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文建會
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特別企畫（二） Feature 現象觀察之一：文創產業發展新紀元
法源依據確立 文創產業正式起跑
今年年初，「文化創意產業發展法」在歷時七年後終於完成立法，也讓文創產業正式有了發展的法源依據，得以吸引企業的投資加入，象徵我國文化創意產業的進階，某種程度樂觀解讀，也可代表政府對於藝術文化的重視。
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藝視窗 News2011年OISTAT第八屆國際劇場建築競賽開始徵件
【台灣】 2011年OISTAT第八屆國際劇場建築競賽開始徵件 四年一度由OISTAT國際劇場組織建築委員會所主辦的「國際劇場建築競賽」（Theatre Architecture Competition/TAC）已於日前展開徵件。本屆競賽將呼應布拉格劇場設計四年展建築展的主題：「現在/未來：表演空間的十字路口」，以位於捷克布拉格的聖安娜教堂為基地，參賽者可以用途考量，自訂表演藝術類型，並深入探索演出的本質，從觀眾凝聚力、劇場視線、劇場聲學效果、技術需求、詮釋、目的，以及相關設施各個面向予以考量設計，致力於創造出一個能讓觀眾、藝術家與技術三者激盪出獨特共鳴的環境。 國際評審團將由四位來自不同洲際的建築師及一位資深劇場工作者組成，入選作品將於2011年6月16日至6月26日布拉格劇場設計四年展中展出；得獎名單將於2011年4月下旬於OISTAT國際劇場組織官方網站公佈，頒獎典禮訂於2011年6月17日於捷克布拉格舉行。 報名截止日是2011年3月11日。完整的比賽訊息與報名簡章請參下列網站http://www.oistat.org/content.asp?path=c1qgp8ps、http://oistat.npo.org.tw。 國際「金舞獎」舞蹈比賽即日起接受報名 由文建會及原委會主辦，新竹縣市政府及新竹生活美學館承辦的「新竹2010國際『金舞獎』舞蹈比賽」即日起登場。「金舞獎」傳承自文建會主辦十一年的「舞躍大地舞蹈創作比賽」，今年將比賽舞蹈類型分為創作舞蹈、芭蕾、中華民族舞蹈、異國舞蹈、流行熱門舞蹈（街舞、爵士舞、踢踏舞）、原住民族舞蹈六大參賽項目。本次的各參賽項目最高獎金為十萬元，自即日起到10月12日止接受報名。頒獎典禮將於10月24日於新竹縣政府文化局演藝廳舉行。詳請電洽：02-23710086轉12，或上網www.2010goldendance.com.tw/。 「藝傳千里」基層巡演開跑 文建會
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企畫特輯 Special 專訪文建會主委從「2010華山藝術生活節」談文創政策的未來
盛治仁：過去都只看創作這端，現在也同時要看消費者這端
去年底「文化創意產業發展法」順利在立法院通過，今年也就成為台灣的「文創元年」。除了日前已完成「文化創意產業旗艦中心」BOT案的簽約，十月文建會也將在華山創意園區舉辦首屆的「華山起藝2010華山藝術生活節」，期待能長期經營為表演藝術市集，擴大表演團隊的市場能見度。趁此機會，本刊特地專訪文建會主委盛治仁，請他一談舉行「華山藝術生活節」的想法與願景，以及近期文建會在文創政策上的規劃方向。
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藝聞觀點 News Review 補助對岸藝術家六萬三 國內藝術家「不幸福」？！
許博允：補助不宜全靠文建會，整體經費不足才會「不幸福」
