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跨性別
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特別企畫 Feature
她的舞台異語
「我是女人。」 「我是男人。」 那怎會是個問題？ 既然妳有胸部，我有陽具。 既然從嬰兒時期，粉紅色就是我的，而你當然穿藍色。 既然我有一整套跑車模型， 而妳們用無數紙娃娃扮演時尚party。 但你難道未曾羨慕過， 紙娃娃的晚宴服和手提包怎能如此華麗? 妳難道未曾幻想過， 自己把領帶甩向身後、握穩方向盤倒車的帥勁? 我們仍溫馴扮演社會要我們扮演的自己時， 有一群人，對自己，對性別， 他／她們不甘尾隨，想法自成一局。 酒店關門之前，他／她們穿上鍾愛的戲服、來到台前 傾訴一場霓裳與憂傷交織、孤寂與狂歡相擁的性別異語。 讓你親手打造不一樣的「她」！ 2D復古風變裝劇場．紙娃娃扮裝秀
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總編輯的話 Editorial「他」與「她」的跨界
「變裝」、「跨性別」乍聽是很陌生的議題，但其實在文學、電影、劇場，甚至傳統戲曲的舞台上，相關主題取材屢見不鮮。西方女性主義作家吳爾芙（Virginia Woof）以意識流筆法寫成的《歐蘭朵》Orlando堪稱是探討性別認同的經典。歐蘭朵身為英國貴族，在三十歲之前是人見人愛的男人，但是一場昏迷之後，醒來卻變成女人。歐蘭朵，經歷了奇異的人生體驗，以及男女、男男、女女的情感變換，而她終於從性別的錯亂中覺醒過來。窮其一生，歐蘭朵始終在尋覓那個真正的、完全的自我，那個自我並非是一個男人，亦非一個女人，它跨越、融合性別二分，不彼此嫌棄也不彼此壓制。英國歷史上，並非真有歐蘭朵其人，她其實是作者自傳式的化身，而小說的奇幻特質，更讓吳爾芙找到擺脫父權桎梏，實踐雌雄同體之理想的渠道。 導演陳凱歌改編李碧華原著的電影《霸王別姬》，除了潛藏文本背後的「男性之愛」，亦提示了一個性別認同的曲折歷程。程蝶衣從小被賣去學京戲，和有妻子的師兄段小樓台上台下情愫蔓燒。程蝶衣雖是男兒身，卻是女孩的情與慾，能夠在舞台扮女身，對情人獻媚只是最自然的展現，下了舞台的現實，才是扮演。《霸王別姬》將戲劇與人一出生便配戴的性別認同相互呼應，戲裡戲外虛實交錯、詰問和思索。於是，我們照見，劇場，成為一個性別流動場域的可能。表演者合情合理地扮演另一個人，彷彿提供了一個比現實世界更大的跨界機會，隨時可變化身體樣貌，性別在此可以轉換。 比利時當代舞團此次來台的新作《梔子花》，將帶我們實際走入變性人、異裝癖的世界，展現「他們」變身為「她們」的過程中，溫柔而混亂的人生真實。該舞作發想於巴塞隆納一個真實異裝癖表演場所的紀錄片，主要敘事者Vanessa Van Durme據說是比利時第一位變性人，多數表演者又是正港異裝癖
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特別企畫 Feature
7組關鍵詞 走進性別／表演的世界
你是男人，還是女人？你要愛男人，還是愛女人？你要當男人，還是當女人？你要扮男人，還是扮女人？在這裡，什麼都是可能的！透過七組關鍵詞，帶你走入這個超越框架、打破刻板印象的繽紛世界。
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特別企畫 Feature
花枝招展 勇對鏡頭裡的真實人生
從德國女星瑪琳．黛德麗主演的《摩洛哥》中雌雄同體的經典造型開始，扮裝或變性的跨性別議題，在電影中始終不缺席。許多情節來自真人真事，比戲劇還戲劇化的真實人生，透過大銀幕的演出，分外打入觀眾的心，更展現演員的超凡魅力
