在法國「新浪潮」電影運動的藝術氛圍中養成的伊莎貝拉．雨蓓，早在青少年時期就投身演藝事業，不管是電影或舞台她都以閃亮之姿令人驚豔。戲劇學院的背景和新浪潮電影導演的合作，讓伊莎貝拉．雨蓓的表演事業，總是挑戰高難度角色，如《鋼琴教師》中極度壓抑到病態的女主角，而在劇場中，因為她獨具個人特色的演出，導演必須尋求最適合她的角色與表演風格，如羅伯．威爾森的《歐蘭朵》、瓦里科夫斯基《慾望街車》中的女主角白蘭琪等，一次又一次地，讓劇場觀眾為之驚嘆。
伊莎貝拉．雨蓓（Isabelle Huppert），毋寧是法國當代最大膽與傑出的女演員之一，在她自一九七一年開始的演藝生涯中，已演出超過九十部電影。她演出的電影共有十六部曾入圍坎城影展金棕櫚獎，也是四位曾兩度獲得坎城影后的演員之一。她也曾入圍法國凱撒獎十四次之多，成為歷史上入圍凱撒獎最多次的女演員，今年的坎城影展，也有三部她演出的電影入選，她更已摘下了包括坎城、威尼斯影展的四座影后。如此顯赫的女演員放在電影市場，卻可能不比好萊塢的超級明星為國人所熟悉，更別提演技派的雨蓓還經常演出舞台劇，成為經常與名導演聯手挑戰經典角色的偉大女演員。
藝術環境下 滋養出天才女演員
所以要介紹這位橫跨影視、舞台表演，並為大師們競相合作的對象，可不能只用「影后客串舞台劇成為賣點」如此簡單的邏輯，該談的是表演藝術從舞台劇到電影（或者從電影到舞台劇）的深度連結，特別是在今日的影像消費時代，手工業的舞台劇演出，相對之下成為辛苦的小眾產業，演員古老的表演藝術，如何精湛展現在此兩種不同的媒介，相信是所有表演行業的從業者與觀眾，都相當有興趣的議題。首先，讓我們從法國電影的環境談起。
六○年代的法國電影，由路易．馬盧、楚浮、尚盧．高達、艾力克．侯麥等人掀起的「新浪潮」電影運動，在當時法國陳腐老舊、毫無生氣、但卻壟斷了大部分市場的權威氛圍之電影環境中，加上當時電視節目的興起，搶走了不少電影觀眾，政府為了拯救萎縮的電影市場，進而挹注的實驗資金之後，挖掘出這些年輕導演，各自拍出新鮮輕盈、生猛活跳之「驚人的第一部」電影（包括了雷奈的《廣島之戀》、楚浮的《四百擊》、以及高達的《斷了氣》等），這股跨出片場、走進社會、走進真實生活的新電影形式，及對電影藝術的實驗創新，不但擴散至整個歐洲大陸，甚至連亞洲的電影導演（如台灣的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮）至今都深受影響，而這也是當今法國的本土電影，還可以跟美國好萊塢電影抗衡的地方。當然其因素還包括了法國文化部「文化例外」（L'exception culturelle）的外片限額保護，另方面也由於法國各地區劇院的廣設，表演藝術節目眾多普遍、且票價低廉，並結合了教育，學生從小開始看戲演戲，培養了一般民眾的藝術涵養，這些人也成為法國「新浪潮」電影運動以來，追求電影藝術性的當然觀眾。
伊莎貝拉．雨蓓可說是這環境下孕育出的產物，她早在青少年時期就投身演藝事業，十九歲演出人生第一部電影，就在法國新浪潮開始萌芽、法國作者電影潮流崛起之際，她在當年還是新銳導演的貝特杭．布里葉（Bertrand Blier）的經典作品《圓舞曲女郎》Les Valseuses（1974）中飾演一位與父母渡假卻感到無聊的少女，她的出場令電影界人士眼睛一亮。一九七六年，瑞士導演克勞德．