病中吟
我是如此散漫，又是不知不覺對表演工作，鍥而不捨地做了四十五年了，我的前輩一位位地走了，消失了，我也快了，不知道什麼叫悲傷，也感覺不到什麼好喜悅的，有戲就去演，沒戲就休息，一直到老無悲無喜回到我年輕時喜歡過的那句話行到水窮處，坐看雲起時。
李立群
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演員的庫藏記憶 -
演員的庫藏記憶
雞的日子
我們永遠不會宰了哪一隻，可也沒當寵物在養，就是養大之後，看牠們隨意生活著，生活在我們好像都可以看得到的環境中。可惜了，語言不通。天險依舊在，日子也在過，牠們只在清晨或黃昏會叫一叫，盡顧著生活了，徘徊古今，迷惘天地的事兒，交給人類了。雞與人之間，雖熟悉，但又好像在一種曾經互動過的回憶中，夢幻一般、逝而不住地，保持著一種神秘關係。
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茶葉與戰爭
但是，刻意地忘記前朝的優點，抹煞前朝的光輝，從上到政策的推翻，下到衣食住行的記載，好像都一段一段，一朝一朝的，被刻意遺忘，好在「方言」大體還在，中國「字」都幾乎被拆了一半了，但是愈來愈好了，起碼受現代教育的啟發，許多遺忘症似乎也被執政者悄然默認了。
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水滸人物的禪風
其實梁山泊的好漢，自朝廷要把他們招安開始，每位英雄的意識形態、人格本質，就開始表演出各自的不同，有的求去，有的歸隱，有的出家，有的死了、病了，無形中也暗示出，每一個人的內心傾向是「自由」，宋江也沒想到大家會因此「人各有志」到這般地步。
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演員的庫藏記憶
水滸的精神支柱與涅槃（上）
長大了，甚至中年以後了，剎時間，似乎明白了生命本身，果真有一種從驚天動地而歸於寂天寞地的悲慨。這種強烈的效果，固然是由於水滸故事情節發展的「陡峭之勢」所造成，但從含意上來說，恐怕還是足以從驚天動地而致寂天寞地的「逆轉」與「對照」，才產生了水滸英雄的生命觀，和每個人對自己的生命態度的一種負責。
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若成大功要命長
看到他的表演上的美，原來有這麼多是掙扎出來的歷程，在舞台上和諧的剎那，就是他品味的時刻。這個年紀的演員，已經不是一時的陶醉，或者片刻的幸福，而是一種永遠的安慰兩年多了，每次同台演出，我對他，體會到的就是這個，這個不閃不爍不耀眼，而是內斂、渾厚、深蘊的一種美
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情懷
生活中有多少個釋迦拈花，耶穌上十字架，都是極好的，文學、藝術的表現，也是最真實的宗教啟示，我們就算看過，後來也記不全了。明知道「此中有真言，欲辯已忘言」，明知道「大音希聲，大象無形」都是最高的文學、藝術的表現，可是就沒去實踐，沒去仔細體驗，也就打不開它們免費的「啟示」了。如果你跟我一樣，不慌，廿年後又是一條好漢！！
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聊聊
另一個優點，他有在急就章又不得不像打亂仗的電視表演中，盡量幫助演員的能耐，讓演員可以充分發揮；稍微有點名氣的演員，或多或少都有點「超級尊嚴」，一捅就傷，所以導演何演員溝通的能力，往往會成為一齣戲拍攝效果的關鍵。告訴你「結論」或者「指令」和教導你如何「思維」與「創造」，是截然不同的兩件事。
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即將上場
東尼獎最佳戲劇《戀馬狂》
繼前年楊世彭導演與表演工作坊完美組合演出《推銷員之死》後，國家戲劇院特別力邀再度合作，於今春推出另一齣劇力萬鈞的年度大戲──《戀馬狂》。 《戀馬狂》Equus是英國當代劇作家謝弗（Peter Shaf-fer）成名傑作之一。本劇曾在美國百老匯連續上演一千二百場，榮獲一九七五年百老匯「東尼獎」最佳戲劇獎。謝弗的另一名作就是《阿瑪廸斯》。 本劇描述一個極端愛馬的年輕人，卻在一夜之間戳瞎了六匹馬的眼睛，引起社會的嘩然。年輕人在心理醫生抽絲剝繭的治療過程中，將帶給觀衆相當的衝擊與省思。年輕人的父母性生活極不和諧，但仍在社會傳統的束縛下過著「幸福美滿」的生活。道貌岸然的父親、事實上卻常私下光顧三級電影院。看似「正常」、「成功」的專業心理醫生，廣受大衆推崇敬重，卻對年輕人的精神世界十分嚮往。而原本充滿熱情、想像力極豐富的年輕人，最後被「治癒」，導入社會「正軌」，「循規蹈矩」地做人。這樣的結局到底是幸或不幸？是社會的福氣還是損失？
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就這麼回事
「雖大人，不失赤子之心」的人，是我們經常可以欣賞得到，又很願意羨慕並且學習的人，但那是一種什麼人？舉個例，舉不出來！也就是偶而會發生的一些人和事，當他們沒有天天發生的時候，犯不犯錯誤？老天會扣幾分還是加幾分？大概不是這樣計算的。是人，都得先想清楚了再決定怎麼活！那還真是很難活了，我到今天還經常是迷迷糊糊的。
