英國劇作家馬克．瑞文希爾的《瞎拼，幹》由十四個短景構成，共有五個角色，以黑色幽默的方式，探討消費主義盛行下的社會，消費取代了所有社會道德準則。挑戰過多部英國「新文本」的導演陳仕瑛，這次將重詮瑞文希爾當年初試啼聲之作，她將劇本的語境拉近台灣的情調，並模糊掉原劇本中特定的時空背景，更貼近我們的生活。
楊景翔演劇團 陳仕瑛導演《瞎拼，幹》
2016/1/21～23 19：30 2016/1/23～24 14：30
台北 國家戲劇院實驗劇場
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從卡瑞．邱琪兒（Caryl Churchill）的《心之所欲》Heart's Desire、莎拉．肯恩（Sarah Kane）的《費德拉之愛》Paedra's Love到馬克．瑞文希爾（Mark Ravenhill）的《瞎拼，幹》Shopping & Fucking，新銳導演陳仕瑛歷來搬演的劇作，幾乎囊括了一九九○年代英國「直面戲劇」（In-Yer-Face Theatre）浪潮的代表人物。陳仕瑛說，自己並沒有刻意追求「新文本」，卻經常被所謂的「新文本」吸引，或許因為新文本即時反映當代生活的特性，正視痛苦、恐懼、尷尬、難堪等日常生活的「真實」。書寫上，不管是曖昧難明的隱喻、難以執行的舞台指示，在在考驗著導演、演員的創造力與想像力。
所有的一切都可以被消費
《瞎拼，幹》是瑞文希爾一九九六年初試啼聲的作品，由十四個短景構成，共有五個角色，以黑色幽默的方式，探討消費主義盛行下的社會，消費取代了所有社會道德準則。所有的一切都可以被消費，包括性、愛、毒品及暴力。消費、暴力及性愛貫串了全劇，並有毒品交易、行竊、色情電話、賣淫等社會次文化現象之呈現。陳仕瑛認為，劇作家關心的是劇場如何表達人對政治現況的不滿與憤怒。從九○年代至今，多數國家採取自由經濟政策下，資本主義理所當然地融入當代生活，而現在人們開始反思：獨立生產的意義與獨特性。
瑞文希爾揭露了消費與性交的政治性，狠狠地打了英國社會最常看戲的中產階級觀眾火辣的一耳光。劇中藉由對消費的大量依賴，逐漸讓觀者感受恐懼，幾乎見不到直接的暴力行為，但言談中接連提到的攻擊與強暴、暗示的殘暴私刑手段、甚至是金錢可以達成的所有需求，一再讓觀眾的壓力飆升，無所遁逃。陳仕瑛將劇本的語境拉近台灣的情調，並模糊掉原劇本中特定的時空背景，更貼近我們的生活。
所有場景在同一空間如煙霧流動
在詮釋上，陳仕瑛讓所有的場景在同一空間中如煙霧般流動，簡約而殘破，也暗示著毒品對於思緒的影響。而語言和聲響，都以高速的節奏進行，表演者隨時逼近與觀眾的界線，充分挑戰體能極限。「劇場的詩意，讓我們有許多選擇去詮釋劇作家刁鑽苛刻的筆。」陳仕瑛如是強調。
