舞蹈家 Danang Pamungkas，出生於印尼中爪哇梭羅，擁有深厚傳統舞背景。藝術學院畢業後，於梭羅的旺古尼嘉藍宮（Mangkunegaran Palace）學習爪哇傳統舞，成為核心舞者。2008 至 2011 年期間為雲門２專職舞者，之後返回印尼發展個人編舞生涯。在雲門２期間，Danang 深入了解現代舞，也在那時候，認識了同為舞者的王宇光。
兩人先後離團後，再次聚首。王宇光說，現在的自己和 Danang 非常不一樣，「他的身體能力這麼好，他還是一名每天6點起床送小孩上學的 45 歲爸爸！」但要說兩人很像的地方，王宇光也很肯定地說有：「就是，我們都曾經願意為了一個未知的遠方，把自己縱身投進去過。」
是什麼讓王宇光出發前往印尼釣魚，途中搭上一艘航行了10幾個鐘頭、不知道要去哪一座島嶼的鐵船？又是什麼讓 Danang 當年帶著一只行李箱，就飛往無法想像的台北跳舞？在《人之島》的排練場上，他們很常一起思考的是：「是什麼讓我們想要離開？」
「而我最羨慕 Danang 的，就是他真的好愛跳舞——他用一輩子好專心在舞蹈上。我沒辦法，真的，我不是這樣的一名舞者。」那 Danang 呢？他眼中的王宇光是什麼模樣？
我是 Danang
Danang：小時候有個舞蹈老師，來到我住的鄉下，想要找喜歡跳舞的小孩子，我就去學。學了之後發現我很喜歡，在印尼國慶日時上台表演，很有成就感，那是我第一次演出。高中、大學也都繼續接觸舞蹈，後來在梭羅的旺古尼嘉藍宮學習爪哇傳統舞。在傳統舞裡面，我感覺到寧靜，它讓我的內心變得非常豐富。
加入雲門２之前，我有在學校接觸過現代舞，但不是太深。在印尼，當一個年輕的藝術家、編舞家，會非常希望可以到國際上看看，甚至到國外工作，但機會真的很少。當我聽到雲門舞集要到印尼辦徵選，馬上就去了。來台灣，簽下3年的工作約，我就以3年為學習目標，留了下來。
Q：聽宇光分享過，Danang 來台灣的時候，行李箱裡放了爪哇舞的傳統面具和衣服？
Danang：它們就像是我的身體的一部分。其實我當時有一個想法，我要永遠記得，爪哇舞是我喜歡的文化，作為一名舞者，我一定要把這個文化帶過來，讓更多人看到。所以我準備了面具，還有很多服裝，也許有一些機會可以在台灣表演或分享。
而且，傳統的面具和衣服在我身邊，也像是在陪伴著我，給我安全感，也讓我更有自信。
Q：來到台灣，成為舞團的職業舞者，跟你想像中的一樣嗎？
Danang：在舞團的3年真的很忙，要很努力的學習……我以3年為目標，在合約滿之前不要被解雇，而當合約滿的時候，我要成為一個藝術家、舞蹈家，帶著學會的東西回到爪哇。
只是真的回到爪哇之後，我發現自己還不是「新的」。回到故鄉，新的 Danang 才剛剛要開始準備誕生，因為回到這裡，原本有的人脈都沒有了，所有都要重新累積，連我跟傳統舞的關係也是。即便所有的動作都還是可以做到位，體能也很好，但內心有一種感覺不見了，我很清楚知道自己必須把它找回來。
回去之後，我沒有一刻停下來，也把在雲門學到的太極和大家分享。不斷地練習之後，我才感覺到自己的舞蹈中，不論是爪哇舞或是現代舞，有一股新的能量出來了，新的 Danang 是由現代舞和宮廷舞結合的，到這個時候，我才感覺自己變成新的了。
我想起來林懷民老師跟我說過一句話，他要我記得回到自己的初衷。當時我不知道他在講什麼。但現在我明白了。不管你是誰，你一定要回到初衷，你才可以知道你是誰、你要去哪裡，你才可以安全地回家。
所以我回到梭羅，我跳傳統舞，我回到我自己的身體裡面，不斷精進——只有練習，才能增加你的品質、照顧你的品質。
再次相遇
