲劇聚合。但現下盛行的是快、簡、喜、險的娛樂式刺激視覺的劇場文化,《安》劇票房的失利,也印證了莎劇悲劇美學的時不我予。

初春的上海,並未有著典型的暖色調風景,連日的雨勢,似乎纏擾人們活躍的腳步,看戲的興致也受到不少的影響。在資訊爆滿的媒體時代,新製作想要製造話題引起觀眾注意,網路上的各式行銷手法是必不可少的,否則票房的人氣就受到影響,近日由原上海青年話劇團於人民大舞台推出的《安東尼與克里奧佩特拉》似乎是只為理想而抱病堅持演出、卻忽略宣傳包裝賣座不佳的一則例證。

青話元老  重返舞台

上海作為中國話劇的發源地,諸多戲劇的前輩都曾經留下輝煌的風範,一九五○年代後,上海話劇主要依歸的兩個表演團體——上海人民藝術劇院和上海青年話劇團,為其打下了演出市場的半壁江山,也成就了近半個世紀的燦爛歷史。一九九五年一月廿三日,上海人民藝術劇院和上海青年話劇團合併,重整為上海唯一的國家話劇院團——上海話劇藝術中心。活躍於八○年代的青話團隊,代表了南方劇壇及全中國搬演莎士比亞等國外戲劇的至高水準,劇團編劇、導演、演員、舞台美術等專業人員,絕大多數是上海戲劇學院歷屆畢業生,功底紮實,行當齊全,演出風格具有鮮明的學院專業感。因為從學校到劇團的連貫養成訓練,團員的向心力都頗強,原團長婁際成便表示,解散了伴隨他成長的劇團,使他的情感異常失落,所以,當有「話劇王子」稱號的焦晃,想復排卅年前熱門的莎翁名作《安東尼與克里奧佩特拉》,這些年屆七十的表演藝術家,便不計一切困難地為夢想的經典戲劇聚合。

《安東尼與克莉奧佩特拉》的故事發生在西元前的羅馬和埃及,當時的羅馬由凱撒、安東尼和萊必多斯共同執政。大將安東尼沉迷於埃及豔后克莉奧佩特拉的美貌,幾番經歷了政治鬥爭與血腥戰場的失敗,最終決然自盡,而豔后也不甘淪為凱撒的戰利品,也隨即自盡。英雄與美人的愛情,既熱烈深沉,又受到外界風雲變幻的擺布,它所造成的政治軍事後果,直接影響了西方歷史的進程。莎翁的作品中,有的謳歌個性解放、張揚意志,可是在此劇作中強調的卻是個性的偏執發展帶來的悲劇後果,儘管主角具有高貴的人格魅力,但悲劇性的因素,恰是根植於人生觀的盲目,在嚴酷的爭戰情境下,無可避免地淪為失敗者,可謂是「有情人生,無情世界」的最佳寫照。

崇高美學  末代登場

整部戲舞台陳設簡單,應用兩道幕的處理,藉以交代大歷史的繁複場景,所以敘事篇幅不少,拖延了進展的節奏。另外,在莎劇或傳統的戲劇類型中,語言的渲染力,至為關鍵,若是對此段西方歷史不熟悉,又礙於長篇累牘的華美詩句,都會產生欣賞的距離。眼下世道浮躁,生活艱難,通膨高漲,盛行傳播的是快、簡、喜、險的娛樂式刺激視覺的劇場文化,誰能耐心沉靜在悠揚的吟誦式對白和追求崇高美學的悲劇中?首輪的票房失利,可歸咎於不擅使用宣傳等元素,二度上演,短暫的光華亦是再度宣示,莎劇早遠離了我們生活的視野,不屬於當下的人們了。「當你思念我的時候,請你想到我往日的榮光。」對於熱愛該劇的演員和觀眾而言,這是最難忘的註記。

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