雲門舞集八里大排練場（2008）、優人神鼓老泉山排練場（2019）、紙風車劇團幕後工作室（2020）、無垢舞蹈劇場辦公室（2021）、朱宗慶打擊樂團倉庫（2022）⋯⋯幾場表演藝術團隊的火劫，燒出了台灣藝文產業懸而未解的難題。縱然明白，政府、企業、民眾的援助是即時雨，卻往往暫時止血，也暫時掩蓋積累已久的問題。以紙風車劇團在2020年的火災來說，反映出的是：台灣劇團多半是非營利組織，且多仰賴政府補助生存，導致多數倉儲、辦公室、排練場為既存違章建築，坐落於淡水、八里等地的產業道路或淺山地區，才得以享有相對低廉的場租，但也無法投保火災險，僅能謹慎維護、小心至上，只是意外的發生往往不可抗力。（註）因此，若表演藝術環境連「現在」都無法支持，又如何談保存過去，然後永續未來呢？
因此，文化部於2021年公告「文化部提升表演藝術倉儲環境補助計畫作業要點」，2022年首度辦理徵件，由紙風車文教基金會於新北汐止彈藥庫作為試辦範例，另外亦有10個表演團隊獲得補助，包含明華園戲劇總團、偶偶偶劇團、真雲林閣掌中劇團、果陀劇場等。透過倉儲環境的提升，似乎開啟某種可能。
紙風車文教基金會執行長任建誠表示，在大火之後，其實基隆市、新北市、桃園市政府都有伸出援手，協助劇團找尋下一個空間，最後落腳在新北市汐止區，除新北市政府之外，還有立法委員沈發惠、趙天麟、劉世芳、賴品妤等人的幫忙，實屬不易。該地點作為倉儲擁有絕佳便利性，從國道三號南港交流道進入平面道路後，開車不到5分鐘就可抵達；若是從台北市區，也僅需沿忠孝東路，於七段轉入該區域路段。無論在交通、位置、腹地等條件，都十足具備倉儲針對儲藏、運輸等方面的需求。
對紙風車文教基金會創辦人李永豐來說，這個空間本就取之於社會，再加上有許多劇團都面臨倉儲空間不足、合法空間昂貴等狀況，基於「共好」立場，理應分享給更多團隊使用。經歷1年左右的整建後，除其中5棟建物作為紙風車文教基金會的倉儲、工廠使用之外，也將其中一棟完整獨立的建物，提供其他劇團作為倉儲。由於該場地為國防部彈藥庫的閒置空間，最初承租是針對紙風車文教基金會，經文化部協商與溝通後，才讓國防部認可這樣的規劃是表演藝術政策長遠發展的目標。
經過甄選，共媒合了動見体劇團、楊景翔演劇團、C MUSICAL製作、新象創作劇團、同黨劇團、飛人集社劇團、四把椅子劇團等7個表演藝術團隊進駐——甄選標準是以作品巡演比例較高的團隊為優先，因為道具、布景、服裝等能有較高頻率的循環使用，讓倉儲發揮更高的實質作用。
從初步將原本建物整理：打掉隔間、將門口加大、周邊環境整理、整平地面……到安裝保全設備、獨立電錶、消防檢驗等，紙風車文教基金會也在媒合團隊入駐之後，透過劇團對於現況的回饋，持續修繕、改善與加強，像是汐止地區相對潮濕，便將除濕機納入常備設備。紙風車文教基金會僅收取非常低廉的管理費，並負責整個倉儲空間的修繕、環境整理等，充分發揮共好精神。
任建誠表示：「倉儲對於團隊來講，就是一件難事，尤其是愈老的團體，因為布景、道具、設備愈來愈多，倉儲需求的空間跟壓力就會愈大，但這也反映出，倉儲是表演藝術團隊要持續發展，必須面對的問題。」他進一步提到，表演藝術要能「永續」，就是這些道具、布景、服裝等可以持續被重複利用，而重複利用的背後就是要有好的保存機制與環境。因此，此計畫雖是試辦，也需要一年又一年地重新議約、申請，但跨過這項難關，或許正是表演藝術能夠永續發展的必須。
註：可參閱吳岳霖：〈疫波未平 祝融再起：訪李永豐談紙風車與劇場現況的「危」與「機」〉，《PAR表演藝術》第331期（2020年7月），頁126-127。