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寫不完的（續）
李安替美國拍了一部「主旋律」電影，拍得好，全世界持不同觀點的人，默默地再看，默默地被教育。他比巴斯天幸運多了，因為時代所帶來的民主自由環境，讓李安不須真的去戰場，也可以在資訊的幫助下，做到一個導演內心真實的表白，而又可以脫離心理事實的造作，觀眾也不需要真的去戰場，通過電影這種作品，也可以達到了心情與心靈的自我超越。
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寫不完的
他在家畫了一幅客廳的角落，一個小小的壁爐，裡面有一堆小小的火光，微弱而有溫暖，壁爐上的東西有花瓶，瓶裡有花，有個小盒子，盒子上放了一尊聖母像，牆上貼了好多畫，沒裱過的，一眼看過去暗淡中有溫暖，更有寧靜，明白了畫家來自於遍布屍體、戰車和爆炸的環境他是個人，他畫這幅畫是在修行；一個不到卅歲的年輕人，買走了那幅畫。
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歸去來兮嗎？
原來人是活在自己家的家具和物品的生活關係中，雖然都是身外之物，卻都是我們自己的感情在裡面，多年不見，沒有遺失，又重新出現，好多驚喜，好多回憶，好多即將重新開始的東西，展了開來，像久別重逢的朋友，一個一個，一箱一箱地，等我給它們安排一個新的落腳或安頓的地方
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松風．禪味
看到下一代，他們不徐不疾地衝進了他們的年代，他們的市場，以及他們所走出來的文明，我們除了保持一個，可以讓自己沉默而且又可以啼聽的角色，之外就是有啥問題等他們自己來問了。面對兩個兒子，他們的感情生活，目前都是閒著的狀態，我也不為他們著急，來了再說，大概我也說不了什麼，只能像七、八歲時候的我一樣，厚道地站在一旁似懂非懂吧！！
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台北，台北
一個社會的變動是從來不會停止的，一條小小的街道，可能在卅年當中，經歷好幾次的型態、內涵上的變化，仔細想想，你所熟悉的城市裡，是不是也有很多這種情形，新建的，人多了，來了，盛了，人走了，巷子空了，又來了，人又多了，樹也多了，還飄著花香
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鄉愁，有如一齣戲
《冬之旅》讓我悄悄地跳出來，好像一個離鄉多年的遊子，回到家門口，反倒情怯，甚至害羞了，望著台下家人般的觀眾，我不該去知道，但是我還深深地感覺到這是「台北」，是廿九年前，這個大劇場落成時，我就是在台上演出過《西遊記》的演員。好多故事，好多次的分心，好多次地偷看自己和台北的觀眾互動的感受
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演員的庫藏記憶
憑什麼談這些
我不能只去奢望碰到多好多好的劇本，或者多龐大專精的團隊，反而是我個人的內心反省，有沒有離開原來舊有的「中心意念」，如果離得開，即便是在原有的一成不變的製作環境裡，我還是可以重新找到一個自我的焦點轉移，也就是更真誠地活在當代，不要去分年齡，就是一個自我，就是一個我的內心感受，去面對當代各種新電影、電視、舞台的新的挑戰
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演員的庫藏記憶
花．藝術
演員如果是一朵花，我只能全心全意地綻放自己，綻放成可觀，綻放成美滿，綻放得完全，綻放得人家寧可看你的電視，而不看別人的電影，其他的不去期待。是難得的冬日雪？還是春天裡的花？不想它的定位，就是往前演，往前演，演到水窮處
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封面故事 Cover Story
廿年，沒有那麼遙遠 賴聲川 ╳ 李立群
由中國劇作家萬方編劇、台灣表演工作坊藝術總監賴聲川導演的《冬之旅》，去年在中國首演。故事講述：兩位經歷文革的好友，暮年重逢後如何面對曾經的背叛與傷害 戲裡，是兩位老友（藍天野、李立群飾演）的重逢；戲外，也是賴聲川、李立群闊別廿年的重逢。不同的是，戲裡衝突，戲外則是「什麼都不必說」的和諧。《冬之旅》來台演出前夕，忙著中國新戲首演的賴聲川，埋首文字堆校訂新書的李立群，隔空筆談，一九八○年代兩人在台灣劇場並肩作戰的往事，又清晰回來了。李立群說：「廿年，就和昨天一樣，沒有想像的那麼遙遠。」
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封面故事 Cover Story
中國資深演員藍天野 演一生精湛好戲
今年已經八九高齡的藍天野，是第一代《茶館》的主角演員，塑造了經典角色「秦二爺」。多年在北京人藝舞台上揮灑一身好演技，藍天野也是重要的導演與書畫家。退休多年後他重返舞台，導、演功力依舊，並邀請劇作家萬方為他量身打造《冬之旅》，兩小時演出絲毫不見疲態，明年還希望演一齣好戲慶祝九十大壽。說藍天野演了一生精湛好戲，一點都不為過！