身為南部地區首屈一指的交響樂團，高雄市交響樂團在規模上或許不及其他大團，但在節目安排的思考上，則有其精準的原則，尤其是著重於「分眾」。駐團指揮楊智欽指出，在新一年樂季中，將用名家系列以饗傳統樂迷，也讓樂團練功；而推廣性質的親民音樂會與兒童音樂會，也是樂團的重點，該團要以多樣化的曲目，與在地觀眾共鳴。
一九八一年「高雄市管絃樂團」成立，一九九一年更名為「高雄市實驗交響樂團」。二○○○年，高雄市音樂館落成啟用，樂團進駐並更名為「高雄市交響樂團」（簡稱高市交）。自成立以來，高市交一直是南部地區首屈一指的交響樂團，身負發揚精緻文化、推廣交響音樂及培養藝術種子等多重任務。二○一一年起，高市交的駐團指揮由畢業於俄國名校葛聶辛音樂學院的楊智欽出任，幾年下來以其認真嚴謹的態度帶領樂團精益求精，成績有目共睹。趁著新樂季即將開鑼之際，本刊特訪楊智欽指揮一談高市交的樂團走向，並介紹下半年度的精采節目。
Q：能否請您談談高市交節目安排的主題或方向？
A：高市交畢竟規模比較小，不像國內其他大型樂團有那麼大的編制和大量的音樂會，所以為樂團設計節目與挑選曲目時，我會根據下面幾個原則來進行。第一是「經典」曲目，即樂團在成長和訓練上所需的曲目。每個樂季我都會安排德奧的基本曲目，也會搭配所邀請的獨奏家擅長的曲目，安排其他各式經典。
此外，「多樣化」也是本樂團挑選曲目的重點。我們也會需要演奏電影、跨界或大眾化的曲目，這些現代化的曲目技巧並不會比較簡單。這些多樣豐富的風格，讓樂團得以培養適應力與表現力，以及多樣化的技巧和音色。另外，就是要挑選能和觀眾產生「共鳴」的曲目。曲目必須考慮到觀眾的熟悉度和樂趣，要和市場密切連結，安排適合我們本地觀眾的節目。這些是高市交安排節目時會考量的要點。
Q：從資料看來，高市交二○一五下半年度的節目明顯分成幾個不同的類型，這是否和您提到的這些要點有關？
A：幾年經營下來，我們學到一個重要的觀念就是「分眾」。依此想法出發，二○一五下半年度的節目可以分成三大系列：主打傳統經典曲目的「名家系列」、適合一般大眾的親民音樂會，以及培養藝術種子的教育系列。在古典音樂範圍內會有一批傳統樂友，「名家系列」的目標就是要讓這批樂友能夠欣賞到傳統經典曲目及國際級獨奏家的演奏。接著，針對很多因為沒有管道，或沒有適當的節目介紹，以致很少、甚或從未進過音樂廳的聽眾，我們透過節目的設計，推介在地的年輕音樂家、短小的曲目、輕鬆的氣氛並搭配音樂的介紹等等，讓他們能夠輕鬆地進入交響樂的殿堂，不會因不熟悉而害怕。
我們不想讓人覺得交響樂團是傳統、硬梆梆、非常死板的表演團體。事實上交響樂團能做的事非常多，要讓聽眾知道原來交響樂團是很生活化的，並不是一定得要怎麼樣才能欣賞。這是我們表演團體、表演者的使命和任務。所以，設計節目時要非常清楚觀眾的「分眾」：有頂尖的樂友，有一般的聽眾，一般的聽眾又分成大的和小的。藝術種子的培養，也就是針對年輕聽眾的節目，是我們非常重視的。像這幾年我們在春天藝術節數度舉辦、針對嬰兒和家長的「小小阿瑪迪斯」音樂會，就非常成功。下半年度我們也安排了針對國小學童的兒童音樂會。這些學齡前的寶寶或青少年，需要的節目都是不一樣的。
Q：這個樂季的「名家系列」，樂團將與多位年輕的獨奏家合作，請為我們談談您對這些合作機會的安排和期許。
