曾任楊維克劇院副藝術總監的喬．希爾-吉本斯，日前由巡迴劇團「黑德隆」宣布將接任該團總監。希爾-吉本斯近期作品是英國國家歌劇院與德國烏帕塔歌劇院合作的歌劇《費加洛婚禮》，曾對古典作品毫無興趣的他，在一次德國劇場參訪之旅後大大改觀，也成為其創作的轉捩點。接手黑德隆劇團，希爾-吉本斯表示：「等不及要與隊友們共同質問「我們在這個世代的身分是什麼」，並持續挑動和刺激我們的觀眾。」
總部位於倫敦的英國巡迴劇團「黑德隆」（Headlong）於上月宣布劇團新任總監為喬．希爾-吉本斯（Joe Hill-Gibbins）。希爾-吉本斯將於今年夏天接任傑若米．赫林（Jeremy Herrin）的職務；「黑德隆」劇團的前任總監還包括了倫敦阿爾美達劇院（Almeida Theatre）的現任藝術總監魯伯特．高爾德（Rupert Goold）。
導演希爾-吉本斯最新的作品為莫札特歌劇《費加洛婚禮》The Marriage of Figaro，於上月中在英國國家歌劇院（English National Opera）開演。此製作是英國國家歌劇院與德國烏帕塔歌劇院（Oper Wuppertal）的共同合作，去年在德國首演，獲得不少好評，劇評們對希爾-吉本斯執導莫札特歌劇獨特的手法特別感興趣。不過，希爾吉本斯並非執導歌劇出身的導演。
德國之旅 改變對古典劇作看法
曼徹斯特大學（University of Manchester）戲劇系畢業的希爾-吉本斯在二○○二年贏得詹姆斯．孟席斯-奇欽青年導演獎（James Menzies-Kitchin Young Director Award），在倫敦巴特西藝術中心（Battersea Arts Centre）執導他的第一個作品《一個分成三份的思想》A Throught in Three Parts。對古典作品毫無興趣、一心想探索新劇作的希爾-吉本斯，同時也在以創新劇作為主的倫敦皇家宮廷劇院（Royal Court Theatre）工作，曾為許多知名英國導演的助理。二○○六年，他到倫敦楊維克劇院（Young Vic）與藝術總監大衛．連恩（David Lan）共事，並於二○一○被任命為楊維克的副藝術總監（Deputy Artist Director）。與連恩工作的這幾年，希爾-吉本斯也致力於培養英國的導演，使今天的楊維克在業界被視為「導演的劇場」。
二○○五年，希爾-吉本斯獲得歌德學院（Goethe Insitute）的一筆獎金讓他到德國去看戲。這趟旅行見聞開了希爾-吉本斯的眼界與對劇場的視野。德國導演斯特凡．普徹（Stefan Pucher）執導的《奧賽羅》Othello徹底改變了他對古典劇作的想法：「這齣戲很讓我震驚，我從沒看過這樣的東西。我不知道他們是如何製作與排練，我也不知道他們工作莎士比亞的方法是什麼，但它超狂野，有很強的表現力，並且還有個非常抽象的舞台設計。那次觀戲經驗大概是我創作生涯的一個重要轉折點。」
帶領劇團 探問何為這個世代的任務
希爾-吉本斯在二○一七年於楊維克劇院執導《仲夏夜之夢》A Midsummer Night's Dream，台上的演員在高至腳踝的泥漿裡活動，表現這齣劇作以愛情為主軸之外的殘酷。二○一八年，他在阿爾美達劇院執導《理查二世的悲劇》The Tragedy of King Richard the Second，用一桶桶鮮血和泥土，在台上對英國政治的混亂與無政府狀態，以及缺乏領導力的事實提出尖銳的批評。希爾-吉本斯認為，德國劇作家布萊希特（Bertolt Brecht）的作品其實深受莎士比亞及伊莉莎白時期劇作影響：「我熱愛布萊希特和莎士比亞的原因之一，是他們提供了一個擺脫自然主義（naturalism）局限的機會，我可以在虛構的故事與真實的表演者之間盡情玩耍，而正是這樣的張力創造我們所說的戲劇性。」
雖然身為楊維克副總監的希爾-吉本斯，在二○一八連恩宣布卸任時沒有進一步申請成為劇院的總監，但接下來他將以藝術總監的身分領導黑德隆巡迴劇團。希爾-吉本斯表示：「『黑德隆』這個名字對我來說，代表著無懼、速度、與捨棄。我等不及要帶領這個全國最令人興奮的劇團，與隊友們共同執行劇團的重要任務，那就是質問『我們在這個世代的身分是什麼』這種關鍵性的問題，然後持續挑動和刺激我們的觀眾。」黑德隆劇團走在英國當代劇場的前端，曾經製作過膾炙人口的《人，地，和物》（People, Places and Things）、《愛的力量》Labour of Love和改編喬治．歐威爾（George Orwell）的《 1984》。從赫林到希爾-吉本斯，「黑德隆」的未來讓人期待。