去年底，陸委會旗下中華發展基金首次開辦「補助辦理大陸青年藝術家作家來台駐點計畫」，提供給台灣學術機構與藝文單位，邀請四十五歲以下的大陸藝術家（作家）三至五人組團來台交流，在台停留二至四個月。在這計畫中，「每人每月以補助新台幣六萬三為上限」引發藝術界反彈。而在七月七日的座談會中，雖然有陸委會官員出面澄清，補助是給台灣在地的邀訪單位，但現場出席藝術家仍火藥味十足，主要還是藝術家除了覺得這樣的補助計畫「不對等」，也覺得陸委會搶了文建會的工作，認為國家整體藝術補助方案應是文建會的責任，因為藝術家對陸委會的反彈，「原因是政府對民間藝文團體補助，沒有讓藝術家覺得『幸福』，就是文建會做得不好。」 其實文化藝術的補助與活動計畫經費，目前的確分散在各個部會中，像外交部、新聞局、教育部、客委會、原民會等皆有類似項目，但都以各種不同計畫方式與規則進行，也造成資源無法集中統籌分配，藝術家必須自行搞懂各部會之「遊戲規則」以取得創作經費，耗費心力甚鉅。整體藝術環境的艱困，就是藝術家「不幸福」的原因。我們的政府，要怎樣讓藝術家「幸福」呢？
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藝聞觀點 News Review
行政上綱，藝術委地，我們活該？
今年的扶植結果看似廣納百川，也開放設立年限門檻，實則價值觀混亂，某種程度上讓我們重新溫習了二○○一年扶植計畫的怪現象，也就是行政考量大於藝術考量。官僚體系如此思考還可以理解，專業評審如此判斷我卻萬難理解。例如近年在創作品質和國際開拓上十分搶眼的「拉芳舞團」鎩羽，卻有許多藝術上更為生澀甚至生嫩的新團老團入選。「差事劇團」和「飛人集社」等這類在文化意識及美學探索上充滿活力的團隊出局，一些走通俗商業路線的新進團隊卻獲得扶植。我真的看傻眼。「黑眼睛跨劇團」無緣和我尊敬的團隊並列，令我也感到汗顏。 這種離奇現象非常需要評審出面解釋，否則我只能提出如下觀察。文建會的邏輯看來是：一個團的成敗完全看他們的營運狀況，能吸引越多觀眾、賺越多錢最重要。然而這是經濟觀，不是文化觀，文建會何不乾脆納入經濟部？國家需要培育什麼樣的團隊，意味著整個國家的文化創造力要往那個方向發展。扶植計畫的宗旨應該是為藝術上文化上有成就、有潛力的團隊（他們體質與生態不同，也未必全受大眾熱愛），提供生存發展的支撐，而不是發獎金給乖乖牌。 這只是幾個團隊分贓不均的問題嗎？其影響為何？讓我引用周慧玲六年前的論述：「文建會自一九九二年開始的『演藝團隊扶植計畫』，也主要以藝術行政補助為主，強調戲劇的『專業』經營之餘，也暗自植入『我現在幫你，你接著要學會自己賺自己吃』的期許。可以說，官方持續釋出資源二十年，台灣現代劇場固然從中獲得資源而茁壯，然而一旦意圖以『藝術』為生、視劇場為『專業』的態度形成後，這些專業的劇場藝術工作者並無法獲得長期而穩定的生活保障。為求生存計，他們反而不得不愈趨擁抱大眾，以增加利潤營收為考量，將台灣現代劇場推向通俗文化。」──這就是我們所要的嗎？ 文建會固然只會把責任推給評審，然而檢討扶植辦法定位與評審結構，無疑是文建會的責任。藝文已經不是媒體的主要關注（這次扶植結果公佈，主流媒體不見任何回應），如果藝文界自己還像拿了糖嘴甜的小孩，甘願被這樣胡亂擺弄，只能說我們活該。
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藝聞觀點 News Review
新進團隊，令人期待！