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特別企畫 Feature
走上舞台 尋找一種存在世間的方式
在舞台上女扮男裝或男扮女裝，本來就是劇場「常態」，但真正透過劇場探索性別議題，卻是廿世紀七○年代才見端倪劇作家透過劇中人的跨性別扮演，延伸出角色的內在呻吟。而今更有跨性別表演者親身上台，以自傳方式，陳述身體所背負的故事。
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特別企畫 Feature
「女身男裝」與性別形象
對於這個歌仔戲文本的記憶，後來在我性別研究的歷程中，不斷出現、再寫。我看見，孟麗君以性別表演的姿態，取得介入「男性政治世界」的權力，當男裝剝落，女性身分揭露，在向來器重她的才能的皇帝眼中，一個女子孟麗君的能力，不具有太大意義，藉由扮裝展演的智者能臣形象，瞬間消逝，在皇帝眼中，她不再是能臣「酈卿」，而是女性身體孟麗君。
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特別企畫 Feature
多元假象的社會 仍待撼動的性別囹圄
人們常常說，台灣社會愈來愈多元，對於各種不同樣貌的群體，也有著更多包容。一九九○年代初期台灣性別社會運動萌芽，同志人權議題在社運團體與社群支持者的努力下，逐漸進入政策與法律中，我們逐漸可以改變社會體制，讓多元性別的概念與包容性可以真正落實到台灣的社會文化中。然而，廿年轉眼過去，我們似乎仍有許多看不見的族群等待被發聲，所謂尊重，更應該是建立在互相看見的基礎之上。
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特別企畫 Feature 「她」的故事之一
葉若瑛——做自己的代價
被勵志書籍過度使用的「做自己」，現今聽起來，像是句罵人的髒話，但這樣的字眼，在跨性人葉若瑛身上卻是紮紮實實不可承受之重：「每個人都說做自己，但做自己一點都不簡單。」她想要有一頭柔順烏亮的頭髮，長在頭皮上的卻是張狂的自然捲爆炸頭；她喜歡穿熱褲，卻常被嫌腿粗；她想要當女人，身分證上的性別欄卻是男生。 卅五歲的她，廿五歲之前都毫無疑問地認為自己是男人，廿五歲交了第一個女友，開始覺得：「我比較想當『女朋友』那個角色，想享受被人呵護、捧在手裡的感覺。」戀情不到半年就告吹，內心異樣的騷動隱隱作怪，他曾去看精神科醫生企圖矯正，醫生告訴她：「你是逃避壓力，迴避性人格的問題。」 想要的人生 不是那麼輕易可得 誰也幫不了她，那段時間，她也不知道自己究竟是「她」還是「他」，認同的掙扎在她的外表達到一個特異的「平衡」，她不穿裙子，穿熱褲與及膝的高筒長襪，只能算是陰柔感的中性打扮。「兩年前，我的兵役問題解決了，又加入蝶園認識很多像我這樣的人，不必怕了，我覺得要過我想要的新人生。」她開始穿長裙、上女廁。 想要的人生從來不是那麼輕易可得，她開始面對家庭的風暴，母親見她一回罵一回，變態、怪物、丟臉，什麼字眼都出爐了，看到家裡她的女裝立刻丟掉，葉若瑛連名字都改了，母親還是習慣叫她的男性名字，對她的「新人生」置若罔聞。「我好幾年沒見過親戚了，爸媽覺得丟臉，不讓我出席那些場合，連我哥長住國外好幾年了，打電話回來，問弟弟怎麼樣，我媽絕口不提我變成這樣的事。」她說。 母親看到她穿裙子會捉狂，她就躲在樓梯間換裙子，鄰居看到又向母親告狀，母親受不了鄰居耳語又脾氣失控，最後妥協讓她在家換裙。現在，母親也不丟她的女裝了，「因為她知道，一丟，我還再買，只是浪費錢。」這是她做自己的代價，一步一步摸索，一步一步抗爭來的。 所謂的「自己」 不是自己從天上掉下來 跨性別者有的是偏好變裝，認同的仍是原來的性別（crossdress），有的則是有變性欲望（transdrender），兩個分類下還細分性欲對象是同性或是異性，葉若瑛有變性的欲望，性欲的對象是女
