PAR 表演藝術雜誌

《暗黑珍妮》的故事講述角色「珍妮」面臨同儕霸凌與家庭束縛，Instagram直播因而成為她情緒抒發的出口。此劇中的社群媒體作為一種戲劇的中介，使珍妮得以進入虛擬真實。這裡暫且將社群媒體創造的虛擬真實稱為「另一種真實」，它雖然並沒有物質實體，但在人們的觀念中確實存在。而此劇的重要性就在於它把握了「另一種真實」的開放性與中介性，除了角色可以透過社群媒體進入「另一種真實」，現實中的觀眾也可以透過軟體進入之。換言之，社群媒體的「另一種真實」成為戲劇的真實與現實的虛擬所共同能夠進入的中間地帶，此劇的意義之一就在於對這個新地帶的探索。

另外，透過社群媒體直播的形式本身，使得本為影像的演出，得以出現第二個畫面。觀眾不只能被動地被唯一的鏡頭語言影響觀看，新的畫面選擇將觀看的權力交還給觀眾。更進一步來說，這第二顆鏡頭也是掌握在演員手上，演員能夠任意決定手機鏡頭的位置與拍攝的角度，這表示鏡頭／焦點的主動控制權被演員奪回。這便與演出的內容形成一種互文，在劇情中，鏡頭的存在是平時飽受父母壓抑的珍妮唯一能夠替自己說話的媒介。透過手機鏡頭，她能夠控制觀眾的視野，就像劇中所說：「我希望不要有側面，用正面過日子就好。」珍妮於是得以讓觀眾看見自己最好的一面，並獲取她在日常現實中得不到的隱私。此時直播的另一項特點就發揮作用，它是間接的媒體形式。觀眾透過珍妮的手機鏡頭以獲取資訊，看似是直接以視覺介入角色的生活，但其實是透過螢幕來想像真實，也就是前文所說的「另一種真實」。

這種關係為珍妮提供了武裝的可能，她能夠在「另一種真實」裡創造她希望他人看見的「真實」自我。珍妮只要換個鏡位與口吻，就能扮飾父母。更有甚者，只要加上一層特效，拿下眼鏡、畫上口紅，她能創造新的自我形象：「暗黑珍妮」。「暗黑珍妮」的出現為珍妮賦權，以致後來母親闖入時，珍妮就能向母親的控制發起挑戰。這種賦權的關係跨越真實的邊界，打破虛擬真實與社會現實的二分。也就是說，此時「另一種真實」並不只是虛擬的存在，它能夠回過頭來介入真實世界，「另一種真實」也是真實。

《暗黑珍妮》對於媒體的運用，是對媒體本身所引發的真實邊界的再探索，這種作法從而肯定了虛擬世界的真實性。但真實真的有那麼真實嗎？即便是看似不容質疑的真實世界，也是透過言說被編織出意義的存在，它的真實性也是被建構出來的。以劇中的故事為例，當珍妮進入虛擬真實，觀眾也進入了她的直播間。但珍妮卻無力和觀眾的留言對話，角色珍妮還是只能說著她被設計好的話語，跳著排練好的舞蹈。所謂直播，不過就是拉近了距離，但始終無法打破觀眾與演員間的那面牆。既然觀眾無法給出影響，那麼觀眾只是踏入了另外一場發生於線上的表演。換而言之，虛擬自始至終都還是虛擬。

總之，《暗黑珍妮》為科技時代的真實拓展提出支持的論調，認為虛擬也是一種真實的存在。但仔細檢視其演出，卻隱隱可見與這樣論調相左的論述，此劇也揭示真實也終究是虛擬真實化的結果。「暗黑珍妮」突破了故事中虛擬真實與社會現實的界線，但是突破界線的嘗試也就說明那道界線存在。