PAR 表演藝術雜誌

每到春天，NSO樂迷最企盼的，莫過於由桂冠指揮赫比希所擔綱的演出。他擅長絃樂的處理，在他指揮棒下，絃樂的聲響雖有平滑如絲緞般的衣裝，卻包含飽滿之張力，足以承載濃烈的情感與意志；在一些長篇幅的樂章裡，他冷靜地鋪陳情緒起伏，讓具有濃烈情感的樂句不至漫無目的地膨脹，而是層次井然地接續發展、堆疊，直至壯盛的結尾。

關鍵性的《英雄》交響曲

這次與NSO的合作曲目，即符合上述的特質：一方面既是他所擅長、熟悉的德奧浪漫曲目，另方面也可說是為NSO量身訂做，以發揮樂團在這幾年來所鍛造出的歌唱性特質。這場音樂會的核心曲目為貝多芬的《第三號交響曲》，也就是習稱的《英雄》交響曲。這首作品，對「交響曲」之樂類發展，或對貝多芬個人，都具有關鍵性的意義。

貝多芬的前兩號交響曲，可以視為他對海頓典範的傳承與研究成果，但在第三號交響曲裡，他展開多樣的實驗。海頓交響曲第一樂章中出色的「慢板」導奏，被貝多芬大刀闊斧地修改為兩聲簡短的齊奏。它不限於樂章前端出現，亦在樂章中間出現，扮演樂段的樞紐角色。一般的交響曲，在第二樂章常安排抒情慢板，但《英雄》裡的慢板卻成為「送葬進行曲」。不僅增加情緒張力，中段的「三重賦格」，大幅提升慢板樂章的分量。

海頓的早期交響曲為三樂章，之後則添加了「小步舞曲」，成為四樂章的標準架構。由此出發，貝多芬第一號交響曲裡，第三樂章仍是「小步舞曲」，到了第二號交響曲，同一位置改成「詼諧曲」，音樂內容則為輕快的民俗舞曲。直至《英雄》的第三樂章裡，一次一次地動力湧起，貝多芬終於找到了理想的「詼諧曲」風格。而同一部交響曲的終樂章，更以龐大的變奏構成，「終樂章」的寫作，進而成為貝多芬與後繼作曲家的一大挑戰。

少年英雄哈察特揚獻藝

赫比希的地位，當然也吸引不少當代傑出的獨奏家們共同合作。此次音樂會裡，將邀請亞美尼亞籍小提琴家哈察特揚（Sergey Khachatryan）演出布魯赫《第一號小提琴協奏曲》。這部作品，爐火純青地展現了當代小提琴語彙的精粹。第一樂章的呢喃、第二樂章如「登泰山而小天下」的躊躇滿志到第三樂章的舞動炫技，讓作品被視為十九世紀小提琴協奏曲之經典。

哈察特揚年紀輕輕，卻已經獲得許多國際大獎，其中包括西貝流士大賽與比利時依莉莎白女王大賽首獎。他的音色可以說明他的成就何來：如童聲般的質地，總是能夠清亮但不尖銳地歌唱；這還不足以為奇，在快板的雙音段落裡，他一邊製造張力、一邊仍能不忘保持此等清麗，展現出極致的技巧。年少的小提琴名家哈察特揚加上對絃樂有獨到見解、且具有純正德奧血統的赫比希，會為這部經典作品帶來什麼風貌？老少英雄同台，結局即將揭曉。