俄羅斯向來以文化軟實力自豪，於古典音樂界尤然，2022年2月24日俄羅斯聯邦總統——普丁向烏克蘭採取特別軍事行動後，引發樂界一連串「表態」行為，反對戰爭者有之，發起抵制行動者亦不少，在一片聲援烏克蘭的呼聲中，也意外揭露社群媒體時代眾聲喧嘩的本質。
城門城門幾丈高
回到童謠，筆者長年以為吃了雞蛋糕，進城時就會滑一跤，事實上原歌詞寫的是「幾丈高」「繞一遭」，只不過鄉音使然被誤解為「雞蛋糕」「滑一跤」，近期國際樂壇的抵制行為也似乎像是一場大誤會，誤將「俄羅斯」與「普丁」畫上等號，將「俄羅斯音樂家」全數列認為「普丁好友」，進而抵制所有俄羅斯相關的文化活動。
網路時代，戰火雖只在烏克蘭蔓延，卻藉由社群媒體的傳播，牽動著全世界的心緒，隨著西方各國對俄羅斯聯邦採取強力的經濟制裁，各地對俄羅斯音樂家的抵制活動也如火如荼展開，如第12屆都柏林國際鋼琴大賽（Dublin International Piano Competition）取消了9名俄羅斯參賽者的資格，第77屆蕭邦國際音樂節（Duszniki International Chopin Piano Festival）依循波蘭文化當局（Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego）政策取消俄籍音樂家的演出及講座，加拿大國家藝術委員會更是凍結了所有俄羅斯相關藝文活動的經費。
在抵制俄羅斯文化的風潮出現後，隨即出現了反抵制的聲音，如在波蘭華沙大劇院（Grand Theatre and Polish National Opera）取消了穆索斯基歌劇作品《鮑里斯．戈度諾夫》（Boris Godunov）演出後，指揮家畢契科夫（Semyon Bychkov）隨即大聲疾呼，這齣講述腐敗權貴終遭推翻的《鮑》劇不但不該取消，還應每天演上10次，而具有猶、俄、烏、拉、德、奧血統的小提琴家伊古德斯曼（Aleksey Igudesman）在得知歐洲各地取消演出俄羅斯作曲家的作品時，更表示「柴科夫斯基與普丁之間沒有交集，兩人以往不曾、未來也不會相遇。」
「十面唱聲」的社群媒體
在社群媒體一片抵制與反抵制的爭論炮火聲中，也出現了誤擊，如英國威爾斯的卡爾第夫愛樂（Cardiff Philharmonic Orchestra）置換了3月18日音樂會的柴科夫斯基曲目，消息一出隨即引發一片撻伐聲浪，認為應該抵制的是普丁而非俄羅斯文化，爾後經音樂學者投書媒體，大眾才明瞭原定演出的《1812序曲》及其他兩首與戰爭主題相關的柴氏作品，著實不宜在此時演出。
年僅20歲的俄羅斯鋼琴家馬洛費耶夫（Alexander Malofeev）雖不屬於普丁政權的核心人物，原定於3月初與蒙特婁交響樂團（Orchestre symphonique de Montréal, OSM）合作的3場演出依然遭到撤換，此事在社群媒體上引起了激烈的討論，一方認為此時此刻不應邀請任何俄羅斯音樂家演出，另一方則認為此舉如同二戰時期對日裔加拿大人的各種迫害，是不公義的舉措。
事實上，OSM取消馬洛費耶夫演出的決定來自當地烏克蘭社群的請願，雖說樂團最初拒絕了如此要求，但最終依舊是從善如流，理由或許可從Vancouver Recital Society（VRS）藝術總監Leila Getz的發言略知一二。VRS是另一個取消馬洛費耶夫演出的主辦單位，早在6年前著手規畫他的加拿大演出，但在俄烏交戰期間，因擔心這位青年鋼琴家會遇上激烈抗爭的群眾，再加上自家員工中也有烏克蘭裔人士，於理於情都只能放棄辛苦多年準備的音樂會，那是個兩難的決定（“I feel like I’m damned if I do, damned if I don’t.”），並非社群媒體爭論中的逢俄必反。
透過通訊技術的推波助瀾，即使距離戰火千百里外的人們，也幾乎可以實時感受戰爭的苦難，於是表態譴責，於是聲援、演出、募款，甚至在線上進行各種爭論，這些都是想為烏克蘭做些什麼的努力，但別忘了，我們利用社群媒體做的事，也正向世界揭示著自己的樣貌。
