將自己定位為「自由演員」的王肇陽,以表演為業,活躍於劇場、影像等不同類型。自中國文化大學戲劇學系畢業後,於第一檔正式售票演出《迷彩馬戲團》(2011)開始,14年來演出未曾間斷。他穿梭於不同演出規模、詮釋角色、演藝團隊之間,持續用「自由」的身分,找尋他在表演裡的自由,以及與自己所處的這塊土地對話,穿透劇場的魔幻,碰觸真實的界線,逐漸走向自身的不同階段。2024年,驗證了王肇陽在表演方面的成績,參與演出的《感謝公主》榮獲第22屆台新藝術獎年度大獎、短片《女神》斬獲桃園電影節最佳男演員獎,期待他持續深掘人物、也開發表演廣度,走在一條屬於自己的演員之道。
注目焦點一
2024年榮獲台新藝術獎年度大獎的《感謝公主》,導演高俊耀在頒獎典禮致詞時,提及王肇陽自2012年參與《懶惰》以來,「依然有你的出現。」這不只體現了王肇陽與窮劇場緊密且延續的合作關係,更觀察到始終不隸屬於任何劇團的他,能夠持續維持演出能量,並且被不同劇團、演出內容與形式所雕琢,堅持且堅定作為一位表演者,逐漸打磨出當代演員的形貌,以及屬於王肇陽的演員特質。特別是2021年開始,王肇陽的演出總量達到目前的生涯高峰,每年約莫參與3至7部作品,其中不包含巡演、重製,可見他的備受肯定。
注目焦點二
王肇陽不囿限於演出類型,除劇場外,陸續參與影視演出。特別是2023年首映的短片《女神》,將印尼移工的口音及狀態,表現出屬於他的自然韻味,溫柔內斂的演技替《女神》簡單的情節提煉出共感。而王肇陽也以此作,與《春行》女主角楊貴媚,分別拿下2024年桃園電影節最佳男、女演員獎。另外則是2024年首映、並榮獲第61屆金馬獎最佳紀錄片的《由島至島》,王肇陽也參與其中,並持續開啟後續的影像演出,令人期待他未來持續出現在不同場合。
注目焦點三
王肇陽的2024年,從2月的界址創作《內在的聲音》開始,經歷烏犬劇場《神去不了的世界》、人力飛行劇團《闖入者》、再拒劇團《沙拉殺人事件》到12月的創劇團《世紀末不可能發生的事》,除維持高度穩定的演出數量,也挑戰不同的語言與題材,包含《內在的聲音》的翻譯語感、《闖入者》的經典重詮、《沙拉殺人事件》的台語音韻等,亦在異中求同,更加體現王肇陽對於演出作品的選擇,直面劇場以外的現實,從自我關懷、內在探索到政治與歷史議題,對應王肇陽在演員之外的社會參與,穿透不同身分,體現「自由」帶給他的真實意義。
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