○三年首演的《奧塞羅》，導演凡．霍夫委託摩洛哥裔荷蘭作家哈斐德．布窩札翻譯這個經典劇本，期待突顯他關注的荷蘭社會中的摩洛哥族群議題。劇中的奧塞羅是一個外來者，無法全面了解西方文化，因此，他最好的朋友伊阿苟的話語，對他來說比眼前真實所見要來得有說服力，也因此造成了他殺妻的悲劇。
阿姆斯特丹劇團首演於二○○三年的《奧塞羅》，導演凡．霍夫委託摩洛哥出生的作家哈斐德．布窩札（Hafid Bouazza）重新翻譯這個劇本。布窩札將主角奧塞羅設定為來自一個野蠻的海岸，也就是現今的摩洛哥，這的確是一個聰明且大膽的選擇。凡．霍夫表示：「我有意挑選摩洛哥裔荷蘭作家哈斐德．．布窩札所翻譯的版本。在我看來，在很多其他的翻譯版本裡，排他主義（xenophobia）經常是被忽略的。」
多年來，大量摩洛哥人移入荷蘭造成許多社會問題，兩國之間在文化上有根本的差異：摩洛哥是伊斯蘭教國家，而荷蘭宗教起源是基督教；雖然荷蘭目前應是世界上最自由的國家之一，對一個從氣候溫暖之地來到這個寒冷國家的穆斯林男人來說，荷蘭女人的獨立及合法同志婚姻依舊相當令他震撼。統計數據顯示，摩洛哥青年的高失業率與高犯罪率，讓摩洛哥人在荷蘭名譽掃地。凡．霍夫意識到在荷蘭不斷成長的摩洛哥族群，並在《奧塞羅》中融入他對現今社會議題的關注。
塑造一個真正的阿拉伯男子
布窩札的譯本，從阿拉伯文學與《可蘭經》中獲得充分佐證，例如，愛人與戰士是阿拉伯文學裡經常出現的主題；奧塞羅談月亮，在阿拉伯語象徵著美麗的女人；手帕代表榮譽，甚至它上面的刺繡都可以追溯起源至阿拉伯。直到十九世紀前，阿拉伯世界的故事流傳皆經由書寫，這也是為什麼《可蘭經》裡篇篇是富有想像力的散文。身為一個外來者，奧塞羅無法全面了解西方文化，因此，他最好的朋友伊阿苟（Iago）的話語，對他來說，比眼前真實所見要來得有說服力。
除了排他主義造成奧塞羅的墜落，布窩札也想著重於黛絲德蒙娜（Desdemona）這個角色及其所必須忍受來自奧塞羅的厭女症（misogyny）。「莎士比亞能預見現今北非人對婦女們態度上的問題。我從他身上創造出一個真正的阿拉伯男子，一個從來就沒真正認識過女人的男子。」對於一個與奧塞羅一樣，生長於北非土壤的男人，這是一個極為強烈的聲明。
當布窩札翻譯這個劇本時，他在一份美國報紙上讀到關於四個軍官殺了各自的妻子的消息。對他來說，這都和沙文主義相關，戰士的英勇士氣，以及那些必須在家鄉忍受戰爭造成艱苦環境的女人們——奧塞羅對黛絲德蒙娜的指控，就如同對逃兵或背棄合約的指責。或許是排他主義引起的憤怒和不信任，或許是妻子通姦的謠言餵養他的怨恨，我們依舊對奧塞羅悶死妻子後仍為捍衛好朋友而說出「誠實，誠實的伊阿苟」感到震驚。
不改膚色 男主角創造「一匹孤獨的狼」
主演《奧塞羅》的漢斯．凱斯汀（Hans Kesting），身材高大且擁有一副令人難忘的權威嗓音，站上舞台存在感十足，就像是為這個角色而生。接下這個角色前，凱斯汀特別上健身房鍛鍊身體，從外表上塑造了奧塞羅的形象——讓人卻步而不會想找他單挑的傢伙。然而，伊阿苟對奧塞羅的操控，將他無窮的蠻力導向一個危險的方向。
在一次電台訪問中，凱斯汀談到他飾演的奧塞羅，他充滿情感地講述這個男人如何愛上一個女人，卻盲目地掉入伊阿苟為他設計的陷阱。伊阿苟的詭計對我們來說再明顯不過，但是奧塞羅去無法看清這一切。「眼見為憑」對奧塞羅來講似乎並不適用，對他而言，他只相信他所「聽見」的事情。而伊阿苟恰好是一個能言善道的演說者。
經過多年再次扮演這個角色，他說：「我感覺我擁有更多平和穩定的力量，也具備對這份工作更棒的意識與掌控能力。特別是這個角色，經過多年後再次扮演他，我覺得更有勇氣在台上讓自己不疾不徐，也更相信奧塞羅所說的每一句話的真實性。」
一個男人和台上其他角色有著不同的膚色，這個強烈的視覺對比，造就他如同一匹孤獨的狼，而這匹狼在本質上又是如此的特出，因而突顯了他周圍的排他主義。因此，他們曾經試著把凱斯汀的膚色變成棕色帶點黃的色調，然而，厚重的妝感讓他在舞台上看來極為不自然，於是，他們決定還原凱斯汀本身的膚色。凱斯汀使用自己身體與聲音，創造出他成長於一個與現在所處環境完全相異的社會。如果你在台上說你是個阿拉伯人，觀眾會接受你是個阿拉伯人的，這就是劇場的潛規則。
