去年應日本利賀藝術節的亞洲導演競賽之邀，以田納西．威廉斯小品《滿滿廿七輛貨車的棉花》為題，導演劉守曜演出了《我的洋娃娃》。原作雖是講男性對女性的壓迫和歧視，但在劉守曜的詮釋中，則為劇中女主角翻轉色彩，更具自主權。
新點子劇展《我的洋娃娃》
5/15～16 19：30 5/16～17 14：30
台北 國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-33939888
去年，導演劉守曜受邀前往日本參加利賀藝術節的亞洲導演競賽，指定劇本是美國劇作家田納西．威廉斯一九四五年小品《滿滿廿七輛貨車的棉花》，講男性對女性的壓迫和歧視，女性就是被豢養的甜美性感、惹人憐愛的洋娃娃，被稱讚「美國甜心」就登峰造極拿到首獎了。另外，劇本裡描述女主角豐腴飽滿又肉感，也諷刺了美國人什麼都要大的文化，「初看劇本覺得好像八點檔通俗情節，講男女關係、階級對立，這麼耳熟能詳，該從什麼角度去看？怎麼跟亞洲其他國家的觀眾溝通？」
如何把悲劇演成喜劇？
利賀藝術節雖名為競賽，實以交流為目的，規定參賽團隊不得更改原劇情節、不能剪碎重組拼貼，降低因字幕、語言造成的理解隔閡。在此前提下，劉守曜邀請清華大學台文所助理教授石婉舜參與劇本改編工作，為劇中陳舊女性形象重新上色。「田納西．威廉斯跟白先勇很像，筆下都一堆超級女主角。」劉守曜說，「但我不喜歡原著女角順從模樣，那已是一種cliché（樣板）。我希望她更有自主權，為了翻轉階級宿命而做出選擇，進而行動。雖然最後還是會按照劇情走，但她並非被指使、盲從的依附男性而存在。」
另一詮釋重點落在「喜劇」兩字，雖然故事其實慘得要命，但田納西．威廉斯寫給劇本的附註正是「一齣密西西比的喜劇」。劉守曜以台灣八○年代盛行的玩具填充代工廠為發想，抽掉時空，滿台的玩具布偶，女主角呂曼茵穿著胖胖裝，乍看可愛但卻滿臉如屍龜裂白妝。程式化的肢體，嘴裡仍說著通俗的寫實對白，荒謬之中，又喜又悲。「當所有東西抽象化卻依然演寫實，有些細節會消失，也有些原本不清楚的會跑出來。」以此表演策略為底，前期先仔細用寫實表演把整個戲排過一遍，再依角色動機或劇情修整動作，難度甚高。劉守曜說：「女主角想過很多人，最後還是邀了曼茵，喜感好，穿上胖胖裝之後效果更強；黃毅勇是國光劇團的武淨，身體沒問題，寫實戲就需要時間琢磨；安原良比較介於中間。大家各有優點也有尚未熟悉的部分，只能靠反覆練習來習慣。」
《我的洋娃娃》開啟了全新旅程
去年忙於獨舞作品《Shapde 5.5》同時，突然插進日本行程，對劉守曜來說其實相當突然，「明明已經夠忙了，但看到利賀藝術節年齡限制是五十歲，我剩最後一年，沒理由不去啊！」日本演出結束後，一同參賽的韓國劇場導演協會會長邀他今年三月去首爾，參加以品特為題的工作坊，「跟利賀藝術節一樣，品特工作坊也是快狠準，要你在很短時間內導一個戲，把全部本領逼出來。」從日本、韓國再回到台灣，除了交流及考察之外，對劇本理解更深也更清楚自己有多少料，「最重要是，《我的洋娃娃》開啟了一段全新的旅程，會前往哪裡？不知道，但我相當期待。」劉守曜說。
