拾念劇集✕無獨有偶✕施如芳《鯨之嶋》
2023/5/5～7日 台北 國家戲劇院
鯨豚、音樂劇（場）、偶戲、小男孩vs.小女孩、鯨落、我就是你你就是我……這些相同的元素介紹，讓我在演出前常想起自由擊2018年的作品《籠—生存遊戲》（以下簡稱《籠》）。然實際入場觀賞後，發現即便宣傳詞彙相同，但從中心主題到故事走向都完全不同，十分驚喜。
中心主題上，《籠》聚焦在男孩與鯨豚的關係，藉由他們的相遇、成年禮殺鯨的習俗、村落改改建成海洋公園、到最後與他的大朋友一起沉落海底；《鯨之嶋》（以下簡稱《嶋》）則由鯨豚作為引導，聚焦台灣這個島嶼，由各角色（鯤鯢二娃、kuro黑潮、贔屭龜山島等）來呈現台灣島的各個客觀介紹，形狀、地形、直至地理位置、物種等。若說《籠》想傳達對殺害另一物種的各角度觀點，《嶋》亦如其簡介，是個以台灣為主題類山海經的神話故事。
音樂這個元素在兩個作品中都占有十分重要的角色，但有著音樂劇場（music theater）與音樂劇（musical）兩者，在音樂使用上的不同。我很喜歡《嶋》的音樂，4位樂師吹拉彈打樣樣精通，人聲歌曲與樂器的對話，銜接得十分細緻，雖仍保持南北管支聲複調（heterphony）的傳統，但在聆聽感受上十分舒適，偶而出現的雙旋律（記憶中有兩次），以及腳鼓增加鼓類樂器音高上的變化，更添其豐富性，是一齣由南北管出發很棒的音樂劇。《籠》的音樂則似乎添加了角色，隨著音樂的轉換，時而用金屬鐵塊做出工廠造船的聲響，時而用空間提琴（spacecello）、彈力球的摩擦製造出深海的空間與音響想像，在鯨落片段則完全用音樂傳達其悲鳴而後轉化為希望的感覺，音樂本身（除去歌詞）的敘事性與差異較大。
