PAR 表演藝術雜誌

幕啟，三位衛士執矛守夜，敘說鄭莊公出城，公子呂也領兵出巡視察邊防，城中因此冷清空虛。話鋒一轉，透露太后武姜偏袒太叔段，謠傳密謀竄位。流星隕落，似乎掉落叔段封地，是否預告著有什麼事情發生？此時陰風大作，星辰隱沒，太后突見次子段的幽魂披髮帶血出現在城牆上，報知戰死的惡訊，嚇得她魂飛魄散。但她認為只是幻覺，未放心上。不久，遠方傳來兵鼓聲，武姜欣喜迎接，期待叔段得勝，卻聽聞他已殞命。驚愕的她哀痛昏厥，待回復神智，卻見莊公身著戎裝，領大軍凱旋。

感念母愛的偉大  刻骨銘心

如此短短的一段起伏轉折，加上層層音樂推波助瀾，將劇情的高潮跌起發揮得淋漓盡致。《鄭莊公涉泉會母》是歌劇教父曾道雄最新的製作，取自《春秋左傳》，透過獨唱、重唱、合唱及舞蹈，將古典的傳說做最貼近現代的詮釋。繼以往為歌劇導演之後，這次曾道雄不但親自創作劇本，更首度為歌劇寫譜樂曲。而最令人驚嘆的是，這一部感人肺腑的製作，已然在他心中醞釀了卅七年。

故事敘述鄭莊公之母武姜，因為生他的時候難產，於是向來厭惡他。相反地，次子太叔段不但允文允武，又生得眉目俊秀，因此對他極度偏寵。武姜曾向夫君鄭武公要求改立次子繼承不成，不料待莊公即位後，竟教唆段伺機起兵、裡應外合以奪取鄭都。然而莊公用計率公子呂出兵敉平，功成返國後將武姜遷出都城，移居於穎地，並在盛怒間立下重誓：「今世不到黃泉，誓不見母親！」一年後，莊公思親，卻無法違背當年誓約，直到孝子穎考叔的建議，方才令五百壯士掘道，在地下，兩相悔恨化解誓言、再度相見。

感念這位兩千七百多年前，這位敢愛、敢恨、勇於悔過的母親，曾道雄研讀《詩經》〈鄭風〉、《左傳》、漢太史令司馬遷的《史記》及明人余氏《東周列國誌》野史記載，最終分三幕寫成劇本──「五百壯丁即將掘地及泉，大隧之內可供母子相見，若問鑿鑿誓言豈能改變，世人應知至孝可以感天。」文辭優雅且饒富韻味，全歸因於他自小打下的文學底子。曾道雄說：「小時候父母並沒有讓我上日本學校，而是讀漢文古籍。撰寫這個劇本，可以說是『兒時的呼喚』。」

回憶兒時，曾道雄分享母親為了保護他奮不顧身的往事。他說：「那時我大概四、五歲時吧！美軍開B29飛機空襲二水與溪州糖廠，媽媽擔心飛機上的駕駛會誤把鋤頭看成高射砲，趕忙把鋤頭放倒，讓我在蕃薯坡堎的凹處，然後趴在我的身上。」所幸兩人都保住了性命，但為了孩子的安全願意犧牲自己的那種母愛，讓他刻骨銘心。

為求音樂戲劇緊密結合 親自譜曲

只是寫了劇本，為什麼還要費盡心血自己作曲？原來曾道雄尋覓過台灣、中國、日本作曲家，他們都十分傑出，但手法卻過於前衛。因為熟悉歌劇的音樂戲劇機能，在劇本撰寫時他不但已經成竹在胸，甚至近於執著，作曲家大概也不喜歡一再被摯肘，大半輩子唱歌劇、導歌劇，對於音樂與戲劇之間如何密切融合、留多少時間讓演員走位、用什麼方式提示歌者準備加入……劇本都已有鉅細靡遺的安排。於是，他乾脆自己作曲，並由年輕一代的作曲家協助他。指揮呂淑玲也提供修改的意見，音樂助理、留法作曲家劉昱昀協助管絃樂編曲。

「第二幕開幕是秋天，月亮在歌唱中升起，原本我寫了一段雙簧管獨奏，但昱昀建議我用英國管，以突顯蕭瑟的感覺。」吟唱《詩經》時，曾道雄也用上五聲音階，敘事時用複音；而士兵凱旋時，甚至大膽安排一段男聲無伴奏的A capella等，以適當的管絃樂法譜曲，呼應劇情的要求，從中發揮創意，造就聲勢浩大的壯麗舞台。

實踐台灣的原創中文歌劇  多年願望成真 

「這齣《春秋左傳》的莊嚴大歌劇，沒有他人的幫忙，我一個人是無法達成的。」為了考究劇本，曾道雄特地遠道請教九十多歲的《左傳》大師劉正浩；而演出團隊舞台設計張維文，燈光李俊餘、服裝高育伯，影像王奕盛，舞監方淥芸等，更是一時之選，再加上聲樂家林慈音、陳美玲、孔孝誠、羅俊穎、李增民、許逸聖、張玉胤、張殷齊等卡司，讓整齣歌劇更臻精采。曾道雄說，他十分感謝兩廳院共同主辦，讓他美夢成真。

「劇終前，我安排莊公為了搶奪母親悔過行將自絕的銅刀，不慎跌進水池。武姜丟下刀，武姜跪下泉旁，流著淚向兒子說：『你六歲那年就是如此跌進一個溝渠，一樣用這個眼神看著我，但母親並沒有救你，但是現你就緊握娘的手吧！娘要將你拉上來。』這時，我要水紋在慈母臉上跳動，然後音樂由強突弱Sf、讓武姜清楚說話，再由強突弱、說話……」述說此劇時，曾道雄的眼睛也是如此閃亮。

這齣戲耗資千萬，即使辛苦，但曾道雄仍一心實踐台灣的原創中文歌劇。被學生戲稱「老字號坦克車」的他，無論遇到什麼困難，總是勇往直前。在這齣動人的歌劇中，鄭莊公、曾道雄，兩個跨越數千年未竟的心願，就要在舞台上完成，而孝道的美麗佳話，有待觀眾一同歌頌。