針對作品經常被拿來與同性戀、扮裝聯結在一起田啓元，臨界點的詹慧玲提出了她個人的詮釋意見。
我其實不願直接的就說：田啓元的作品是在講同性戀。他在角色的塑造、性別的處理上，會讓你覺得有許多可能性；甚至是感到「錯亂」。因爲這些錯亂的感覺，他會讓你開始重新去審視這些問題、關係。
男女之間的分野並不是絕對的
田啓元的創作理念，其實和台灣近年來的女性主義論述發展、文化批判、性解放，都有關係。他時常要將男生女生的界限拉開，他希望讓觀衆知道男女之間的分野並不是絕對的。
舉例來說，他讓《少尉軍官和他的十二道金牌》裡的溫吉興，穿上我們所認定的女性服裝；但是他卻又讓他男性的胸部露出來，讓觀衆去看到這種性別上的模糊性。
他讓《阿女─白色瑪格麗特》中所有的高高瘦瘦的男子，穿上女性的蓬蓬裙，但是男性的上半身還是讓他們自然的顯露出來。
我覺得他不只是關心同性戀的問題，其實同性戀者所會遇到的許多問題，同樣會發生在所有人的身上。我不敢說田啓元就是要爲同性戀說話，他也不是只想呈現「性倒錯」。我覺得他是在同性關係當中開啓一個更大的空間、提供更多討論的可能。
他很喜歡讓男女之間的分野顯出更多的可能來。
應該有更多公開的討論
台灣可能有許多團體、作品去碰觸到同性戀或扮裝的議題；但是，這並不代表著社會、劇場已經在關心他們。我覺得這些議題、它們背後所隱藏的許多問題還需要更多時間、更深沈的思考。
就我聽到及看到的少數作品裡，他們有不少只是在開這些議題、或形式的玩笑；他們並不是眞的關心這些問題。「紅頂藝人」的演出可能嘗試著要讓男人去演女人，而且讓你以爲他們是女人；但是，你又知道他們是男人，所以你會覺得非常有趣。
同性戀問題應該有更多公開的討論，扮裝背後的問題也是。
（本刊編輯李立亨採訪整理）
文字｜詹慧玲 臨界點劇象錄團長
啓事：
導演劇場入門（二），因本期稿擠，刊出時間順延至下月。敬請讀者見諒。