PAR 表演藝術雜誌

籃球聲、管樂聲、擊鼓聲此起彼落，青春的氣息迎面而來，伴隨著男校那總令人難忘的特殊氣味。這裡是建國中學，緊鄰後門圍牆的資源回收廠，據說是過去建中土風舞社的地盤，而在這個傳說中的翻牆盛地旁，資深舞台技術指導斯建華瞬間舞神上身，無論是單手伏地挺身、連續旋轉、旁踢，還是俄羅斯土風舞的蹲伸步，完全難不倒眼前這位高挑的長腿叔叔。

斯建華，建中第39屆校友，土風舞痴，文具店的小兒子。在模範生哥哥與姊姊的光環下，班上排名「只有」前10名的斯建華，稱自己「從小不愛唸書、一直在玩」，而愛跳土風舞的姊姊某次教了他「蹲伸步」，是個要以蹲姿兩腳交叉跳躍21下的高難度動作，讓這位愛玩的青少年深深著迷，從此踏上土風舞之路。

70年代的土風舞熱潮

土風舞在70年代的台灣，可謂是當時的流行舞蹈：從1957年美國國務卿李凱．荷頓（Rickey Holden）來台進行土風舞教學、美新處接續安排的介紹活動開始，土風舞逐漸風靡全台，尤其救國團所承辦的各式推廣活動，更讓土風舞迅速流行起來，各大學的土風舞社紛紛創立，聯歡晚會更是一場接著一場地辦。

其中最著名的推手，莫過於曾被美國稱為「台灣土風舞先生」、同樣畢業於建國中學的張慶三，他的弦歌民俗舞團，被斯建華稱為「土風舞界的雲門舞集」，而他創辦的「亞洲土風舞營」（俗稱亞洲營），更曾引介世界各國的土風舞老師，例如羅馬尼亞、以色列、匈牙利等，被視為要學習第一手土風舞的珍貴管道。

秉持「既然花了時間就不喜歡半吊子」的精神，斯建華自然是亞洲營的常客：「每次去就是從早上9點一路跳到晚上9點，整場有180首舞碼，我每一首都沒錯過，跳到抽筋好幾次，還是要繼續跳！」除此之外，他更會去各大學的聯歡晚會踢館，也曾在建中班刊《涓流》撰寫長文介紹各國土風舞，熱中與精通土風舞的程度，是個「後來的學弟當選社長，都會打電話來跟我自我介紹」的傳奇學長。

不辜負青春，累積劇場老本

不過，斯建華不是只瘋土風舞，除了練舞、教舞、處理土風舞社社務和到處踢館、跑聯歡，身為班上康樂組長的他，無論是編班刊、參加合唱比賽、比賽大隊接力還是舉辦橋牌比賽，他樣樣沒錯過，甚至玩到被留級，只好在聯考前金盆洗腳，暫時從舞神變身學霸。

考上文化大學戲劇系影劇組後，斯建華再度回到熱血舞者人生，他曾在文化土風舞展裡擔任8首舞的舞者，也曾為了練土風舞裡的旋轉動作，特別去學芭蕾與爵士，學到被當時的國立藝專（現臺灣藝術大學）找去表演芭蕾舞劇《胡桃鉗》，登上國家戲劇院舞台。整個大學期間，他除了繼續跑聯歡、去亞洲營，就是騎著機車，來回奔波於文化大學、板橋、位於社子島的弦歌舞團，生活不是上課，就是跳舞。

大學畢業前夕，暫停將近3年的雲門舞集正準備復出，或許因為熱愛跳舞，斯建華便被學長張贊桃帶進雲門擔任技術人員，而也因為熱愛跳舞，他特別會為舞者著想，例如他會細心地用白毛巾包住側燈底座、避免舞者撞到，也會在記者會時要求記者需脱鞋才能進入場地，以免灰塵砂石摩擦到舞者。即便日後離開了雲門、成為自由接案的舞台技術指導，斯建華都能從台上表演者的角度思考，無論是後台清潔管理的工作流程，甚至是指點劇場技術人員如何使用正確的肌肉搬運燈具與舞蹈地板，曾經瘋跳舞的過往，都讓他比旁人更了解身體與表演，而曾為了教學、要明確分析與表達動作與節奏的經驗，也回過頭來讓他具備在劇場工作所需的觀察力、表達能力與統整能力。

「不要辜負青春」，當時建中老師的叮嚀言猶在耳，斯建華認為土風舞社對他的影響是一輩子的，即便大學畢業後，因忙於劇場工作，斯建華已中斷26年沒有跳舞，而現今的工作崗位終於有了週末時間，他又再度開始跑聯歡、與老舞友重新連結：「社團同學跟班上同學不一樣啊，我們沒有利害關係，不用競爭名次、成績這些事，只是因為有共同興趣所以聚在一起。」他也笑稱：「活著就要動嘛！但在劇場裡常常只有勞動、沒有運動，在劇場工作，都是在吃老本。」而他的老本，就是土風舞。