我不能只去奢望碰到多好多好的劇本，或者多龐大專精的團隊，反而是我個人的內心反省，有沒有離開原來舊有的「中心意念」，如果離得開，即便是在原有的一成不變的製作環境裡，我還是可以重新找到一個自我的焦點轉移，也就是更真誠地活在當代，不要去分年齡，就是一個自我，就是一個我的內心感受，去面對當代各種新電影、電視、舞台的新的挑戰……
三百六十行當中，行行都有佼佼者，或者是說都有非常內行、非常懂的人，既然已經屬於懂的了，那麼當別人問你什麼的時候，你雖然不需要驕傲自大，但是也不至於故作高深地去描繪或掩飾，有話直說吧！謹供好奇的朋友參考。
經常會有人在媒體上問我：你對華人演員的看法如何？哪些人你最喜歡？我大多直言不諱，只要不批評就可以了，因為演員公開地去批評別的演員沒必要，也太殘忍，只要說喜歡的或誇獎有理的話就夠了。
當年的真誠 現在不一定能演出來
我回想一下我這輩子演過的角色，有很多是我可以再演好一點的，可惜箭已離弦，無法返回重新再射，但是還是會去反省，回憶乃至回味。其中有些角色，我還真不一定能比當時演得更好。比方說，卅歲左右的電視劇，雖然還是有許多幼稚的地方，但是同時也看到真誠的眼神，是現在未必能演出來的。
如電視劇《新龍門客棧》裡的魏忠賢，為當時有足夠的時間和編劇討論和研究，又有足夠的時間去思考，也因為戲不多，才有足夠的琢磨時間，如今要我再呈現一次那個角色的精氣神和他的內心世界，我沒把握了；另一齣戲《儂本多情》裡的喬顯農，戲蠻多又重要而複雜的一個角色，回想起來，也是蠻經看的。
好，不說過去的如何如何，說說別的演員吧！好萊塢的湯姆．漢克斯，夠好夠精采吧？他演的大戲不少，其中的《搶救雷恩大兵》、《魯賓遜漂流記》的新版（編按：《浩劫重生》），甚至於《阿甘正傳》，我都有把握可以演得跟他差不了多少，反而他另外一部《費城》，我佩服，我演不到像他演的那麼細緻，無助而又感人，只要他有那一部戲的表現，就夠我終生尊敬他的專業和藝術表現了。我喜歡詹姆斯．狄恩的《養子不教誰之過》；喜歡馬龍．白蘭度的《岸上風雲》、《慾望街車》、《教父》各種不同年代和背景的角色呈現，原因就是他先天加上後天的美好和創意，悟性也高得很特別；勞勃．狄尼諾的《計程車司機》、《蠻牛》還有一些想不起來的片子，我都願意欣賞和學習；艾爾．帕西諾有三四部電影，也經得起一看再看，因為他也用功了，而且看得出他哪裡在用功，心裡在想什麼，幾乎都可以讀得出來。
這個行業 就是用情感與心去執行技術
和一個演員在一起工作、生活，不出半個月，就大約可以看到這個演員的專業技術，是在什麼水平，甚至他的人品可都可以感覺到了，因為這個行業，就是用情感、用心去執行技術的，它再棒再不棒，都會留下他的思維和表現的痕跡。
不管過去幾十年來我的表演，好還是不好，已經是過去了，已經由已開發的部分，轉向未開發的部分。我不能只去奢望碰到多好多好的劇本，或者多龐大專精的團隊，反而是我個人的內心反省，有沒有離開原來舊有的「中心意念」，如果離得開，即便是在原有的一成不變的製作環境裡，我還是可以重新找到一個自我的焦點轉移，也就是更真誠地活在當代，不要去分年齡，就是一個自我，就是一個我的內心感受，去面對當代各種新電影、電視、舞台的新的挑戰，必須盡心竭智，還得古今並觀，才有可能再演出一些，讓看透我的觀眾，眼睛一亮，說說聊聊……
