細數台灣女演員的世代發展，我們發現，每個世代的女演員都各有風情，千姿百態、變化多端、自成路數。
一九八○年代，馬汀尼、劉若瑀、楊麗音等人從蘭陵劇坊出身，或負笈國外或實戰經驗累積，形塑自己的演員樣貌。
一 九九○年代，台灣劇場出現更多元的創作取向。學院體系的蕭艾、郎祖筠、陳湘琪等，以寫實文本為重，成為主流劇場的最佳女主角；學院之外的，莎士比亞的妹妹 們劇團的阮文萍、周蓉詩，臨界點劇象錄劇團的詹慧玲，則在小劇場中展露特異氣質。介於兩者之間的，例如徐堰鈴，北藝大畢業，同時受小劇場創作的美學影響， 在文本和肢體之間自由遊走。
廿一世紀，正竄起的新生代女伶中，我們又可以在她們身上挖掘出什麼樣的特質，可與持續演變的劇場生態相互見證與呼應？林鈺玲、王安琪、謝俊慧、王世緯、張詩盈、謝盈萱，六位備受期待的舞台新星，本刊請她們紙上變身、現身說法，一窺她們面對演員生涯的期待與挑戰。
新生代女伶「紙上變身」影像企畫
攝影 吳仲倫
服裝造型設計 李育昇
服裝助理 陳昭淵
髮型設計 楊孟樺（Morgan Yang）
彩妝設計 黃浩翔（Oswald）
服裝提供感謝名單 外表坊時驗團《鬼扯》、EX-亞洲劇團《假戲真作》、徐茹足女士
