PAR 表演藝術雜誌

如果所有起承轉合、陰晴圓缺，所有的際遇都是註定，註定被困在以生活為名的牢籠，如果註定無法逃脫，那我們是否能夠灑脫？這是黃致凱創作《莊子兵法》的核心初衷：「市面上一堆投資理財成功學，卻少有人告訴你怎麼面對失敗，怎麼面對人生的困境。很多時候不是換個環境，就能換個心境，一切雨過天晴。那些受工業廢水荼害的農夫，能換到哪個環境？《PAR表演藝術》雜誌報導的劇場人平均年薪這麼少，怎麼換心境？只能苦中作樂吧！」黃致凱認為面對生活的困境，有時得像《莊子》〈大宗師〉裡說的「相濡以沫，不如相忘於江湖」，他說：「在這空間碎裂的時代，從網路上到現實生活，各式各樣的空間都在搶眼球奪關注。這篇文章幾人按讚，線上直播幾人觀看。空間愈多，在意的事物愈多，蔓延的慾望讓痛苦也跟著孳生，而這一個個碎裂的空間，都是精神的密室。」

不僅身處一方密室  更自囚於精神牢籠

黃致凱每個創作階段關注議題不同，《白日夢騎士》是第一個作品，用唐吉訶德呼應創團精神；《3個諸葛亮》和《男言之隱》談論愛情。這次則攬鏡自省，思考帶劇團往前衝的同時，要如何面對創作失敗或瓶頸。因為舊作《3個諸葛亮》叫好叫座，原本黃致凱想用莊子這位中國幽默寓言哲學家為發想，如法炮製，「寫劇本時，卻發現自己無法跳出第一集的思考方式。卡關了很久，很不想重複自己，乾脆重新回到莊子去發想。他的思想是追求精神上的絕對自由，想到自由，我就想到密室脫逃，類似卡夫卡小說對存在主義的探索。」

《莊子兵法》敘述一場以解開莊子謎題為主題的密室遊戲，用高額的獎金吸引了六個背景迥異、各懷鬼胎的參賽者：尋求靈感的懸疑小說家、急需醫藥費的國文女老師、渴望人氣攀升的網紅、暗謀報仇的科技業財務長、被逼債的裝潢工人、單純追求刺激的富家公子。這六個人互相牽制、猜忌，最後陷入完全瘋狂，甚至以人命為賭注，只有最豁達、隨遇而安的人才能「真正獲勝」。「劇場很適合做密室，單一場景一線到底，觀眾彷彿看真人實境秀，彼此競爭合作猜忌陷害，觀眾也跟著一起燒腦。」黃致凱說：「這齣戲本質就是一場遊戲，就像《奪魂鋸》、《大逃殺》、《飢餓遊戲》，把一群角色放進密室，看會發生什麼事。」為了做功課，黃致凱閱讀了好幾個版本註解的《莊子》，也在台北和上海玩了好幾個密室脫逃，思考在封閉空間裡人的精神狀態到底何如？他甚至註冊了好幾個直播平台當觀眾，「大家都在這裡忙什麼？獲得什麼又渴望什麼？為什麼？各種原因交雜在一起，或許也是一種精神密室。」

黑色喜劇苦中作樂  給每日身處實境秀的你我

此戲是黃致凱首次挑戰單主線單場景，「以往太逆天、動不動廿幾個場景在換。這次沒有明顯主角，沒換場、沒轉景，一條主線從頭走到尾就是六個人的真人秀表演，為求勝、求生而互助、互咬。」若適者生存為真，道德人性是否也會生物演化？密室也如實驗室，為角色增減不同個性參數、性格配方，無論最終勝利或失敗，人人都渴望精神歸宿，「劇中每個角色都被困在精神上的密室、活在自己的困境裡。當要角色們選出六人當中『最不快樂的人』，爭論就開始了，怎麼比出誰才是『最』呢？失業、倒債、老婆外遇、女兒血癌、網紅主播不得觀眾寵愛，怎麼比？你不是魚，怎知魚快不快樂？」

劇情既然發生在密室，舞台空間也成了角色之一。黃致凱在和舞台設計彭健宇討論劇本時得到很大啟發，彭健宇建議在場上擺櫥窗，六個角色六個櫥窗，各自的小密室，每個櫥窗裡都有該角色生命中的重要物品，既是破關線索也是角色自身不願面對的陰暗面。陳列傷痛的櫥窗，就像生命中經歷過的事情有人幫你偷偷記錄、丟掉的東西有人偷偷撿回來。角色一邊面對自身慾望恐懼的糾結，又必須打開櫥窗讓大家一同破題解謎。

把「莊子」和「兵法」放在一起，突兀矛盾是當然。莊子說「知其不可奈何而安之若命」，要大家隨遇而安，在逆境調節自適，怎麼會是拿來克敵致勝的兵家寶典？黃致凱說，「看看自己，一邊數落社會過度功利主義，但這幾年和劇團夥伴一路往前衝，我的心就完全不功利嗎？一邊排戲，一邊注意票房動向。如果作品失敗了該怎麼辦？莊子的思想可以作為我面對失敗如何自處的謀略嗎？」人必須藉由他者才能建構自我，理解差別和差異才能確認自己與他人不同，人因比較差別而存在。但，從某種更高角度俯望萬物真有如此大的差異？我和他者孰優孰劣？愈多比較，愈多煩惱。「我曾因骨折打過嗎啡，當痛覺慢慢消失時，我的知覺也跟著消失，腦子變得遲緩了。我覺得莊子的思想就是『精神嗎啡』，用現代人的淺白口語來說就是『有差嗎？』這三個字。我劇本卡關寫不好，有差嗎？觀眾認同、票房告捷，我就快樂嗎？人生許多事情，就像莊子寓言中的蝸角之爭，贏了如何？輸了如何？寫劇本寫到一階段，我就特別怠惰，覺得劇本寫好寫壞都沒差。」

黃致凱最終仍是找到浮木離開怠惰之海，要離苦得樂，就得苦中作樂，這戲雖然黑色陰暗，但卻是一齣黑色喜劇。莊子說「子非我，安知我不知魚之樂」，同理「子非我，安知我不知魚之苦。」我們沒有資格去評論他人的快樂或痛苦，悲苦喜樂只是每個人一念之間的自由心證，「我希望觀眾看戲時，不論生活遇到什麼難題，走出劇場都能苦中作樂，從自己的精神密室裡走出來。」