《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》排練現場。
《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》排練現場。(台南人劇團 提供)
戲劇

《在世界中心叫不到計程車─於是改搭Uber》 最親密的陌生人 密閉空間裡的四城故事

台南人劇團導演廖若涵從搭乘計程車與司機聊天的豐富經驗出發,與編劇王健任以集體編創形式,發展出新作《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》,將述說發生在台北市、雅加達、胡志明市和新加坡的四段計程車故事。而在劇場中如何讓故事完滿串接,敘事視角從一輛車,跳上另一輛車,讓故事在路上流轉徘徊,是此次製作的最大挑戰。

文字|陶維均
第310期 / 2018年10月號

台南人劇團導演廖若涵從搭乘計程車與司機聊天的豐富經驗出發,與編劇王健任以集體編創形式,發展出新作《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》,將述說發生在台北市、雅加達、胡志明市和新加坡的四段計程車故事。而在劇場中如何讓故事完滿串接,敘事視角從一輛車,跳上另一輛車,讓故事在路上流轉徘徊,是此次製作的最大挑戰。

台南人劇團《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》

10/19  19:45   10/20~21  14:30

10/26  19:45   10/27~28  14:30

新北 淡水雲門劇場

11/3  14:30 臺南文化中心演藝廳

INFO  02-28924861

也許,人在搭乘而非駕駛交通載具時,大腦彷彿被接上精密的時空錯接器,人生得以高速回放。導演廖若涵近年常搭計程車,從一開始維持安全距離的自保態度,轉變成熱中探想司機人生流轉的冷暖故事。她特別對「在有限時空內/兩個陌生人相遇」這件事感興趣,決定把與司機們的交手經歷做成一齣戲,與編劇王健任以集體編創形式,敘說四段發生在台北市、雅加達、胡志明市和新加坡的計程車故事。

在移動當下  分享部分他者的人生

挑選東南亞四城/國,源於廖若涵心中盤繞已久的「亞洲計畫」,希望以劇場形式去碰觸這塊對她來說陌生也複雜的議題。為了《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》這齣戲,編導大量閱聽相關素材,也踏訪了許多身邊的計程車司機,其中有退伍軍人、有移民孤軍;有人以運將一職作為退休之後的事業第二春,有人則是失業只得以開車賺錢應急;有人曾去印尼賣布袋戲劇集版權,有人則是不願同樣月領三萬卻枯坐辦公室、想自主規劃工作時間……廖若涵細數他遇到印象深刻的幾位司機,其中也包括觸發編導將新加坡納入故事地點的一位海南島移民華僑,「他同時用華語、台語、英語跟我聊天,一邊聽廣播放的福建民謠,一邊對我說新加坡沒有颱風、地震多好、一切制度透明多好、台北的自由民主多令人羨慕。這一切對我來說太有意思了,為什麼這些人願意把故事說給一個陌生人聽?」

此次製作最大挑戰,在如電影剪接般拼湊自真實故事脫胎的劇本素材,將四條以上的故事線完滿串接,在浮空十字路口的舞台設計上讓敘事視角從一輛車,跳上另一輛車,讓故事在路上流轉徘徊。編導花費大量時間蒐羅素材,尋覓角色相遇的時間、地點,以及他們之所以此時出現在此地的原因。由於劇情發生地橫跨東南亞四城,除演員適時的語言轉換外,影像和音樂也扮演重要的「接地氣」角色。導演與設計也同往東南亞取材,音樂上則採用許多當地民謠或傳統音樂,在研究過程中也逐漸發現彼此異同;有時兩首歌中有接近的音色或語彙,同樣的解密方式卻很可能在另外兩首歌岔出新路,所謂的「共同」究竟是什麼?

劇場靈光交鋒  彷彿在車上經歷了一趟旅行

此次的演員以老班底為主,廖若涵特別感覺大家成熟變化,也許交情更深篤,演員發展出的故事層次色彩都極為繁複動人,「我時常在感嘆他們演出的故事多美啊!也覺得集體發展這件事,我們似乎更駕輕就熟了。」

對廖若涵來說,劇場最迷人之處在於面對面、實打實的靈光交鋒,雖然關於計程車的主題許多影視作品已有著墨,但藉由當下的劇場表現,也許更能體現「在真實有限的空間/做邊界的移動」這件事,「在日常生活中難以啟齒或找到對象傾訴的事,卻能在計程車上全盤托出,角色們彷彿在車上經歷了一趟旅行,將日常堵塞的部分疏通了,也許這就是『說故事』的用意。」

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