西洋音樂的發展到了二十世紀末，已經將各種可能性發揮得淋漓盡致，進入二十一世紀的今日，音樂的面貌已經與貝多芬、莫札特的語言大不相同，然而回首過去台灣的音樂會節目，連第二維也納樂派的曲目都不是太常見。這次兩廳院主辦的二○○三年非常現代音樂節，即為了呈現當代的聲音，向台灣的觀眾展現出與時代同步的音樂美感。
從百花齊放的二十世紀音樂中，如何選擇設計出適合第一次舉辦現代音樂節的台灣？這些乍聽之下毫無條理的聲響，真的只是作曲家們任性的遊戲嗎？雖然表面上與古典的傳統劃清界線，現代音樂真的毫無來自古典的傳承嗎？而演奏家們又是怎麼說？此次來台的摩登樂集以演奏現代音樂聞名，我們也將看看其他演奏現代音樂的團體，並且藉由兩個歐洲的現代音樂節試圖理解現代音樂的現況。
不只聆聽，也從策畫、創作、歷史與演出等角度「看」現代音樂，希望藉此揭開現代音樂神秘的面紗。
西洋音樂的發展到了二十世紀末，已經將各種可能性發揮得淋漓盡致，進入二十一世紀的今日，音樂的面貌已經與貝多芬、莫札特的語言大不相同，然而回首過去台灣的音樂會節目，連第二維也納樂派的曲目都不是太常見。這次兩廳院主辦的二○○三年非常現代音樂節，即為了呈現當代的聲音，向台灣的觀眾展現出與時代同步的音樂美感。
從百花齊放的二十世紀音樂中，如何選擇設計出適合第一次舉辦現代音樂節的台灣？這些乍聽之下毫無條理的聲響，真的只是作曲家們任性的遊戲嗎？雖然表面上與古典的傳統劃清界線，現代音樂真的毫無來自古典的傳承嗎？而演奏家們又是怎麼說？此次來台的摩登樂集以演奏現代音樂聞名，我們也將看看其他演奏現代音樂的團體，並且藉由兩個歐洲的現代音樂節試圖理解現代音樂的現況。
不只聆聽，也從策畫、創作、歷史與演出等角度「看」現代音樂，希望藉此揭開現代音樂神秘的面紗。
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