從六月卅日揭幕的台北電影節，這次因關注新興導演，所以也邀來不少罕見亞洲國家的電影，如尼泊爾的《尋找奇雞》、蒙古與德國合製的《海蒂不分類》、哈薩克的《不歡迎來到卡拉塔斯》與《折翼少年殘酷記事》，還有阿富汗的紀錄片《烽火童年》，透過鏡頭，我們看到不一樣的亞洲風景與社會真實。
2016台北電影節
即日起～7/16臺北市中山堂、新光影城、光點華山
INFO www.taipeiff.org.tw/
今年的台北電影節，停止了自二○○二開始、已經舉辦十四屆的「主題城市」，但仍聚焦於初試啼聲的國際青年導演。由於不受主題城市的限制，因而邀請了許多影展重量級導演，如阿莫多瓦、黑澤清、是枝裕和、宮籐官九郎、王穎等導演的新作。
新興導演帶領 看見不一樣的亞洲電影
由於關注於新興導演，出現不少亞洲罕見國家的影片，像是尼泊爾的《尋找奇雞》The Black Hen。自從尼共於一九九六年發動人民戰爭，將近十二年的內戰鎖國，尼泊爾又蒙上一層面紗，年輕導演敏．巴哈杜爾．巴姆（Min Bahadur Bham）在自己家鄉取景，拍出了飽受內戰的山城光影，透過窮小孩與富小孩攜手跨越階級共同尋雞的過程，窮小孩的姊姊投共打游擊，對照無知天真少年的幸福大夢，在這被遺忘之地，未知的旅程，友誼能化解一切荒謬嗎？
《海蒂不分類》Don’t Look at Me That Way是一部蒙古與德國合製的電影，背景發生在德國。蒙古裔女導演鄥珊瑪．柏楚（Uisenma Borchu）自編還自演，飾演女主角海蒂（Hedi），在片中有大膽的演出，對於性別的開放來自於蒙古包的沒有隔間，劇情彷彿帕索里尼的《定理》，這家人都對海蒂的身體有了遐想，她對於性愛的自主與自由，大膽又細膩地描繪跨越種族和性向的共通人性，牽動著所有觀眾的目光。
中亞的哈薩克不只有排球選手，這次有兩部電影參展。這個全球最大的內陸國，比西歐面積還要大，是台灣的七十五倍，人口卻比台灣還少六百萬，拍出的電影卻也著實驚人。《不歡迎來到卡拉塔斯》The Plague at the Karatas Village像是一則帶著黑色喜劇的超現實諷刺寓言，具有高度批判性，低成本的拍攝卻擁有誇張、劇場化的鮮明影像，導演阿迪爾肯．伊胥諾威（Adilkhan Yerzhanov）被譽為哈薩克的大衛．林區。瘟疫肆虐瀕臨死亡邊緣的孤立小村來了新村長，但相關的財務撥款未到，村民不合作、地方勢力反抗，小村更是隱藏著比疫情重大的秘密……另一部《折翼少年殘酷記事》The Wounded Angel則透過四位純真少年因環境而無奈質變：竊盜、瘋癲、殺戮與墮胎的過程，描寫了一九九○年代從蘇聯瓦解到立國期間的經濟蕭條，在冷靜的影像中卻深埋著暴力的存在。
被蘇聯入侵被美國占領，戰火不斷的阿富汗，以紀錄片《烽火童年》The Land of the Enlightened讓我們看見那悲慘的處境，小男孩們背起槍砲控制著從帕米爾走私藍寶石的路線，將戰爭留下的炸藥賣給礦場，將生鏽的坦克當成遊樂場。導演彼得-簡．得．皮埃（Pieter-Jan De Pue）深入當地七年，以十六釐米拍攝的第一部作品，介於虛構與真實之間，透過孩童的角度，呈現當代阿富汗在戰後的貧窮與軍閥割據的混亂世局，奪下日舞影展紀錄片評審團獎與最佳攝影。
與表演有關 不一樣的台前幕後
另有幾部影片與表演藝術有關，《流浪劇團之家》Ogres裡四處巡演的劇團，搬演改編自契訶夫作品的招牌秀。一次失手意外演員摔傷，迫使團長找回前團員救火，卻揭開劇團歡鬧背後的猜忌與徬徨，讓感情深厚的劇團逐漸疏離。這是七年級法國新銳女導蕾雅．佛奈兒（Léa Fehner）的童年經歷，還邀請親生父母與姊姊在劇中飾演家人，描述這個流浪劇團充滿戲劇性的故事。
《矛之舞》Spear是澳洲火種舞團（Bangarra Dance Theatre）藝術總監史蒂芬．佩吉（Stephen Page）的首部電影，舞團曾於一九九八年造訪台灣，二○○○年被選為雪梨奧運的開幕演出。舞團成員幾乎都是澳洲的原住民，以現代的肢體動作融入原住民及托勒島民的文化傳統。這個作品有著唯美的舞蹈錄像，透過肢體構圖與綺麗色彩的舞步，娓娓道來一個青年的成長故事，同時反映出澳洲原住民在現代社會的困境。
《NY單身日記》Maggie's Plan的導演麗貝卡．米勒（Rebecca Miller），是《推銷員之死》劇作家亞瑟．米勒的女兒，她老公是奧斯卡第一位拿過三座影帝的丹尼爾．戴．路易斯，她自己也是才女，自編自導，這個紐約題材，在嚴選劇本著稱的伊森．霍克與茱莉安．摩爾的加持下，終於有了出頭天，入圍了日舞影展與柏林影展。