文建會「九十九年度演藝團隊分級獎助計畫」公告補助九十六團，總金額新台幣2億1130萬元整。雖然金額較去年減少一千餘萬，但入選隊伍總數創新高。 今年獲獎名單有十七個新進團隊。雖然部分「新進團隊」也是曾在這分名單進出的熟面孔，但例如絲竹空爵士樂團、林文中舞團、台灣戲劇表演家、黑眼睛跨劇團、曉劇場、EX-亞洲劇團等，都令人期待。 被認為表演藝術年度最重要補助的這項計畫，執行已近二十年；過去常被質疑的評審和評鑑問題，這兩年改進許多。自然，結果不可能人人滿意，制度也還有因為時空條件變異而修改的空間，但整體而言，表演藝術界展現高度共識，藉由參與和對話，支持這套制度日益完善。 政府大力推動文化創意產業，新的獎助計畫將陸續推動，但演藝團隊分級獎助計畫的重要性，卻不減反增。因為，它對於團隊執著於「藝術」、追求行政管理升級而給予的肯定，是團隊最重要的努力指標。政府鼓勵市場拓展的同時，必須持續支持這項補助，讓有心深耕藝術的團隊，能夠安心累積創作實力。
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藝視窗 News
文建會「台灣音樂文化園區」正式啟用
【台灣】 文建會「台灣音樂文化園區」正式啟用 行政院文建會由所屬國立台灣交響樂團規劃，建置台灣唯一的古典音樂文化園區，藉由「台灣音樂文化園區」的空間設計，型塑中台灣的文化休閒空間。「台灣音樂文化園區」位於台中縣霧峰鄉中正路 738之2號，園區內包括樂器展示區、優質工作室、音樂教育研習中心、及影音文化廣場，打造一個欣賞與學習兼備、演奏與創作並進的空間。「樂器展示區」結合數位科技與影音設備，透過當代科技及影音下載等設備，讓樂器在觀賞者面前鮮活起來。「優質工作室」則結合音樂創意人駐村及交流音樂家創作與休憩空間雙重概念規劃。「影音文化廣場」將原有的影音及出版資料庫擴大，讓使用音樂文化園區的學習者不僅可以欣賞線上音樂會，更可進入豐富的數位資料庫。「台灣音樂文化園區」不僅是具有音樂展示功能，其規劃更考量樂團推廣與建教合作交流，盼吸引廣大民眾前來體驗學習。詳參國立台灣交響樂團網站www.ntso.gov.tw/，或電洽04-23391141。（周倩漪） 「表演藝術新人新視野創作專案」補助辦法公佈 「新人新視野創作專案」即將三度徵件，本專案由財團法人國家文化藝術基金會與國立中正文化中心合作推動，為期三年。本專案徵求大學或研究所畢業五年內、具編導熱情、懷有滿腹創意想像的新世代，提案申請。由主辦單位提供製作經費、演出舞台、技術統籌、行銷宣傳等資源，希望甫出校園的年輕創作者持續創作並給予發表平台。二○一○年徵件日期為二月一日至十日，僅此十天，逾期不候，請符合申請資格的年輕創作者踴躍遞案。補助辦法與申請表格請至國藝會「補助廣場」下載。洽詢電話02-27541122轉212。新年度徵件辦法已公佈於國藝會與兩廳院網站。（周倩漪） 2010臺北藝穗節主視覺圖像徵選開始收件 101 今年臺北藝穗節主視覺圖像徵選開始收件。藝穗節讓人創意狂飆，無論你是設計新秀、插畫高手、影像達人、創意狂人，只要你對藝穗LOGO+圖像有構想有創意
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藝聞觀點 News Review
期許主委能兼備「分配性」與「正當性」
原文建會主委黃碧端請辭之後，新任主委由台北市研考會前主委、台北聽奧總執行長盛治仁接任。盛治仁並非出自傳統的文化界人士，高層希望借重盛治仁在文化創意上的表現，盛治仁成功籌辦聽奧後，層峰對他整合藝文團體的能力大為激賞，希望藉由這項人事，為文建會注入新的活力。文建會主委換人風波，從八八水災引發的內閣總辭便開始鬧得沸沸揚揚，前主委黃碧端之請辭風波又引發媒體報導部分文化人士認為這表示政府不重視文化，內閣改組中文化部門不受重視。文建會主委更迭頻繁，從一九八一年至今，已先後更換十一位主委，任期不一，作風各異，因而文建會工作績效見仁見智。綜觀來看，如何看待文建會在中央政府底下的角色？對於新任主委，又可以有什麼樣的期待？
