原定於6月初舉辦的第19屆台新藝術獎頒獎典禮，因疫情攪局，延至7月10日以線上直播方式舉行，揭曉3項大獎得主：獲年度大獎的王大閎建築劇場X葉名樺《牆後的院宅》，視覺藝術獎由張碩尹、鄭先喻、廖銘和《台北機電人2.0：訊息瘟疫》奪下，表演藝術獎得主則為陳武康X傑宏．貝爾《攏是為著．陳武康》。再度沒有外國評審參與決選的這一屆，評審團主席黎煥雄表示：「由於沒有語言和文化隔閡，這次的討論效率高且透徹。」而整體來說，「本屆作品的共同敘事，是對歷史、語言、身體的重新省思，以及類型之間的跨界和刺探。」
邁入第19屆的台新藝術獎，在疫情的影響下僅邀請國內評委進行評選，頒獎典禮也因此順延，最終於7月10日首度以線上直播的方式進行。本屆視覺藝術獎由張碩尹、鄭先喻、廖銘和《台北機電人2.0：訊息瘟疫》獲得，表演藝術獎由陳武康X傑宏．貝爾《攏是為著．陳武康》獲得，年度大獎則由王大閎建築劇場X葉名樺《牆後的院宅》獲得。直播現場無觀眾與入圍者，得獎者以視訊方式發表感言，有種溫馨而親近的感覺。此外，台新藝術獎開放線上投票，供觀眾票選有望奪得大獎的作品，進一步提升觀眾的參與感。
本屆決選團由國內的7位委員組成，主席為黎煥雄，提名觀察人代表王柏偉、高俊宏、魏琬容，及外聘委員呂佩怡、陳貺怡、鴻鴻。委員們從包含7件視覺藝術與8件表演藝術的入圍作品中進行評選；評選時為遵守室內群聚不得超過5人的規定，分成兩室進行視訊討論。談及疫情之下決選團無國際評審一事，台新基金會執行長鄭雅麗說明：「由於決選會議時台灣疫情升級，既不適合跨區移動，亦不適合以線上方式進行高密度的討論，故原先國內外委員組合的決選改成了雙北委員的組合，實在始料未及。在過去的評審經驗裡，國際評審未必理解作品中有關台灣文化脈絡的部分，因此需要花多一點時間解釋作品，不過我們還是想藉由台新獎向國外的學者或評論人介紹台灣豐沛的創作能量，將優秀的作品帶出去。」
鄭雅麗也提到，決選的結果，不能排除文化和語言隔閡對討論過程的影響。以第18屆的年度大獎《明白歌》為例，先不論其中關於白色恐怖深厚的歷史與政治脈絡，光就大量的唸歌、說書段落，便較難在短時間內向非母語人士說明，而這可能也會影響評審時的考量。黎煥雄亦說道：「由於沒有語言和文化隔閡，這次的討論效率高且透徹，不過還是希望國際評審能參與這個機制，除了讓年輕創作者有更多向外發展的機會，還能加入評審們對於全球趨勢的觀察。」
回顧2020年上半年，許多演出因疫情延後甚至取消，作品生產的步調不同以往。王柏偉表示：「去年的演出集中在下半年爆發，大團的作品相對少。為了把握能發表的時間，醞釀期和製作期程皆縮短，造成作品數量雖大，卻多是輕薄短小類型的現象。」黎煥雄則表示：「目前還不確定接下來台灣的疫情會如何發展，它會完全改變我們的展演和觀看模式嗎？事態的變化看似沒有盡頭，如此情況下，本屆作品的共同敘事，是對歷史、語言、身體的重新省思，以及類型之間的跨界和刺探。」
年度大獎
王大閎建築劇場X葉名樺《牆後的院宅》
臺北市立美術館邀請葉名樺為「王大閎建築劇場」製作的《牆後的院宅》，於緊鄰北美館的王大閎建築劇場演出。這座每每前往北美館都會經過的建築，是由「王大閎建築研究與保存學會」於2017年摹擬王大閎故居重建，包含紅磚圍牆、綠地庭院及同樣以紅磚砌成的建築；該建築其中一側為整面落地窗，可由此看見內部，這樣的設計也讓它有機會成為鏡框式舞台。《牆後的院宅》與此地緊緊扣合，由〈之上〉、〈遊院〉、〈過日子〉三作組成，分別帶給觀眾不同的觀看經驗——從〈之上〉的戶外觀看，到〈遊院〉走入院內，最終在〈過日子〉裡步入建築。
葉名樺以王大閎生命的三個階段作為演出發想，分別為出國求學的西方經驗、兒時的蘇州經驗，及最後單純地「過日子」。她巧妙運用舞蹈、戲曲表演、投影等元素與空間進行互動，「從王大閎先生的生活或喜好，去揣摩這場演出，其中也參考了他改寫自王爾德著作的《杜連魁》。」王柏偉表示：「近幾年建築、空間與表演慢慢匯流，而這件作品呈現了一個較少被提出的點，也就是在功能劃分明確的現代性居住空間中，要如何呈現人的精神狀況？葉名樺這幾年一直在嘗試，將生活在空間中的人的形象（image）提煉出來，使之具象化，並與建築空間良好地結合在一起。」
關於《牆後的院宅》的討論相當熱烈，委員們各執不同意見，最終決定將年度大獎頒給這個完成度極高的作品。黎煥雄表示：「評委們一致同意，年度大獎作品要突破過去框架，具有能夠繼續發展的未來性，並有利於跨界溝通、進行跨域探索的藝術實踐。我們能看到今年入圍的15件作品裡，有幾件確實已無法用傳統的方式歸類。最後選出葉名樺的《牆後的院宅》作為年度大獎時，委員們甚至為它究竟屬於表演還是視覺藝術分類，稍微爭風吃醋了一下，這應是一般決選中較少發生的狀態。」
