Q：您近來創作力相當旺盛，除了現代舞的發表，還替林肯中心擔任新版京劇《二進宮》的編導，以及出版《西藏》攝影集，開了個人畫展等等，成果非凡。
A：謝謝。的確，我最近對人體的運動方式特別感興趣，因為舞蹈技巧也需要跟得上時代的發展。這些年，我對身體的研發也幫助我更認識身體的結構。例如《地圖》是先以賴克的音樂結構為依據，分出不同的段落與主題，彼此相呼應。至於《連接轉換》則是因為我小時後就學畫畫，所以對不同藝術之間的相互連結更有心得。舞蹈、美術、音樂其實彼此都能相得益彰，相互刺激。而人體的不同關節與部位的相互關係也很值得玩味。
Q：請問對參與京劇《二進宮》的經驗，又如何看待？
A：其實，中國戲曲也可以是很當代的藝術。在林肯中心的演出後，外國觀眾表示他們看得懂，華人也很喜歡。其實這次的京劇對我而言是個新的發展，將傳統戲曲轉為現代藝術，京劇的現場文武場、演員與舞者，陣容複雜又龐大。但在我整體的創作中，身體仍是最重要的研究對象。例如我明年將推出的《回之三》，就是繼我到西藏、吳哥窟與絲路旅行後所分別編創的三部曲。
取名為英文的Re- Part I, Part II… 就是因為“re”的字首有“refresh, return, reborn, rethink”等種種意涵；甚至「重新」的感覺。到西藏旅行時，我得以重新思索我的人生，重新出發。甚至之前如果有走偏的路也能安定下來，再來過。
目前預定《回之三》將在明年（2009）的林肯中心、ADF，以及香港的新視野藝術節等地展開巡演。
Q：提到ADF，你與美國舞蹈節的淵源相當深……
A：對，我已經去十一次了，今年ADF七十五週年我的《連接轉換》是他們的開幕演出。
Q：ADF對你的發展應該相當重要，包括作品的委託創作、醞釀、舞者的甄選等等。
A：沒錯，因為目前準備組第二個團，希望找六位舞者，台灣的舞者也相當優秀，希望有機會錄用。畢竟我們一年就有七、八支舞同時在巡演，舞者萬一受傷才可以有儲備團員替補上去。
Q：你團裡的舞者白人多過亞裔，請問你選舞者時，種族與文化背景會是考量的條件之一嗎？
A：不，我覺得適合者必須熱愛舞蹈，對舞蹈很執著，身體條件好，以及能適應群體生活。我認為我們團裡的關係很好，非常健康，每人都很努力，我也給予他們個人發展的空間。
Q：請問你如何看待兩岸的舞蹈現況與發展？
A：我對台灣舞蹈界的林懷民、俊明（布拉瑞揚）、芳宜、吳興國等都認識。台灣現代舞訓練很紮實，中國有些熱情的年輕演員，但大環境仍需加強，因為國際的交流較晚又少。中國早期一代現代舞者留下來的不多，現在雖然有了些硬體設備，但非一兩天能改善的，需要時間。
Q：如果你當年沒到美國發展，或許……
A：我在廣東現代舞團就有發表作品，相當努力。到了美國，每年有機會實驗，打了好的基礎。但離開中國確實讓我更清楚看待她，自己也更清醒。我目前致力於探索中國與國際間的接軌之處。例如，這次的奧運我負責開幕的創意以及分場的導演。當時張藝謀邀我回去是希望我能從國外帶回一些新的觀點。重點就是盡量讓中國文化接上國際的軌道。
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後記
沈偉舞團如今的地位已經躍升西方主流社會的中堅分子。筆者去年十月在華盛頓首府觀賞沈偉舞團演出，當晚的觀眾，大多屬中上階級的白人及少數的亞裔與其他人士。演出後在甘迺迪中心的一間佈滿中國畫的「中國廳」裡舉辦「沈偉之友會」，湧入該中心的代表、沈偉舞團的部分董事會成員，舞團舞者、行政人員以及遠道而來的親友，等等。
當時團裡唯一的華裔舞者戴劍，和沈偉一樣來自湖南，並擁有類似的中國傳統舞與現代舞的背景，因此在沈偉許多源自東方元素的動作與作品（如《二進宮》）都佔有重要的角色，表現亮眼。事後得知戴劍恰巧演完這檔節目，將轉往崔莎．布朗舞團發展，成為繼台灣的楊明隆之後另一位布朗舞團的華裔舞者。可見來自中國的舞者在美國想要發展，只要有才華，並能幸運的遇見賞識的伯樂，應能靠自己的努力，在西方闖出一片天，名揚海外，甚至衣錦還鄉。
後記
沈偉舞團如今的地位已經躍升西方主流社會的中堅分子。筆者去年十月在華盛頓首府觀賞沈偉舞團演出，當晚的觀眾，大多屬中上階級的白人及少數的亞裔與其他人士。演出後在甘迺迪中心的一間佈滿中國畫的「中國廳」裡舉辦「沈偉之友會」，湧入該中心的代表、沈偉舞團的部分董事會成員，舞團舞者、行政人員以及遠道而來的親友，等等。
當時團裡唯一的華裔舞者戴劍，和沈偉一樣來自湖南，並擁有類似的中國傳統舞與現代舞的背景，因此在沈偉許多源自東方元素的動作與作品（如《二進宮》）都佔有重要的角色，表現亮眼。事後得知戴劍恰巧演完這檔節目，將轉往崔莎．布朗舞團發展，成為繼台灣的楊明隆之後另一位布朗舞團的華裔舞者。可見來自中國的舞者在美國想要發展，只要有才華，並能幸運的遇見賞識的伯樂，應能靠自己的努力，在西方闖出一片天，名揚海外，甚至衣錦還鄉。
