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紀蔚然、梁志民首度合作 打造喜劇《一個兄弟》
台灣社會各種亂象在劇作家紀蔚然的眼裡是什麼樣子？果陀劇場根據他的「亂場仔」專欄為藍本，改編成舞台劇《一個兄弟》，並集合導演梁志民與演員郭子乾等人共同打造喜劇。
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世紀當代舞團《慾土》 解放時代慾流
世紀當代舞團與新加坡十指幫劇團藝術總監張子健和新生代編舞家陳維寧攜手合作，跨國打造全新製作《慾土》，觀眾將在一個文本的兩種詮釋中重新思考糾葛於歷史的性別議題。
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動見体《拼裝家族》 重組「家」的定義
編劇詹傑透過田野調查，將搭計程車、產業道路檳榔攤、偏鄉監獄乃至日常中偶遇的陌生人與他分享的點點滴滴，書寫成屬於台灣當代社會的家庭變革新作《拼裝家族》。
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1+1雙舞作《沙度》《阿棲睞》 即興與傳統
編舞家古名伸與布拉瑞揚今年攜手參與「1+1雙舞作」，推出最新創作《沙度》與《阿棲睞》，分別探索現代人焦慮不安狀態，以及呈現東部原住民傳統人文風景。
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總編輯的話 Editorial反轉藝視界 海角創樂園
小時候看武俠小說時，總覺得提劍出外闖蕩江湖的故事精采，緊懸一絲冒險與浪漫。就像後來出國一樣，在流浪的不安中，才能感覺到自己的存在。可是到現在才明瞭，在面對熟悉的一切，如何放下包袱做自己，才最是難。 布拉瑞揚出身台東縣金鋒鄉的嘉蘭部落。因為雲門舞集《薪傳》的啟蒙，立志當一名舞者，十五歲時便離鄉背井，到高雄左營高中學舞，之後保送進入臺北藝術大學。畢業後，他從雲門舞集的舞者，一路跳上國際舞台，成為世界舞壇備受矚目的編舞家，為美國知名的瑪莎．葛蘭姆舞團編舞，作品曾在紐約林肯中心演出。但就如同我們訪問他時一樣，在生命中，他也是繞了遠路，才回到了家。走了整整廿三年回家的路，對這位排灣族編舞家布拉瑞揚而言，這才是生命要開始精彩的地方。 當年我認識他的時候，都喚他漢名「郭俊明」。曾經的俊明，跟現在一樣有著濃眉大眼、皮膚黝黑，但卻有點羞怯，不多話。當時在他的世界裡，我不記得有原住民的朋友，他似乎也不希望有。在他一九九五年展開創作生涯時，「布拉瑞揚．帕格勒法」（布拉瑞揚意為「快樂的勇士」）重新回到他的身上，「我是誰」、「我從何而來」的種種困惑、迷惘，默默引領著「勇士」尋找回家的路，雖然一路上糾結跌撞。儘管二○一一年，他的作品登上美國紐約林肯中心，深獲肯定，但那時的他心中卻只有：「那一刻我好想回家，如果牽著自己舞者的手謝幕，多好。」 二○一五年，布拉瑞揚踏上回家的路，落腳台東糖廠倉庫，創辦「布拉瑞揚舞團」，舞團的舞者有三分之一來自台東本地，幾乎沒受過科班訓練。回到台東，他的創作也跟著改變，從《拉歌》、《找路》、《Yaangad．椏幹》到即將上演的新作《阿棲睞》，他和舞者們一起從生活中尋找、不是現代、不是傳統原民歌舞、不屬於任何族群，而是布拉瑞揚舞團自己的歌、自己的舞。當我再看到回到後山的他時，在那熟悉的深邃輪廓、還仍透著稚氣的面孔上，更多了自信爽朗的笑。 像布拉瑞揚這般十五歲早早離家，一走就是廿多個寒暑，而後復返歸鄉的後山青年很多。在天寬地廣，山海一線的東海岸，這群藝術家恣意不羈奔馳的靈感，打造出截然不同於城市的自由想像，無論是現代劇場、傳統歌舞或是社區聚落，藝術與藝術之外的生活，同樣令人神往。 本期特別企畫「台東藝文漫步」，我們要帶讀者親身探訪後山的藝文生態，悠遊晃蕩於海岸、山脈與部落間，唱歌、跳舞、
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專欄 Columns雜談
