在臺灣舞蹈平台策展人周書毅給王宇光訊息、問他要不要帶作品參加臺灣舞蹈平台前，王宇光沒想過下一個作品。「書毅提了之後，我開始組織過去的生命經驗，提取了流浪者計畫，也才覺得就是 Danang 了。」
舞蹈平台演出的空間在衛武營樹冠大廳東側露台，那是一個戶外，它的質地與條件，影響了作品往後的發展方向。「你在那裡沒辦法控制任何事，有風、有雨，陽光曬完地板很燙。空間定調了作品一直到最後都在處理的事情。包括風，包括舞台和觀眾的關係。」
這時候王宇光和 Danang 的重逢並不舒適。「一開始，我是帶著非常自卑跟沒有自信，開啟跟 Danang 的對話。他有非常厚實的傳統基礎，而我，我根本不知道我是誰。」
到了露台上，他們試著讓塑膠布吃到足夠的風飛起來，在空中不斷變化（上圖）。王宇光看著半透明、一直在改變、沒有固定形狀的塑膠布，他感覺它是活的，而且，好像台灣。「它可以不斷變形，可以乘載包容那麼多語言、宗教、政治傾向……大概世界上沒有一個這麼小的島，可以像台灣。那一刻之後，我覺得自己可以換一個觀點。或許我沒有一個傳統在身上，但我有好多的彈性和沒有形狀的狀態……」
「照片（上圖）中這兩個人，分別是關係三部曲中，一部曲、二部曲和我跳舞的人：李尹櫻和 Danang。他們是忍受了我很可怕狀態的人。我很謝謝他們。」
2024秋天藝術節專題（二）藝術家特輯╱王宇光（下）
影像記錄（1）2019年印尼，流浪者計畫
影像記錄（2）2022年，高雄衛武營國家藝術文化中心臺灣舞蹈平台
影像記錄（3）2023年6月，印尼梭羅，設計團隊田調
影像記錄（4）2023年10月，倫敦The Place當代舞蹈中心，駐村
影像記錄（5）2023年12月，日本城崎國際藝術中心，駐村
影像記錄（6）2024年8月，印尼梭羅，排練
本篇文章開放閱覽時間為 2025/01/09 ~ 2025/04/09
