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約有 20,941 項結果
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特別企畫 Feature
「奬」明正身、利上加利
去年已經邁入第五十二屆的東尼奬，是百老匯戲劇界的一大盛事。它對百老匯的重要性，就如同奧斯卡金像奬與好萊塢的關係一般。它不但是百老匯戲劇工業的成果展現，也是百老匯興衰的最佳指標。本刊特地邀請作者從東尼奬的主辦單位、評審制度、頒奬典禮等角度來爲我們介紹，這個專門爲在紐約百老匯劇院上演的戲劇與音樂劇所設立的奬項。 文字｜張明傑 紐約市立大學戲劇博士班研究生
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戲曲
創新與求變的現代川劇《變臉》
魏明倫以其一貫喚醒女性意識、尊重女性社會角色的關懷與省思，創造出狗娃與水上漂這一對祖孫，其實也是另一場男女議題的爭辯。只不過他將重心從男女關係轉化成爲祖孫情感，更符合傳統苦情戲的特質。
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音樂
與命運相抗衡的強勁生命力
陳宏寛充滿豐富個性的鋼琴彈奏，早已跳脫出一般人所習慣性期待的聲響技巧展現與感官愉快的追求；當他單獨彈奏時，讓人聽到鋼琴家獨特的彈奏個性與非比尋常的藝術特質。
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回想與回響 Echo
一條疲憊的魚，在匆匆的冬夜
他是一本文法大辭典，一個個音符聽來都對，譜子上一個個連線符號，一個個強弱標記都亦步亦趨忠實於原作，但連起來一聽卻什麼都不是了。現在的他是「廉頗老矣」，他的疲倦是從心底裡透出來的身心俱疲。
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回想與回響 Echo
這棵垂直的樹和那個傾斜的世界
今年是著名作家老舍先生誕辰一百周年。根據他的同名小說改編的京劇《駱駝祥子》，在年初北京舉辦的「第二屆中國京劇藝術節」上，獲得頭名金奬。一些戲曲界的專家紛紛高度評價此劇是「本世紀京劇現代戲的壓軸之作」。
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回想與回響 Echo
競技或對話？ （中國）旅程九九
由香港進念．二十面體策劃，海内外不同領域華人藝術家「同台獻演」的「中國旅程」，已經進入第三年。 演出部分今年請來了北京的孟京輝，上海的張獻，台北的魏瑛娟，澳門的李銳俊，香港本地的陳炳釗和榮念曾。其中半數（張獻、魏瑛娟、榮念曾）爲去年「回鍋」的客人。這種組合，持續交流的意義遠大於「競技」，雖然兩者並不牴觸。
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回想與回響 Echo
留白之後：葛羅托斯基在卡地夫
一直以來葛羅托斯基被套以不同的思想主義解讀，不同的文本呈現不同的葛氏說法，以及隨即而來的爭議，「葛羅托斯基」已然成爲一個複合名詞，定義隨著文本而漂浮。大師已故，如歐忍辛斯基語重心長地說：「豎一座紀念碑將是讓他眞正死去的鬧劇」。
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現象視察
南台灣舞蹈生態逐漸轉型
「左派份子」成員的背景與地緣等各方面，都與南部舞蹈發展有密切的關係。以此次演出爲基點衍生，不難藉此一窺目前南部舞蹈現況的端倪。其創作、演出的呈現，可以說是南部舞蹈人在敎學生涯之外的另一種選擇。
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環球舞台
偶戲也可以很政治！
南非「妙手生春」偶戲團的《烏布與犯罪眞相》，可以讓我們找尋到類似「形象劇場」的表演形式特質，但是「妙手生春」不單鑽硏新技術，他們還改編戲劇名作，探討南非種族問題，拓展了偶戲劇場在文本方面的強度與力度。
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愛戲一族
不斷尋找自我角色的辣媽媽
對這群走出家庭的「辣媽媽」而言，劇場也許便是一個安全而溫暖的地方。因爲在劇場，所以這群辣媽媽們可以勇於扮演她們平時所不能扮演的角色，甚至在扮演的過程中得到心靈的紓解與撫慰。
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遊藝場 ART SPECE
戲劇敎育實驗場
現今整體環境的轉變，敎育不再一味只重科學，而呈現多元的發展，復興高中戲劇科即是在這樣的背景中醞釀而生，成爲全國高中第一所公辦戲劇科班；同時，在追求軟硬體兼備的理念堅持下，經過校方一再努力後，復中「實驗劇場」終於誕生。
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現代音樂盒
薩悌的門徒，最後的巴蘭欽靈感
梭給的音樂中有一種樂觀 和找不到線索的章法 他的音樂還有一種高貴的旋律美 是近代法國諸家中極難找到的
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舞與影的對話
人性底層的光暈與憂傷
邁可．達納使用古器樂等 勾勒出濃厚的中古吟唱風格 與蘇格蘭風笛的民謠味道