Q：後來你跟宇光先後離開雲門，再次見到宇光，就是他參加流浪者計畫來到印尼。你聽到他要來釣魚，有嚇一跳嗎？
Danang：我第一個想法是，怎麼這麼好啊！申請到一筆經費，來做跟創作沒有關係的事情，這個太好了，因為其實不管你有意識或沒有意識，這些經驗都還是會被帶到舞台上面。但是我自己對釣魚沒有經驗，我只能幫忙推薦認識的朋友，告訴宇光可能可以去哪裡釣魚。
其實以前在舞團，跟宇光沒有特別親近。而且宇光這個人酷酷的、話不多。但他來到梭羅的時候，我覺得他有些東西不一樣了。他第一次來的時候，我帶他去做梭羅人每天都會做的事情——發呆。就去找一個地方，在那裡什麼事都不做，只是抽菸、聊天。讓他像梭羅人用非常輕鬆的步調過生活。
我也有邀請宇光看我們宮廷舞的練習，那時候我是想跟他分享，宮廷舞的學習，和在舞蹈學院的學習是很不同的。像宇光他們在學舞的時候，會有很精準的節拍，但在宮廷舞是沒有的。資深的舞者會站在前面，學習就用眼睛去看，即便還很茫然，身體就要跟著動、用耳朵去聽。你就是要慢慢地去學習。所以一個小時的宮廷舞，大約要花一整年的時間學習，但學了之後，永遠都不會忘記了，舞蹈已經記到身體裡了。
我們一起到處走走的時候看到一個很有趣的活動，在田中央有一個舞蹈表演，有很多年輕的舞者，他們戴著面具、在那個雨濛濛的地方跳舞。這件事讓我們都很震撼，那時候宇光突然說，我們應該要一起做些東西。其實當下我只覺得我是在陪朋友旅行，沒想到宇光回去了之後，他還在想，後來就真的得到衛武營的支持，開始發展作品。
差異
Q：宇光說過，再一次和你一起跳舞，他超痛苦的，因為他的身體已經不是舞者的狀態了。當你看到他的身體狀態時，你怎麼想像要和他一起站上台？
Danang：再一次一起工作，其實也感覺得到他的身體是沒有在練習的狀態。但我沒有太在意，這就是生活，他選擇的不是身體上的訓練，而是心智上的訓練。
只是，我知道他的身體狀況之後，當宇光說他要跳舞——大家就笑翻了。記憶中，宇光在雲門就是酷酷的，所有的動作都做得非常到位的一名舞者，那現在，他變回了小孩，要像小孩一樣地重新學習，重新開始——大家笑他，不是嘲笑，就是好笑而已。因為他的身體已經不是舞者的身體了，很不一樣。他很辛苦，不只是舞步記不起來，他也非常容易疲累，但每次發生這樣的事，我們就是笑，用笑帶過去。雖然他的身體有很多變化，但你絕對感覺得到，他還是一樣熱愛舞蹈，這是肯定的。
Q：在排練《人之島》時，你們都怎麼進行？認識這麼久，排練時氣氛如何？有吵架的時候嗎？
Danang：我們在排練時什麼都可以聊，討論這個動作來自哪裡？或是聊台灣或印尼有什麼樣的現象？在其他地方旅行駐村的時候，當地的居民、文化給我們帶來什麼靈感？——但我呢，非常討厭王宇光很常非常地嚴肅。他嚴肅的時候，沒有笑容，但他發瘋的時候就跟小朋友一樣。所以我們在排練的時候，會在嚴肅和好玩之間來回。在混亂的笑鬧中，我們也時常找到一些線索。
Q：在你眼中，宇光是一名怎麼樣的編舞者？什麼樣的人？
Danang：宇光是一個很簡單的人。從他穿的衣服你就知道了，永遠都是黑白，永遠都讓自己簡簡單單。而作為一個編舞者，他非常聰明、敏感，他的眼光很有品味，會看到很對的重點，非常小但很有力道的東西。他當然是一個非常厲害的人。所以，其實我心裡也有一個疑問，為什麼他選擇跟我一起跳舞？為什麼是我？我是很受寵若驚的。
跟宇光相處到現在，我們不單單是朋友而已，我們之間有一個很強的連結，像兄弟一樣。這個作品對我們來說非常重要，我只希望這個作品，可以讓觀眾感受到我們的身體、我們的生命，我們一起在舞台上的意義。
＊採訪日期：2024/9/12
