「好快樂喔，這是我這輩子創作最快樂的時光了。」
城崎劇院是地方市議會改造的藝術空間，看得出硬體不是專業劇院空間，但在軟體上卻是一應俱全，配給微光製造駐村期間兩名技術人員，有求必應。地點也好得不得了，從住宿的空間下樓就是劇場，騎個腳踏車就可以去泡湯。
王宇光沒浪費可以任性的空間，一進劇場發現有原木的地板，立刻詢問，可不可以把已經鋪好的黑色地板換成原木色……「30 分鐘，他們就換好了。日本人真的好強喔。」
但王宇光反省：「回到台北，你就還是很想要回到那種原木的質感跟溫潤的感覺啊——這是花錢的開始。不可以這樣，以後不可以這樣，做夢很好，但一旦想要巡演，夢會變成阻礙。」
那一年城崎的初雪來的那一天，王宇光自認高壓統治太久，必須帶團員出去玩一下。租來一台7人座休旅車，他當司機，團員從出發到返程，全都睡死。走了沙丘和鳥取的山，夜裡王宇光自己醒著開車，窗外開始下雨，沒過多久，雨滴的聲音變了，從柔軟變得輕脆，天空下起冰雹，然後變成雪。「非常魔幻——那是我第一次看到正在下的雪。」
隔天一早，王宇光衝去戶外池泡雪中的溫泉，然後因為太開心了，買了螃蟹給大家吃。
在城崎，花了很多時間精力嘗試物件、光和各種技術，當時他們很想嘗試再造自然，因此專注地想在劇場裡製造煙霧，「我們想要透過溫度、濕度、燈光的操作，讓煙像雲一樣流動……」累積大量的數據，每天都像在做實驗，結果非常的美麗。
「因此回到台北，我們都很希望重現那個曾經的美好，但事實上，我認知到過去的美好是難以再現的。因為它不只是那一刻的風景而已，它包括那一刻前後的體驗。」
「最後，城崎有城崎的群山跟雲霧，台北有台北的。講更細一點，禮拜五有禮拜五的、禮拜六有禮拜六的。每一刻因為觀眾的組成不同，人的體溫不同，很物理上地會影響組成。但此時此刻，這就是我們一起造就的風景。」
駐村期間除了發想作品，也有對外的「到處跳舞」工作坊和段落呈現。當時參與其中一場「到處跳舞」的日本觀眾，結束後傳訊息說，如果《人之島》演出的時間出來，要讓他知道。「他真的來了，他買了票跟機票，來台北看了演出。」
2024秋天藝術節專題（二）藝術家特輯╱王宇光（下）
影像記錄（1）2019年印尼，流浪者計畫
影像記錄（2）2022年，高雄衛武營國家藝術文化中心臺灣舞蹈平台
影像記錄（3）2023年6月，印尼梭羅，設計團隊田調
影像記錄（4）2023年10月，倫敦The Place當代舞蹈中心，駐村
影像記錄（5）2023年12月，日本城崎國際藝術中心，駐村
影像記錄（6）2024年8月，印尼梭羅，排練
