九○年代經典職場日劇《庶務二課》同樣在這波重啟潮中登場,圖為該劇海報。
九○年代經典職場日劇《庶務二課》同樣在這波重啟潮中登場,圖為該劇海報。(本刊資料室 提供)
藝活誌 Behind Curtain

今非昔比、時移勢遷——日劇篇

隨著數位世代科技發展,電視頻道不再如過往普及,人們持續擁有更多的娛樂可以分心,都是讓整體日劇產業持續走跌的原因。在時代的推送之下,近年日劇開始產生一些規律的趨勢,如電視台製作經典舊作續集力圖再造風潮,黃金檔日劇收攤、深夜線起飛,而以職場小蝦米對抗體制大鯨魚的《半澤直樹》、《派遣女醫》、等大受歡迎,也反映出日本人壓抑的民族性,靠這些「奇幻故事」得到抒解。

隨著數位世代科技發展,電視頻道不再如過往普及,人們持續擁有更多的娛樂可以分心,都是讓整體日劇產業持續走跌的原因。在時代的推送之下,近年日劇開始產生一些規律的趨勢,如電視台製作經典舊作續集力圖再造風潮,黃金檔日劇收攤、深夜線起飛,而以職場小蝦米對抗體制大鯨魚的《半澤直樹》、《派遣女醫》、等大受歡迎,也反映出日本人壓抑的民族性,靠這些「奇幻故事」得到抒解。

對於不那麼認真鑽研日劇,只是偶爾跟著台灣電視台播出,或者看到網路傳出的話題而跟風看看的觀眾而言,這幾年日劇在這些人心中的形象,大概可以簡單稱為「夕陽產業」。相較十幾年前的日劇以「偶像劇」之名大舉進攻台灣小螢幕,這些年則完全被韓劇與台灣本土華劇等正規偶像所主演的名符其實「偶像劇」取代,網路聲量也不如熱門歐美影集。

而實際上日本的狀態呢?雖然不至於稱之為夕陽產業,但整個戲劇圈確實也已逐漸染上黃昏色彩。隨著數位世代科技發展,電視頻道不再如過往普及,人們持續擁有更多的娛樂可以分心,都是讓整體日劇產業持續走跌的原因。往年一部戲平均收視15%才能算及格,現在只要當中有一兩集有超過15%就足以辦慶功宴;往年大家會去檢討當季有幾部日劇平均收視不到10%,現在則是直接去看當季有幾部日劇平均收視可以過10%。今非昔比,一句話便道盡近年日劇生態。

不過其實不只日劇,全球戲劇圈幾乎都面臨同樣的問題,傳統電視台普及率持續降低,擁有更迅速數位載具與資源的有線電視頻道,開始異軍突起。韓國有線電視tvN近來屢創收視紀錄,美國付費頻道HBO、amc也各自養出《冰與火之歌》與《陰屍路》等人氣完全打趴無線頻道戲劇的招牌作。而日本付費頻道WOWOW也在今年拓增日劇時段,現在一季可以產出四到五部中短篇的連續劇,產量已直逼各大民放電視台,投入的預算也更為充裕。

在時代的推送之下,近年日劇開始產生一些規律的趨勢,特別列出幾項行跡明確的變動給各位參考:

趨勢一:經典舊作重啟續集

首先提到的這點源自於富士電視台現任社長龜山千廣,富士台在十、廿年前被譽為戲劇王國,除了擁有最多高收視黃金戲劇時段,也造就出無數經典作品。但近年同樣受時代所迫,收視大不如前。龜山社長二○一三年上任時提出,在他任內將要大規模重啟許多當年叱吒風雲的連續劇,來提振電視劇收視。於是乎,富士電視台開始推出一些令人意想不到的續作,《偵探伽利略》首先登場,接下來還有《王牌大律師》等續集一一冒出,當中最受矚目的當然非木村拓哉睽違十五年再度登板的《HERO 2》莫屬,除了開出超過20%以上的平均收視率以外,又延伸出一部電影版可海撈一筆。

不過這個續集政策除了上述幾部勉強帶動話題外,其實在網路上卻是罵聲一片。九○年代經典職場日劇《庶務二課》同樣在這波重啟潮中登場,但除了人物翻新外,其餘戲劇細節卻是陳舊不堪,難以下嚥,收視慘澹收場,反而把過往的經典風評毀於一旦。而重新找了新一批演員演出的《GTO麻辣教師2014》,也以超悲情的個位數字悽慘開播、接著悽慘收播,相較當年動輒20%以上的成績更顯沒必要。而《救命病棟24時》更是無預警地撤換演了四集主角的江口洋介,改以副手松嶋菜菜子上陣主演,雖然卡司依舊不差,但對於十幾年的老劇迷而言,這個充滿不尊重的舉動,也讓他們決定投以不支持票,這部老牌醫療劇續集慘收五季最低收視。

在續集戰略陸續敗陣後,富士電視台直到今日依然處於愁雲慘霧之中,能否成功拉起昔日戲劇王國招牌,還是漫漫長路。不過美國近來也吹起重啟風潮,《24》、《越獄風雲》、《X檔案》等停播多年的影集均陸續復活,不曉得美國電視方在下這個決定前,有沒有參考過日本富士電視台的經驗呢?