知恥兩字是讓我們在明明知道什麼是羞恥之後，不要掩蓋，不能麻木，我經常做不到，但是我想，我願意去做，雖然還沒改，但是已經大概靠近勇敢了，如果有生之年能再進一步，再進一步，那麼就有點像「勇敢」被完成的狀態了，不論大事小事喔！
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專欄 Columns載體與內容
內容藏在創作者的思考裡，如水或空氣一般無法被觸及，所以藉著創作的形式，內容可以滲透而出。身為創作者其實花最多的精神在面對形式的取決：編舞者思考動作的風格及取材，段落的安排乃至於服裝、舞台、燈光等視覺的呈現；畫家的畫風，運用的媒材與筆觸，選擇的色彩及布局；作曲者選擇的曲式風格，運用的樂器或素材，對時間因素的配置等，不一而足。
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專欄 Columns美食，還是準時？
我還在大口喘氣，就按了門鈴。老師一開門，就用她的破鑼嗓說：「你遲到了！」看到老師嚴肅的面孔，我不知是白目，還是哪裡生出來的勇氣，居然誠實地跟她解釋：「我的火車誤點了，害我還必須很快地吞完我在麥當勞點的餐。」接著，她瞪大了發火的眼睛，立馬回我：「麥當勞！？你都遲到了，還去麥當勞！！」
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專欄 Columns服
舒服，會失去批判意識嗎？舒服地坐在觀眾席的觀眾批判意識就較低嗎？一起互動就會高嗎？體制外吶喊不服從vs.體制內服從但積極作為，哪一種比較舒服？合身的衣物舒服嗎？量身訂作的西裝舒服嗎？鬆垮的衣服舒服嗎？穿的人舒服，看的人舒服嗎？表演者舒服，觀眾看得舒服嗎？
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城市藝波 Cities & Arts
大都會列汶終於下台成真 林肯中心總裁突然離職
四月中林肯中心的人事地震連兩發，而且都是重量級，一是傳說已久的大都會歌劇院指揮列汶，終於確定退休，二是才就任三年的林肯中心總裁伯恩斯坦，竟然毫無預警地離職，令人錯愕。前者的接班人會是誰，是之後大家關注的焦點；後者則令人好奇這次閃電般的分手，背後到底有什麼內情？
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城市藝波 Cities & Arts
葉利尼克新劇作《怒》 強烈迸發劇場政治力
近年以劇本為創作主力的諾貝爾獎作家葉利尼克，新作《怒》甫於四月中在慕尼黑室內劇院首演，由多次執導其劇作的史戴曼導演。《怒》以《查理週刊》慘案為出發，寫此刻的歐洲紛擾，難民危機，極端伊斯蘭，極端排外分子，尋常老百姓，各階層的憤怒都被她寫入筆下，整個劇本以艱澀的德語，不斷辯證憤怒的各種層面。演出長達四小時，演員在台上尖叫嘶吼歌唱，凌亂的舞台空間裡，怒氣蒸騰。
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城市藝波 Cities & Arts
沒看過現場也能拿戲劇科目證書？ 新教育政策引發爭議
英國的中學生可選修戲劇課程並取得相關證書，原規定選修學生須至少看過一次現場演出並且分析作品，但自九月起，到劇場看演出將不再是取得該科證書的必要條件。此政策一出引發劇場界人士議論紛紛，贊成者認為現在有許多劇場轉播，可減輕學生看戲的戲票、交通等經濟負擔，但反對者則覺得現場體驗無可取代，而少了學生團體觀眾，也會衝擊巡迴劇團、在地劇場的整體收入與經營。
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城市藝波 Cities & Arts
從流亡者到新住民 穆阿瓦接任珂嶺國家劇院總監
懸缺三個月的珂嶺國家劇院總監一職，於四月初宣布由劇作家瓦吉．穆阿瓦接任。原籍黎巴嫩的穆阿瓦因中東戰亂流離，曾逃至法國卻未獲居留許可，後來輾轉落腳加拿大魁北克，從流亡者成為劇作家，筆下種種從個人生命史化出的離散之情、家國之思屢屢撞擊觀眾與讀者的心靈。穆阿瓦獲得法國劇場界重視，這次接掌以演出並推廣當代劇作家作品為重要使命的珂嶺國家劇院，是否能給低迷已久的法國戲劇帶來新氣象，令人期待。
