有趣的是，帕羅曼本身更喜愛流行音樂，對古典音樂興趣卻不大，曾力主讓流行樂重登卡內基廳舞台而引人側目。2015年他初升任卡內基廳董事長後才8個月，就因內部紛擾請辭，一度讓美國樂壇為之震盪。更有趣的是，有生意機會就不放過的帕羅曼，過去居然也曾經手過蔚為美國通俗文化經典的漫威漫畫公司！但那是漫威歷史上最黯淡的一頁，直到脫離帕羅曼的髒手，漫威才開始邁入近十餘年的光輝歲月。
前陣子看到一項讓我有點訝異的財報數據，就是近年愈來愈夯的國際職業電競遊戲（E-Sports）市場的年度營收，正以大約20%的年增幅成長，預估2022年將逼近20億美元。但讓我訝異的不是這個金額大小的本身，而是電競商品和票房的實際收入只占總營收不到一成，廣告及各類贊助合計竟超過六成！這數據讓我感到訝異的點，是它推翻了過去誤以為只有曲高和寡的精緻藝術才需要靠贊助，流行娛樂靠大量觀眾粉絲的支持就能賺飽的迷思。
把玩於權貴階級掌中的精緻藝術
話說回來，歷史所留下的精緻藝術，無論是明年即將揭幕的開羅大埃及博物館裡展出的法老王古文物，或故宮博物院館藏的中國歷代藝術瑰寶，或巴赫、貝多芬譜出的古典樂章，其生產之初絕大部分也都是靠王公貴族或上流社會的「贊助」而產生，並無所謂什麼票房。幽默地講，那類作品問世時也有「票房」，只是要被引申解釋為當初贊助者個人點頭按讚的數量。
時至近代，某些高價的當代藝術品和尊貴的國際古典音樂廳堂，背後也多得靠富豪巨賈支撐。譬如紐約卡內基音樂廳董事會的前任董事長朗．帕羅曼（Ronald O. Perelman），就是個頗具爭議性、身價曾達美金200億的投機富商，他所涉足的事業橫跨重機具、製藥、美妝、賭博、娛樂等。帕羅曼自1988年即擔任卡內基廳的董事，十多年前曾一次捐贈古根漢博物館和卡內基廳各2000萬美元，後者的受贈款主要供作音樂教育推廣之用。為酬庸這位恩公，該廳的主舞台還以他為名，稱為Perelman Stage，有時會讓不察的觀眾誤以為是指小提琴名家帕爾曼（Itzhak Perlman）！因為卡內基廳的大廳確實是以曾任該廳總裁的20世紀小提琴巨匠史坦（Isaac Stern）命名：Isaac Stern Auditorium。
有趣的是，帕羅曼本身更喜愛流行音樂，對古典音樂興趣卻不大，曾力主讓流行樂重登卡內基廳舞台而引人側目。2015年他初升任卡內基廳董事長後才8個月，就因內部紛擾請辭，一度讓美國樂壇為之震盪。更有趣的是，有生意機會就不放過的帕羅曼，過去居然也曾經手過蔚為美國通俗文化經典的漫威漫畫公司！但那是漫威歷史上最黯淡的一頁，直到脫離帕羅曼的髒手，漫威才開始邁入近十餘年的光輝歲月。
