而《勸世三姊妹》在紐約的試演無疑是成功的，這加深了團隊將作品推到美國市場的信心，「我們花900萬到美國的階段任務已經完成，確定要往下發展，其實有3個面向的問題要處理。」林易衡解釋，第1個面向是「版權」，因為要將《勸世三姊妹》這個IP進行改編，無論是編劇詹傑或音樂創作康和祥的版權，要如何授權給美方？是需要討論的。
要登上百老匯，授權、編劇與募資是是接下來的挑戰
考量詹傑無法以英語改編，勢必得要找美國當地的創作者進行文本轉譯，這個角色會是誰？是團隊面臨的第2個關卡。不過關於這部分的規劃，曾慧誠很清楚，他並不想找華裔的編劇，「以我對美國的認識，華裔會很關心台灣第二代在美國的所有文化感覺、文化感知，但勸世是台灣的故事，不屬於美國的任何文化，我不希望為美國華裔發聲的這個概念進入其中，我需要的是能掌握美國文化的編劇一起合作，磨合出一個新的作品。」曾慧誠說，自己十分信任台灣的夥伴，無論是詹傑、康和祥、編舞師等，都浸淫台灣文化許久，「我不需要另一個人告訴我台灣文化長怎麼樣，我們已經有足夠的專家可以諮詢。」能夠有美國觀點的加入，創作出屬於英文版的《勸世三姊妹》，是曾慧誠的堅持。
而第3個面向，則是募資。林易衡在PPT上秀出一張時程表，解釋在百老匯的音樂劇製作流程裡，從最初的讀劇、工作坊再到Try out（試演），大概會需要150萬到200萬美金，也就是4,800萬到6,000萬台幣左右的費用，「所以我們得要先成立公司，分別來看股東有誰，然後每個階段要募資多少。」林易衡說，並不是一次就要拿出200萬美金，而是根據讀劇、工作坊等進程，會有不同的資金需求，一定是等等資金到位，才會啟動新的階段。
「如果Try out很順利，到了Green light（編按：指計畫拍板定案，確定要發展成完整作品）這個時間點，基本上就需要1,800萬到2,500萬美金，也就是4億到6億台幣的投資金額。」這是《勸世三姊妹》要打進美國商業市場所需的經費數字，林易衡表示，劇團都還在努力前進當中，而目前的進度，是正在尋找合適編劇，重新撰寫英文文本的階段。
至於眼前的挑戰，是公司的設立，關於資本額、如何拆分股權、須要募資多少金額才能開始啟動，都還在討論當中。另一方面，曾慧誠在美國也已經與一位想合作的編劇碰過面，但對方預計在5月會投入新的作品製作，這過程至少得花費一年左右的時間，「所以從現在開始算，《勸世三姊妹》要走到可以真的在百老匯演出，至少需要5到7年的時間，因為有很多時候是在等創作者、等劇院。」曾慧誠如此說道。
林易衡則分享當時向Ken請教百老匯作品安排檔期的方式，「百老匯劇院就41間，先設定好觀眾席次之後，就可以選定符合大小的劇院，但如果去跟劇院Booking時間，除了要等他們當下的演出結束外，如果這齣戲賣得很好，劇院會繼續續約，所以我們要嘛再等半年，要嘛就換戲院，這是他們很習慣的工作方式。」林易衡補充道，稍微有經驗的百老匯製作人在戲上演的兩週內，就可以判斷票房可以賣多久，而對於製作方來說，1,800萬到2,500萬美金的成本砸下去，只要能夠回本，就是成功的製作，因為這樣的成績，代表著後續有可能的授權與改編。
以質取勝，更大膽地想像未來
雖然接下來有一關接著一關的挑戰，但紐約試演之行的確也給《勸世三姊妹》團隊帶來收穫。「我回來的第一個想法，就是覺得台灣的創作者不用那麼害怕，我們需要有時間好好寫作、養成能力，因為在文化本質與情感溝通上，台灣的創作者是有機會發展到國際上的。」曾慧誠認為，背後的關鍵依舊是在於「環境」，百老匯的產製過程是相當透明的，參與製作的工會有規定的合約版本，作品進行到哪個階段要支付多少費用，每個參與的人員該拿到多少錢，都有明確規定，這樣也能讓投資者能安心地將錢投入製作中。
「其實我們在紐約試演的規模很小，大家可以想像成就是比牯嶺街小劇場再大一點點的演出狀態，可是美國的製作方，就有超過12個人，他們的分工是非常詳細的，光是負責行政的就有7個人。」林易衡舉例說道，紐約之行的其中一個活動，是在鼎泰豐的百老匯分店舉辦餐會，邀請當地的台灣人參與、擴大試演聲浪，當時團隊透過關係取得鼎泰豐的聯繫窗口，轉給Ken之後，Ken的團隊就有一個公關全權接手，「整件事情就是PR處理，Ken這個製作人完全不知道喬定活動的過程發生什麼事。」如果這類事件發生在台灣，林易衡直白地說，就會是製作人要處理的事務，而像台灣這樣可以一人多工的製作人，是美國想像不到的。
這也是曾慧誠口中「台灣還沒有ready」的原因，音樂劇的製作過程要能公開透明、要能保障創作者與投資方，以現今的台灣市場來說，還有很長的一段路要走。「不過我在這次學到最多的事情是，原來一個作品可以養下那麼多創作者。」曾慧誠曾告訴Ken台灣一年產出的原創作品數字，Ken直接驚呼連百老匯都沒有如此多產，「所以我想請所有的製作人專注地做作品，創作者也要花更多時間跟精神寫作品。」這是曾慧誠的誠心希望，在「以量取勝」之外，本來就還有「以質取勝」的路可以走。
「我之前就曾講過，為什麼想要送《勸世三姊妹》去紐約，是因為我一直記得知名英國音樂劇製作人麥金塔（Cameron Mackintosh）說過的：『如果你想要作品在全世界被看見，它得要先在你的國家大賣，才有這個機會。』」曾慧誠最後說到，他不確定《勸世三姊妹》的模式能否移植到下一個作品，但他相信作品會走出自己的路徑，而既然《勸世三姊妹》在這個時間點有這樣的能量，那將它帶上百老匯，是機不可失。「只要我們更開放地去寫我們想要寫的故事，好好看每一個作品，那它的生命週期，也許不是我們想像那麼短暫。」曾慧誠希望藉由這次的分享，能提供產業多一點對未來發展的想像，相信未來有可能性，就能想得更遠、走得更遠。