戈瑞塔（Claude Goretta）的《編織的女孩》La Dentelliere成為她的第一部代表作，該片改編自龔固爾文學獎小說，她無辜內在的表演受到國際矚目，接下來她的演藝事業一帆風順，成為一位具有天賦的演員。而雨蓓的求學過程也跟演藝生涯息息相關，她在讀凡爾賽藝術學院時就開始在外面接戲，後來又去念了法國國立高等戲劇藝術學院 （Conservatoire national supérieur d'art dramatique），師從劇場大師尚洛宏．寇歇 （Jean-Laurent Cochet）、安端．維德志 （Antoine Vitez） 等人。
不管劇場或電影 挑戰高難度角色
戲劇學院的背景和新浪潮電影導演的合作，讓伊莎貝拉．雨蓓的表演事業，總是挑戰高難度角色，螢幕上的她總給人高傲、冷豔、自閉的形象，甚至常演出內心複雜扭曲的人物，例如讓她拿下第二座坎城影后的《鋼琴教師》La Pianiste（2001）中，她飾演的那個極度壓抑到病態的鋼琴老師。而她的舞台劇生涯起步也甚早，一九七二年就登上法蘭西劇院演出莫里哀的《可笑的女才子》Les Precieuses ridicules。另外雨蓓有個姊姊卡洛琳．雨蓓（Caroline Huppert），也是位橫跨影視、舞台劇的導演，雨蓓曾在八○年代演過姊姊導的兩齣舞台劇；一九九一年，德國劇場大師如彼得．柴德克（Peter Zadek）找上她，飾演莎翁《一報還一報》中的伊莎貝拉（Isabella），法國劇場導演赫奇（Claude Régy）也跟她合作了《聖女貞德》Jeanne au bûcher（1992）和《4.48精神異常》4.48 Psychose（2005）。雨蓓充滿魅力的電影舞台表演，此時也跨洋吸引了美國導演羅伯．威爾森，兩人聯手打造伍爾芙小說改編劇本《歐蘭朵》Orlando（1992），以及後來兩度上演的《危險關係四重奏》Quartett（2007、2009）。
雨蓓高知名度的人氣，以及獨具個人特色的演出，也使得導演必須尋求最適合她的角色與表演風格。法國超人氣劇作家雅絲米娜．雷札（Yasmina Reza）親自編導的《殺戮之神》God of Carnage（2006），便找上了包括雨蓓在內，星光閃閃的俊男美女明星演出（共四個角色），結果叫好又叫座、大受歡迎；接著才華洋溢的波蘭中生代導演瓦里科夫斯基（Krzysztof Warlikowski），於二○一○年找她演田納西．威廉斯《慾望街車》中的女主角白蘭琪，這個戲更為轟動共巡演了兩年；近期的舞台劇作品，包括了與也是舞台劇出身，澳洲女明星凱特．布蘭琪聯手，由凱特的丈夫、劇作家烏普頓（雪梨劇團藝術總監）執導，惹內的精采雙人戲《女僕》；以及今年與香港台灣失之交臂，由瑞士名導呂克．邦迪（Luc Bondy）導演，馬里伏（Marivaux）的愛情浪漫喜劇《假秘密》Les Fausses Confidences。
已屆耳順之年的雨蓓，在電影界的成就備受肯定、毋庸置疑，如今她更上層樓，在劇場界的地位，也跟上了法國女神前輩珍妮．摩露（Jeanne Moreau），今年七月更受邀到亞維儂藝術節，擔任單人讀劇演員，作品是法國情色作家薩德（sade）的《瑞斯丁娜，或喻美德的不幸》La Nouvelle Justine ou Les Malheurs de la vertu。雨蓓曾說：「演戲是人第二天賦的使然，就像是一個與天俱來的才能，你得擁有這個資質才能去達成，我們不去當明星，而是我們天生就是明星。」如此有天分的演員，生長在一個可以成就她的環境，成為我們當觀眾的最大福氣。