趨勢二:黃金檔日劇收攤,深夜線起飛

晚間七點到十點就是俗稱的黃金檔,一般來說被擺放到這些時段的節目,都是擁有最好的宣傳資源與製作預算,而當中戲劇的預算又遠超過棚內綜藝節目,所有的大牌演員也都希望自己能在這些時段搶下個主演,以利未來發展。不過近年日劇收視持續下探,電視台紛紛開始將黃金檔戲劇時段收攤,換上成本較低的綜藝節目,今年富士電視台就收掉了曾經捧紅《大搜查線》系列的週二九點檔,而TBS在下一季也將收掉曾是長青劇《冷暖人間》固定播出時段的週四九點檔。

在收掉黃金檔戲劇時段後,各家電視台都轉往深夜劇的形式發展,深夜劇除了大幅降低製作成本外,因為播出時段較晚的關係,在題材與內容的發展性上受限度也降低許多。台灣觀眾熟知且熱愛的《深夜食堂》便是以深夜劇的體系出現,不只連拍了三季日劇,也成功推出電影版銷往海外。另外,森山未來主演、東京電視台的《桃花期》同樣也是低成本深夜劇出身,在大受歡迎之後,找來更強大的女主角卡司群拍了電影版,票房甚至一舉衝向當年TOP10,也證明深夜劇雖然壓制了成本,卻不一定會壓制作品爆紅的潛力。

趨勢三:壓抑的民族性,靠職場劇抒解

周遭朋友人人都喜歡去日本玩,但真正想去當地上班與生活的人卻是屈指可數,大多數人都可以藉由各種不同媒介體會日本人在生活上的壓抑。而這幾年能夠紅起來的日劇,也恰好反映出這樣的狀態。細數《王牌銀行員半澤直樹》、《派遣女醫(Doctor X)》、《王牌女行員花咲舞》等收視超過15%的熱門連續劇,主軸全部都是小人物勇闖體制,以小蝦米之姿力抗職場大鯨魚的奇幻冒險故事。

那些在現實生活中,我們無法確定自己是否能夠拿出相同勇氣跨過的檻,只能把希望賦予劇中人,為其加油打氣每週準時收看,成為一種另類的感情投射,也造就了這一波的收視風潮。

上述的幾項趨勢,部分當然是時勢使然,有些則必須歸類在電視圈的型態操作,成效當然有好有壞,影響也有深有淺。對於一般觀眾來說,當然只追求好看的電視劇就已經足夠,但對我而言,去稍微理解那些能夠在背後影響戲劇製作的制度問題與潮流走勢,則是身為一個愛看戲的觀眾,更重要的功課。

因為我們不只想看到好看的電視劇,我們必須期待充滿更多好看電視劇的未來。

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此生必看的五部日劇

《東京愛情故事(東京ラブストーリー)》

《東京愛情故事》改編自日本漫畫家柴門文的作品,由富士電視台在週一「月曜日」晚間九點播送,創下該時段的高收視傳說。該劇集合了至今仍難以超越的黃金組合:從原著、主題曲,到鈴木保奈美、織田裕二和江口洋介的選角,堪稱完美!《東京愛情故事》一九九一年在台播映,至今仍為許多日劇迷津津樂道,將此劇推崇為日劇第一名。

《101次求婚(101回目のプロポーズ)》

過去日本偶像劇的男女主角,都是帥哥美女,但一九九一年富士電視台播出的《101次求婚》卻打破了這個定律,播出後收視率卻一路高漲,完結篇甚至達到36.7的奇蹟數字。武田鐵矢因本劇的成功,被評為讓「偶像劇」概念崩潰的「最終兵器」。《101次求婚》和《愛的迴旋曲》(中山美穗、柳葉敏郎主演)、《東京愛情故事》,合稱為九○年代的日劇「純愛三部曲」。

《長假(ロングバケーション)》

由日劇天王木村拓哉與山口智子主演。一九九六年四月至六月間於日本富士電視台播出,當時平均收視率為29.6%。很多男性受此劇影響開始學習鋼琴,掀起了「Long Vacation現象」。台灣於二○○一年播出。

《GTO麻辣教師》

一九九八年,關西電視台播出改編日本漫畫家藤澤亨的漫畫《GTO》,該作描寫原為不良少年的鬼塚英吉成為教師之後,與學生之間的故事。「GTO」是「Great Teacher Onizuka」(偉大的老師鬼塚)的縮寫。反町隆史飾演的鬼塚英吉實在太帥了,既是流氓、痞子,又是正義的化身,壞壞惹人愛,即使日後再翻拍,都很難超越,而且戲中飾演學生的小栗旬、窪塚洋介,都有亮眼表現。

《Hero》

富士電視台在二○○一年播出,木村拓哉扮演的久利生公平是一名行為豪放不羈的檢察官,以獨特的視角和洞察力探求真實。本劇是木村拓哉與松隆子自《戀愛世代》後再次創下收視紀錄的合作,平均收視率為34.2%。睽違十三年,《HERO2》在去年推出,女主角從原本的松隆子換成了北川景子,男主角仍舊是不老偶像木村拓哉擔任。

(廖俊逞)

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