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城市藝波 Cities & Arts
中國國家話劇院搬演《杜甫》 引來「詩聖」發「密函」
整修六年、終於重新開張的上海美琪大戲院，定位為「精選劇場」，並將每年四月演出季命名為「琪遇季」。今年首個「琪遇季」邀來中國國家話劇院的《杜甫》，由王曉鷹執導，以杜甫曲折的人生經歷為主要線索，塑造他正直憐憫、憤世嫉俗、錚錚鐵骨的知識分子形象。但《杜甫》上演後，網路卻瘋傳一封來自「唐朝詩人杜甫」的「密函」，原來是評論者假托杜甫口吻，對演出表達「意見」。
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城市藝波 Cities & Arts
香港舞台劇獎頒獎 獨立劇團與旗艦團共分春色
今年第廿五屆的「香港舞台劇獎」於四月中頒發，因適逢「華文戲劇節」在香港舉行，也特設「華文戲劇獎」由四地評審從此屆參演作品中評選，由陳敢權編導的《一頁飛鴻》獲華文戲劇優秀劇目大獎。而「香港舞台劇獎」中，則見獨立劇團頗獲評審青睞，由已經不再運作的團劇團與新進的藝君子劇團合作的《天使撻落新．都城》獲「最佳整體演出」。
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編輯精選 PAR Choice
品嚐家的百般況味 》
什麼是「家」？一個千迴百轉也難解，一百個人有一百種答案的大哉問，如何在劇場裡演給你看？兩廳院新點子劇展以「一家の味」為題，邀來同黨劇團《窗明几淨》與動見体劇團《拼裝家族》，分別由黃郁晴與吳定謙執導，透過國外翻譯文本與本土原創劇作，透視現代家庭辛甜苦辣、五味雜陳的多種況味。
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編輯精選 PAR Choice
讓舞者成為水 找尋變動不居中的身體
向來理性先於感性的林文中，一路在創作上留下清晰的思考軌跡，之前的《長河》、《空氣動力學》從思索身體如何動，鍛造賦予舞者群體如水、如風變幻莫測的型態，而新作《流變》則試圖走得更遠，物質（身體）表現非物質（水）的流動方式依然是本次創作母題，但他這次不去模仿水，而是要舞者成為水。「我們不再去扮演波光粼粼，而是利用身體的皺褶、關節的鬆緊而去強化水的閃動、流變。」
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編輯精選 PAR Choice
東方打造的西方古典 無國界的「N響」震撼
創立於一九二六年的NHK交響樂團是日本第一個專業交響樂團，在歷任指揮的奠基、及邀請國際樂壇一流指揮客座演出的合作激發下，成為可與歐洲頂尖樂團媲美的日本代表性樂團。距上次訪台已有四十五年之久，只在發燒友間口耳傳頌的精采樂音，將在指揮下野龍也帶領下再度訪台，兩場音樂會將分別呈現德奧及斯拉夫經典，展現「N響」的精湛功力。
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編輯精選 PAR Choice
五年深耕 二代接棒
高雄春天藝術節的「春藝歌仔戲專案」開展迄今已邁入第五年，成功打造了藝術節的品牌特色，也引領高雄歌仔戲的演出風潮。今年邀來秀琴歌劇團、明華園天字戲劇團、春美歌劇團、一心戲劇團等四團聯演，除了各團天王小生出馬擔綱，團內的第二代也現身挑梁，親子同台更添戲迷話題，令人興奮期待！
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藝號人物 People 編舞家
古名伸 永遠找尋動態中的平衡
身為「正統科班」出身的舞蹈人，編舞家古名伸卻在與非主流的「接觸即興」相遇時，斬釘截鐵地認定：「那個東西是我要的。」從此在台灣，她的名字總是與即興舞蹈相連結。在她的人生中，即興也像是她探索生命的方法與道路，一腳體制內教舞，一腳體制外創作、推廣，時時敏銳感受他人與自己身心狀態，總是要尋找動態的平衡。
