甫送走德國花腔女高音丹姆勞的精采演出，讓我們來聽聽她的新片《麥耶白爾大歌劇選粹》，看她如何展現再現法式全才女高音的榮光；同時我們也一起聽聽另一位金髮Diva狄杜娜朵的《戰爭與和平》選集，看她溫暖有愛的和平訴求。兩位金髮女伶，各自以鮮明的個人性格及豐富的華彩迷倒世人。
二○一七年十一月台灣的聲樂迷好幸福，男高音考夫曼、男中音漢普森「男男接力」演唱完後，換上德國花腔女高音丹姆勞（Diana Damrau）登台，正當丹姆勞的歌聲依然環繞樂迷腦海揮之不去之際，此文就來介紹她的新片《麥耶白爾大歌劇選粹》，以及另外一位跟她一樣當紅、一樣金髮、唱得一樣好、Family Name一樣是D開頭的美國次女高音狄杜娜朵（Joyce DiDonato）的《戰爭與和平》選集。
美國全才女高音
丹姆勞被稱「歌劇界的梅莉史翠普」，有兩個原因：一、兩人外型神似，二、丹姆勞戲路廣演技佳。而讓丹姆勞揚名立萬的角色正是莫札特《魔笛》中的夜后，她在Youtube的影片累計超過一千萬瀏覽人次，巧合的是這位一九七一年出生在德國甘茲堡（Günzburg）的花腔女高音，自小受到祖父母影響而愛上了唱歌，第一次接觸到的歌劇就是《魔笛》。而她的日後的《魔笛》演唱也的確寫下了當代的歷史，二○○一年她便以超凡入聖的夜后詮釋席捲了英國柯芬園歌劇院，超越了樂迷心中最佳夜后詮釋者波普（Lucia Popp）的表現，之後更演出超過十五個不同的《魔笛》製作，直到二○○七年在紐約大都會歌劇院封箱告別這個角色。
能唱劇力萬鈞的夜后，她也能唱深情款款的藝術歌曲，2005年的薩爾茲堡音樂節，她排出了一場包括貝爾格、馬勒、齊姆林斯基、沃爾夫、理查史特勞斯等人共29首藝術歌曲的音樂會。所以我們說她戲路廣，至今丹姆勞已詮釋超過五十個歌劇角色，在藝術歌曲之外，她也從花腔女高音轉向羅西尼、董尼采第、白利尼的美聲歌劇，再延伸到抒情女高音，甚至是法國大歌劇所需要的女高音特質。從德國歌劇出發，走過義大利歌劇，她開始征服法國歌劇。
而這張《麥耶白爾大歌劇選粹》就是她征服法國歌劇的軌跡，原來盛行於十九世紀的法式大歌劇在今日式微，主因是找不到適合的女歌手，一來有別義大利美聲唱法，二來要具備戲劇性的洪亮嗓音，三還要能唱出靈活的華彩樂段，四音域甚至還必須下到次女高音的低音，完全是一種全能型女高音的要求，只為迎合當年巴黎樂迷的喜愛，壯麗故事、宏偉的音樂編制、奢華的舞台佈景，穿插許多芭蕾橋段，極盡聲光娛樂大眾之效果。而作曲家麥耶白爾就是寫寫這種髮式法式大歌劇高手中的高手，他從一九二四年《在埃及的十字軍》開始，一直到最後作品《非洲少女》，席捲整個歐洲。而丹姆勞在本片的詮釋，再現法式全才女高音的榮光。
錄音喚醒世人追求和平此外，丹姆勞還灌錄有董尼采第《拉美默露琪亞》、《百老匯與好萊塢電影經典名曲》、李斯特《藝術歌曲》、理查史特勞斯《詩情弦歌—管弦藝術歌曲》、《黛安娜丹姆勞的百變花腔》、《黛安娜的華麗花腔》、《女人的面相—莫札特歌劇詠嘆調》。
德國女高音丹姆勞與美國次女高音狄杜娜朵，這兩位金髮女伶在董尼采第、羅西尼的劇目上遇到了，狄杜納朵錄有羅西尼《歐里公爵》、羅西尼《塞維亞理髮師》、董尼采第《瑪莉亞‧史都德》、馬斯奈《灰姑娘》、《拿坡里之星－狄杜娜朵演唱美聲歌劇中罕見花腔詠嘆調》、狄杜娜朵的《戲劇女王》、《女聲？男聲！狄杜娜朵詠嘆調集》、《柯布朗─羅西尼的繆思女神－次女高音詠嘆調》、《復仇女神－韓德爾歌劇詠嘆調》、《古風之嘆》等等，在有聲出版上絲毫不遜於丹姆勞。
狄杜娜朵因二○一五年巴黎恐攻事件有感，便以《戰爭與和平》為題製作專輯，希望能藉此喚醒世人對於和平的追求，她自謙這是「我最個人化的計畫」，唱片中主要以韓德爾與普賽爾的作品為主，另外收錄了蒙台威爾第的《尤里西斯的歸鄉》和三首世界首次錄音的詠歎調，結構上分成「戰爭」部分，重現了人類對戰爭的各種情緒反應，以韓德爾神劇《耶弗他》拿女兒獻祭時，妻子所唱的〈恐怖場景〉揭開序幕；穿插《凱撒大帝》中，當凱撒殺了埃及將軍後，他兒子所唱的〈憤怒啊，從我心底甦醒〉。另外還有「和平」部分，從普賽爾戲劇音樂《班杜卡》裡這位居爾特女王祈求和平揭開序幕，並收錄《印第安女王》中一位少女詢問〈男人為何要吵架？〉。
從這兩張唱片可以一窺，新世代的聲樂女伶，無論音質音域都必須有鮮明的個人性格及豐富的華彩，要能精能廣又創見，才能有在聲樂史上立足的能耐。
