台南人劇團導演廖若涵從搭乘計程車與司機聊天的豐富經驗出發，與編劇王健任以集體編創形式，發展出新作《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》，將述說發生在台北市、雅加達、胡志明市和新加坡的四段計程車故事。而在劇場中如何讓故事完滿串接，敘事視角從一輛車，跳上另一輛車，讓故事在路上流轉徘徊，是此次製作的最大挑戰。
台南人劇團《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》
10/19 19：45 10/20～21 14：30
10/26 19：45 10/27～28 14：30
新北 淡水雲門劇場
11/3 14：30 臺南文化中心演藝廳
INFO 02-28924861
也許，人在搭乘而非駕駛交通載具時，大腦彷彿被接上精密的時空錯接器，人生得以高速回放。導演廖若涵近年常搭計程車，從一開始維持安全距離的自保態度，轉變成熱中探想司機人生流轉的冷暖故事。她特別對「在有限時空內／兩個陌生人相遇」這件事感興趣，決定把與司機們的交手經歷做成一齣戲，與編劇王健任以集體編創形式，敘說四段發生在台北市、雅加達、胡志明市和新加坡的計程車故事。
在移動當下 分享部分他者的人生
挑選東南亞四城／國，源於廖若涵心中盤繞已久的「亞洲計畫」，希望以劇場形式去碰觸這塊對她來說陌生也複雜的議題。為了《在世界中心叫不到計程車—於是改搭Uber》這齣戲，編導大量閱聽相關素材，也踏訪了許多身邊的計程車司機，其中有退伍軍人、有移民孤軍；有人以運將一職作為退休之後的事業第二春，有人則是失業只得以開車賺錢應急；有人曾去印尼賣布袋戲劇集版權，有人則是不願同樣月領三萬卻枯坐辦公室、想自主規劃工作時間……廖若涵細數他遇到印象深刻的幾位司機，其中也包括觸發編導將新加坡納入故事地點的一位海南島移民華僑，「他同時用華語、台語、英語跟我聊天，一邊聽廣播放的福建民謠，一邊對我說新加坡沒有颱風、地震多好、一切制度透明多好、台北的自由民主多令人羨慕。這一切對我來說太有意思了，為什麼這些人願意把故事說給一個陌生人聽？」
此次製作最大挑戰，在如電影剪接般拼湊自真實故事脫胎的劇本素材，將四條以上的故事線完滿串接，在浮空十字路口的舞台設計上讓敘事視角從一輛車，跳上另一輛車，讓故事在路上流轉徘徊。編導花費大量時間蒐羅素材，尋覓角色相遇的時間、地點，以及他們之所以此時出現在此地的原因。由於劇情發生地橫跨東南亞四城，除演員適時的語言轉換外，影像和音樂也扮演重要的「接地氣」角色。導演與設計也同往東南亞取材，音樂上則採用許多當地民謠或傳統音樂，在研究過程中也逐漸發現彼此異同；有時兩首歌中有接近的音色或語彙，同樣的解密方式卻很可能在另外兩首歌岔出新路，所謂的「共同」究竟是什麼？
劇場靈光交鋒 彷彿在車上經歷了一趟旅行
此次的演員以老班底為主，廖若涵特別感覺大家成熟變化，也許交情更深篤，演員發展出的故事層次色彩都極為繁複動人，「我時常在感嘆他們演出的故事多美啊！也覺得集體發展這件事，我們似乎更駕輕就熟了。」
對廖若涵來說，劇場最迷人之處在於面對面、實打實的靈光交鋒，雖然關於計程車的主題許多影視作品已有著墨，但藉由當下的劇場表現，也許更能體現「在真實有限的空間／做邊界的移動」這件事，「在日常生活中難以啟齒或找到對象傾訴的事，卻能在計程車上全盤托出，角色們彷彿在車上經歷了一趟旅行，將日常堵塞的部分疏通了，也許這就是『說故事』的用意。」