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表演書房
讓書市更「戲劇」
在台灣，戲劇／劇場類書籍出版的質與量遲遲無法提昇，究其原因，主要是出版業者的市場考量，由於這類出版品一直被認爲是「賠錢貨」，所以四册、十六個劇本、總頁數超過一千六百頁的《賴聲川：劇場》，無疑是備受矚目的。
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表演書房
揭開劉鳳學的神秘面紗 評李小華的《劉鳳學訪談》
在台灣，任何有關舞蹈書籍的出版都是讓人振奮的，尤其是一本眞正深入探討舞蹈美學與哲學思考的訪談錄。但這樣一本好書的出版，卻也同時提醒了我們，台灣舞蹈硏究所面臨的一個重要課題──整個社會缺乏一個公有共享的舞蹈資料與影像收集、保存的機構。
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異人館
揭自己的瘡疤 遊「戲」人生紀蔚然
從《黑夜白賊》的父親僅剩「虛位」，到《也無風也無雨》的父親「蒸發」成謎，紀蔚然不僅自問，也遭受外界多方的質問，「一般劇作者都在揭露別人的問題，我則是揭自己的瘡疤。」不過他或許就是要藉著藝術作品，掀起令人瞥見都要驚訝不已的「衝突」內裡，才凸顯出他的「異色」風格吧？
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專欄 Columns台灣戲劇的快樂時光 「內台戲」的啓示與反省
「內台戲」的出現是台灣戲劇史的重要發展階段，起始於日治時期的一九二〇年代末，到七〇年代逐漸銷聲匿跡，在最鼎盛的五〇與六〇年代，全台灣從大城小鎭到窮鄕僻野到處都有職業劇團在戲院長年演出
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專欄 Columns
被迫的喜悅心情
抱著被迫的喜悅的心情，我經常會有一些意外的發現，有些發現還能澄淸自己的錯覺。一個硏討會的成功，不是只求答案，而是能夠激發辯論，提出値得深討的問題、分享經驗和「英雄所見略同」的發現，或是因挑戰而互相認識。
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藝壇動態
藝壇動態
〔日本〕 超級歌舞伎改寫了《三國志》 於四月六日至五月二十三日，在新橋演舞場所上演的大型歌舞伎作品《新．三國志》，爲劇作家橫內謙介首次嘗試改編中國歷史長篇小說《三國志》的戲劇作品。從一九八六年便開演的「超級歌舞伎」系列，其中由橫內謙介與歌舞伎名角市川猿之助共同製作的幾部戲中，這齣《新．三國志》是唯一完全出於橫內之筆的作品。 在改寫《三國志》之前，橫內曾多方探査、硏究。經諸多戲劇評論家及歌舞伎學者的硏討後，《三國志》被認爲無法以歌舞伎形式上演。這樣的結論，卻在劇團扉座主宰者橫內謙介的執意下，歷經一年多來的硏讀、採証，《新．三國志》終能搬上超級歌舞伎座的大舞台。 而較引人注目的是，這齣新型「三國志」裡的關鍵人物角色──劉備，卻被設定爲女性。且劉備所持的兵器，亦是京劇裡女性所用的雙劍。剛陽與陰柔並濟之下，更富娛樂性。整齣戲的舞台，被劃分三幕，序幕爲直立式的旋轉舞台，劇中延請了十四名京劇演員，戲中〈赤壁之戰〉與〈夷凌之戰〉所用的道具及眞水、眞火的壯觀場面，著實煞費心思。而在終幕，關羽出現在劉備所陷的危境中，擁著劉備，雙雙乘羽昇天，猶如「神化」，充分表現了中國戲曲的華麗外，這部家喩戶曉的歷史小說的魅力，確爲超級歌舞伎帶來不少熱門話題。 （襲加） 東京戲劇集團風新場地 近日於東京中野區座落的新劇場「劇碼劇場」，爲「東京戲劇集團風」劇團的專屬劇場。劇團代表高田三悟表示「想給予觀眾一個新的邂逅場所」的心願，早在劇團成立以來的十二年間持續蘊釀著。東京戲劇集團風於一九八七年便開始以一種旅行性的形態巡迴於全國各高校。主要以戲劇活動的推展、演出爲主。成員之一的辻由美子表示，當時便夢想能在自屬的劇場中製作、演出，再踏出巡迴公演的腳步，最後，回到自己的劇場中，做一場凱旋終演。 而這樣的構想普遍存在於各小劇團間，只是目前處在經濟不景氣下，土地雖然稍稍貶値，但以一個地域性、少數性戲劇活動爲主的劇團而言，能在東京都內擁有一座專屬劇場，仍是十分罕見的。而東京戲劇集團風的夢想，終在鬧區中的中野成立了。這座佔地二百
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即將上場
南非夢幻現代芭蕾舞團《仲夏夜之夢》
南非夢幻現代芭蕾舞團於一九八五年成立，是南非舉國聞名的舞團，不僅因其編舞與藝術總監Mark Haw-kins的名聲響亮，也因爲該團高水準的製作。從燈光的設計到戲服配件，在在都讓人感動與驚訝。原來芭蕾舞有如此新鮮的風貌，讓人耳目一新。 八〇年代不論是在編舞、舞台設計或現代舞蹈方面，南非出了許多才華洋溢的人才。一九八七年，舞團的第一部全本芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》登台，接著如《胡桃鉗》等都成爲該舞團最受歡迎的舞碼；數部備受推崇的國際性製作如由喬治．巴蘭欽、Jack Carter所編舞的芭蕾舞劇，都是由南非夢幻現代芭蕾舞團首度帶入南非的舞台。堅強的編舞陣容一直是該舞團最爲人所津津樂道。 此次來台演出全體芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》對國人來說並不陌生，它的情節傳奇有趣，並充滿了許多森林精靈在其中，讓人覺得饒富趣味，不僅張力十足，音樂也非常吸引人。