音樂、繪畫、舞蹈、文學、雕塑、建築、戲劇是人類文明在數千年的發展中，孕育出來的個別藝術型態。而到了19世紀中，音樂戲劇巨擘華格納（Richard Wagner）提出了「整體藝術」（Gesamtkunstwerk）的概念，將上述所有藝術統整了起來並融合進了第七大藝術「戲劇」之中，震撼了世界，也讓人類藝術的發展邁入了全新階段。
而到了19世紀末，伴隨著科技的快速發展，第八大藝術「電影」也隨之誕生。這種全新型態的藝術可說是「戲劇」的進一步擴展，透過攝影、剪接等等新科技，讓各大種類的藝術以更水乳交融的方式統整起來：我們在《星際大戰》中聽到了如華格納般的音樂手法、在寶萊塢電影中看到俏麗的舞蹈演出，而所有構圖、場景的搭建，更是匯集了繪畫、雕塑、建築的結晶。自此，電影成為了更進階型態的「整體藝術」，還有什麼藝術形式能夠超越電影呢？
然而，隨著計算機科學在20世紀的飛速發展，又再度有了全新的藝術型態誕生：「電子遊戲」。雖然其發明之初因為高度的娛樂性質而受到藝文界的忽視，但經過無數創作者的努力，我們已經見證了遊戲如何融合八大藝術的精華，成為超越電影存在的「第九藝術」。
回顧華格納當初提出的整體藝術概念，我們能發現他相當強調「音樂」元素的獨特性，因為在所有藝術型態中，唯獨只有「音樂」能直接描繪人類最底層的情緒活動。而綜觀許多學術論文或坊間專書，我們雖然能夠找到眾多對於戲劇或電影中的音樂研究，但唯獨電子遊戲中的音樂鮮少被探討。因此在本文中，我除了將會發揮音樂專業，更要「不務正業」地透過玩家視角，深入探討音樂在遊戲歷史中的發展，以及遊戲中的音樂如何構成「整體藝術」不可或缺的一部分？
華格納的遺產
在華格納的整體藝術概念中，之所以能夠將音樂與戲劇高度整合，即是因為他開創的「主導動機」手法，也就是用特定音樂片段來指涉戲劇中特定的人、物、事件、概念。而這樣的手法到了20世紀也被大量運用在電影產業中，例如在約翰．威廉斯譜曲的《星際大戰》中，每一個重要角色或概念都有著屬於自己的主題曲，例如：安納金的主題、原力的主題、帝國的主題等等。
這些在戲劇、電影領域中建立起的音樂手法，不可避免地深深影響了早期的遊戲配樂，像是《勇者鬥惡龍》、《最終幻想》、或是《戰神》，都大量運用了「主導動機」手法，讓每個角色都擁有專屬的「主題音樂」，並用其來輔助敘事。然而這樣對音樂的使用仍然跟戲劇與電影「配樂」沒什麼兩樣。究竟要如何才能讓遊戲音樂徹底真正脫離配樂範疇呢？這就牽涉到了電子遊戲獨有的、在其他種類藝術中不存在的特性：「互動」。
用音樂「玩」遊戲
在戲劇與電影中，觀賞者只能「被動」地聽音樂，而不能改變音樂的走向。但在電子遊戲卻因為其獨特的「互動性」而讓玩家能「主動」參與音樂的產生。許多設計師就利用了這一特點，讓音樂元素緊緊鑲嵌在遊戲機制中，而任天堂在1998年推出的《薩爾達傳說：時之笛》就是最好的案例。
此作副標題中的「時之笛」指的是一個交由主角林克「演奏」的關鍵道具（對，主角叫做「林克」不是「薩爾達」，薩爾達是公主），只要林克在關鍵時刻、場合中演奏特定旋律，便能觸發劇情的進展、甚至場景時空的轉變。為了要讓玩家可以順利演奏，這些旋律都被設計成只由「6個音高」構成，如此一來玩家就能透過手把上的6個按鍵將其演奏出來（圖1）。
任天堂這樣的手法讓音樂不流於膚淺的「指令」，而是讓玩家在一次又一次演奏這些旋律的過程中，對其輪廓、音高、節奏留下更深刻的印象，成為了之後情節發展的鋪陳。比如說在遊戲過程中，玩家為了解謎的需求需要反覆地演奏〈薩爾達搖籃曲〉，而到了最後結局中，當薩爾達公主終於被拯救出來，且〈薩爾達搖籃曲〉在背景響起時，這早已刻在玩家心中的旋律就會瞬間激起一種難以言喻的感動，堪稱是結合音樂與遊戲來敘事的最佳典範！
更精采的是，當玩家對〈薩爾達搖籃曲〉產生深刻印象之後，開發團隊更是在之後的系列作品中沿用這個旋律玩出了更多花樣！比如說《禦天之劍》一作，由於劇情設定與「回歸初始」有關，因此若我們將該作的主題曲〈女神的敘事曲〉從最後一個音「逆向」演到第一個音，居然就成了〈薩爾達搖籃曲〉的旋律（圖2）！當資深玩家透過自己的記憶去發現了這個旋律背後的彩蛋時，怎麼能不大感驚嘆呢？
