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演場會舞監╱執行導演

陳曉潔 一旦開始call cue,時間轉速從此改變

文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/02/13
演唱會舞監

郭嘉霖 沒有失手的權利,一切只能靠自己決定

文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/02/13
國家兩廳院統籌舞監

鄧湘庭 舞監啊,就是把各種細節連結起來的「大管家」

文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/02/13
翃舞製作國際巡迴舞監

蔡詔羽 巡演中最浪漫的事,就是靠窗的座位及遠方的光

文字|郝妮爾
官網限定報導  2024/02/13
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特別企畫 Feature

回應2023(十)

年度現象10

意外不意外!?積極傳承,尋找戲曲接班人

2023年的戲曲舞台上出現最著名的兩場「意外」。4月首演的臺灣戲曲中心旗艦製作《鳳凰變》於演出前夕公告,主演張秀琴因腹部手術,體力無法負荷,「鄭克臧」一角,調整由張秀琴演出第一場及終曲,餘由她的女兒張心怡擔綱。6月底,唐美雲歌仔戲團《臥龍:永遠的彼日》演出前的總彩,演員許秀年身體不適,原定角色改由曾玫萍飾演,並調整部分內容。好在的是,同年《鳳凰變》台南場,張秀琴重新站上舞台(因體力問題僅出演其中一天);《臥龍:永遠的彼日》的高雄場、台中場,許秀年也復原並順利演出。 這兩場意外,雖使人擔憂國寶演員的身體,卻也讓觀眾看到青年演員超乎預期的優異表現,不管是在前一天快速調整角色、熟記台詞等,或是轉換心境,支撐家族戲班的重要演出。 世代傳承與接班,與其說是喊了好幾年的口號,不如說是劇團與演員無論在私人因素、團隊支持、或是政府補助下,已持續進行多年的事情。近年也發生了幾個比較標誌性的收徒儀式,像是2021年「當代傳奇劇場」創辦人吳興國正式收徒朱柏澄,歌仔戲國寶演員王金櫻與小咪收徒米雪、郭員瑜、林芸丞等人,2023年則是「梅派傳人」魏海敏在吳興國等人的鼓舞下,正式收徒黃詩雅、黃若琳與陳允雯。收徒過程更強調「儀式」本身,因而成為某種宣示,讓更多人看到戲曲被延續的希望,也突顯傳統戲曲在教學、傳承等方面都必須「手把手」,並形成師父與學生間的特殊印記。
青年演員下戰帖:接下來,我想演這一齣

朱柏澄的挑戰劇目《馬鞍山》

追求出自於骨子裡的老生氣韻 文字|吳岳霖
第358期 / 2024年01月號
青年演員下戰帖:接下來,我想演這一齣

吳代真的挑戰劇目:無

從細節表現角色的不同樣貌 文字|吳岳霖
第358期 / 2024年01月號
青年演員下戰帖:接下來,我想演這一齣

黃偲璇的挑戰劇目《周瑜歸天》

向十年前的自己下戰帖 文字|吳岳霖
第358期 / 2024年01月號