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特別企畫 Feature 「她」的故事之二
周逸人——想當女強人
一年半前，周逸人搶占了幾天新聞版面，她堅持穿女裝上班，被馬偕醫院開除，北市府裁決院方違反性別平等法，但時間過去了，問周逸人後悔當初的公然對抗嗎？她沉默了，「新聞鬧大了，跨性人找工作就不易了，現在我還是會告老闆的員工，更沒人敢要我了。」這段時間，她領失業補助，寄出五百多封履歷，甚至連農委會的一個種子管理的小助理職缺也試了，但完全沒有回音。 之前，她抱著這樣的夢想：「有很多『姐妹』終其一身不敢公然穿女裝，我想經過這次抗爭，我豁出去了，可以放心穿女裝四處走了。」這段時間，失業了，她如願穿著女裝四處走動，「很快我就發現這不夠，我真正的夢想是當一個穿套裝上班，能養活自己的女強人！」 當一名女人 也是需要學習的 她以過來人的經驗給有相同狀況的「姐妹」一些建議：「不必非得走到跟主管正面衝突這地步，在這之前，你可以選擇漸進的方式。」先慢慢把長髮留長，頭髮通常是第一個突破的部位，接著是穿貼身的長褲或熱褲，再慢慢試著在上半身墊幾個水餃墊，最後一步是上女廁。「我一夕之間就穿裙子到公司，大家都嚇到了，其實我也怕到雙腿抖不停，其實大家可以慢慢互相適應，不用這麼衝。」 不只職場的人要適應她，她自己也要適應自己。當一名女人，也是需要學習的，她看雜誌看電影學女人走路穿衣服，也向第三性公關的姐妹討教如何散發女人的魅態。她學女人坐著上廁所，但資歷尚淺，半夜起床仍不自覺站著尿尿。講話用字仍帶有男性的阿沙力，她不介意別人說她醜，但介意別人說她像男人，「有次我素顏沒穿女裝出門，路邊攤老闆問我小姐要買什麼，被認成女人，我好開心。」 從「淒美女子」 想轉型成「女強人」 她從小就喜歡穿女裝，也有SM的偏好，十年前，她參加「繩縛」的聚會，看到宛如日本情色片中，將女人用繩子捆綁起來，「那個女人穿著日本和服，燈光昏暗，那種淒美的女人形象是我最早的理想形象。」那些特殊處理過的繩子，加上專業「繩師」的綑綁是對人體沒有傷害的，她也試著以女裝被綑綁，她說，被吊起來時，肌膚的感覺，和腦海裡的幻想就能達到性高潮。 這幾年發胖了，加上高血壓，綑綁有危險，她無法
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特別企畫 Feature
赤裸的真實 混亂的溫柔
去年以《斷章取"藝"－獻給碧娜》令台下觀眾深受感動的比利時當代舞團，在今年的國際劇場藝術節中帶來更令人期待的新作《梔子花》。向來以作品描繪受困的身體與艱辛的生活，《梔子花》的主題可說是編舞家布拉德勒歷年來作品中最具話題性的，但一反群眾的偷窺期待，這齣以年華老去變裝者為主角的劇／舞作，在「他們」變身為「她們」的過程中，展呈了溫柔而混亂的人生真實。
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特別企畫 Feature
寶物盒中的悲傷 舞台上的愛與希望
《梔子花》的編創者除了編舞家布拉德勒，還有另一位知名比利時劇場導演法朗克．范萊克（Frank Van Laecke），被媒體稱作百變「巫師」的他是電視、歌劇、音樂劇、劇場編導，曾為法蘭德斯公共廣播電視台（VRT）編撰多齣影集，並指導過多部音樂劇，如《萬事巨星》、《變身怪醫》、《丁丁和太陽神廟》、《林布蘭》、《德古拉》《達恩斯教士》等，他的劇場作品《媽咪，看！我在跳舞！》Look mummy, Im dancing，正是為《梔子花》女演員Vanessa Van Durme打造的獨角戲。趁此機會，本刊特地越洋專訪范萊克導演，一談《梔子花》背後的創作歷程。