A：首先，九月份開季的音樂會「D調型男」，邀請到的是歐洲快速崛起的小提琴家特魯索夫（Kirill Troussov）。我現場聽過他的演出，他是個天才型、很小就在舞台上嶄露光芒的小提琴家。幾年前他代替基頓．克萊曼（Gidon Kremer）在法國的演出，得到極高評價。他的音色很高貴，具有完美無瑕的黃金色澤；他的技巧伶俐、完美而無懈可擊，表現任何技法都毫無障礙。在和他討論過曲目後，我們決定請他來演奏布拉姆斯的《D大調小提琴協奏曲》。同場音樂會上，我為交響樂團選了布拉姆斯同時期輕快流暢的《D大調第二號交響曲》，因此開季音樂會將同時呈演布拉姆斯同一個時期裡最重要的兩部作品。
十一月初要來的是蒙特內哥羅（Montenegro）年輕傑出的吉他獨奏家邁洛斯（編按：兩廳院譯為米洛許．卡拉達格利奇Miloš Karadaglić）。邁洛斯獲獎無數，首張專輯《地中海情深》榮獲二○一一年度英國《留聲機》雜誌雙項大獎。我剛剛提過，我們安排節目和曲目，都希望能有多樣化的組合，所以今年我們邀請了這位國際知名、最頂尖的吉他演奏家。邁洛斯前幾年也來過台灣，且評價相當高。但上回訪台只有安排獨奏和室內樂，這次將是他第一次和台灣的交響樂團合作。高市交將和邁洛斯帶來吉他最有名、好聽的經典協奏曲《阿蘭費茲》Aranjuez。
此外，音樂會的下半場也會讓他單獨演奏幾首專輯裡著名的獨奏曲。與吉他協奏曲及邁洛斯的獨奏搭配的其他曲目，則會以西班牙和拉丁風格為主。除了較傳統的法雅和拉威爾之外，更重要的是我們安排了中南美洲當代優秀作曲家的作品，比如蒙卡悠（José Pablo Moncayo）和希納斯特拉（Alberto Ginastera）的管絃樂作品。這些作品色彩鮮明、節奏強烈，和吉他音樂很可以巧妙搭配。
Q：能否也介紹一下高市交的親民音樂會和兒童音樂會？
A：我們有一系列的音樂會名為「岡東有樂町」。縣市合併之後，我們服務的對象也隨之擴及原本高雄縣的部分，因此我們將活動的範圍延伸至岡山文化中心和鳳山的大東文化藝術中心，讓非市中心的民眾一樣可以欣賞到交響樂。這系列節目大致都以短小、無中場休息的概念去設計，並提供機會讓南部在地的年輕學子和交響樂團合作。這個樂季的「岡東有樂町」，我們邀請了就讀高雄新興高中國中部、剛奪得義大利貝托納鋼琴大賽金獎、且即將前往美國深造的年輕鋼琴家巫熹芸來和我們合作。
此外，為紀念與關懷高雄去年不幸的八一氣爆，我們將在正式開季之前的八月一日，於氣爆區域的五權國小，舉辦走過氣爆周年的「為愛勇敢」音樂會。音樂會的兩位客席音樂家也都是南部在地的音樂家，包括目前在德國劇院工作的女高音石易巧，還有高雄本地出生、現任高雄市交響樂團首席的薛志璋。
第三部分是我們的教育系列。我們在每個駐點的音樂廳，如高雄市音樂館、大東或岡山，做一個名為「跟我來找樂去」的教育推廣性節目，讓鄰近學校的國小學童，在小時候就有免費機會可以由老師帶到音樂廳來上課，學習進到表演場所要注意的事項，並親身體驗交響樂團的音樂。
Q：高市交二○一三年的「跨樂之旅」兩岸巡演相當成功，可否為我們透露一下，高市交在未來幾年有沒有類似的、甚或更大型的巡演計畫？
A：二○一三年我們去了上海跟北京巡迴演出，得到極大的成功；去年高雄市國樂團也做了巡演。我們當然希望樂團的成長與努力的結果，不僅只讓國內的觀眾知道，作為城市外交，我們也希望其他地方知道高雄這個城市有兩個這麼棒的樂團。但可惜的是，出國巡演並非經常性的計畫，必須要有特別的預算編列，也需要積極地尋求企業的支持與贊助，所以每一次巡演都必須謹慎地規劃，所須的準備也較長。當然我們會繼續往這個方向努力，希望可以代表我們國家到國外演出。