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藝聞觀點 News Review
黃建業：表演藝術資料館，應該由中央公部門來主導設立
建立表演藝術資料館 刻不容緩 劇場導演鴻鴻在《聯合報》的【藝言堂】單元撰文指出，因應風災，文建會提出了急難救助方案。但殊不知，對表演藝術團體而言，缺乏一所演出影像及文字資料的表演藝術資料館，才是最迫切的根本問題。一九八七年表演工作坊淹水，二○○八年雲門舞集遭到祝融，許多資料毀損，是再也無法彌補的損失。不像電影、文學，一出生，本身即已成為文獻。表演藝術是朝生暮死的現場事件，需要影音紀錄才能留存，而相關的劇照、劇本、報導、評論，更需要蒐集整理。眼看電影圖書館改制為國家電影資料館二十年來，由於預算拮据，能起的效用有限，然而，同樣幫台灣在國際嶄露頭角的表演藝術，卻連這麼一個卑微的資料館也沒有，讓人真的無法置信，這一個宣稱注重文化的政府，如何對台灣表演藝術的未來，起積極的作用？
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藝視窗 News
藝文團體與文化館傳災情 文建會提供急難補助
【台灣】 藝文團體與文化館傳災情 文建會提供急難補助 八八水災重創南台灣，許多南部的藝文團隊及地方文化館也傳出災情。針對藝文團體受災情形，文建會也公佈補助機制，受災的藝文團體及文化館舍皆可透過申請獲得經濟援助。 根據文建會普查，約有四十個團隊、近三十個地方文化館受災損失，其中春美歌劇團、秀琴歌劇團、十鼓擊樂團、台原偶戲團、天宏園掌中劇團、如真園掌中劇團等六個團隊受災較嚴重。 文建會將協同縣市文化局主動聯繫受災團體，提供後續援助。針對佈景道具資料損失、排練場淹水等問題，藝文團隊可依照「文化藝術團體急難補助作業要點」申請協助。文建會也研擬「八八水災地方文化館協助方案」及「八八水災社區專業團隊協力方案」，協助館舍進行建物修繕與設備更新；透過專業團隊協助進行社區紀錄、社區災後重建問題討論，比照「文建會社區總體營造獎助須知」標準辦理，提供台幣二十萬元以內的補助。 文建會除了號召藝文界舉行義演及擔任文化義工，所屬單位也陸續發起募款賑災。（黃于庭） 北部流行音樂中心 盼高手打造成台北第一 台北市政府繼台北藝術中心之後，再次以國際競圖方式，欲打造北市的新地標，七月下旬台北市廣發英雄帖，不分國界邀請各國的武林高手，大展身手設計「北部流行音樂中心」。 北部流行音樂中心的預定地，坐落於捷運昆陽站與未來三鐵共構的南港車站之間，而今北市府邀請各方好手互相切磋武藝，設計北部流行音樂中心。設計的主體空間包含室內表演主題館、戶外演出空間、展示空間和數位博物館等，期望能打造一個為流行音樂量身規劃的空間。 北市府為了招攬國內外的優秀設計團隊，提出豐厚的獎金，「北部流行音樂中心」國際競圖案第一階段評選出的四個佳作，均可獲得六十六萬元的獎金，入圍第二階段者可獲得一百六十五萬元的獎勵，第一名更可獲得本案的優先議約權，詳情請參閱網址：www.tpmc.com.tw。（戴國旭） 二○○九第四屆台北數位藝術節徵件至
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藝聞觀點 News Review 國藝會 ? 文建會 ? 資源分布清楚
補助大餌，誰甘捨之？
2009.4.29 立法院去年底決議，要求文建會在二年內視國家財政情形為國藝會編足一百億元母金，至今文建會除表示現階段政府無力也無須補編另四十億元之外，據說文建會內部研議中的文化藝術獎助條例修正案，擬為多年來存在爭議性的文建會藝文補助的適法性，尋求解套之道。在最新版本的文建會修法說明裡試圖解釋文建會與國藝會的定位，指出「為明定本會（文建會）及國家文化藝術基金會分別執行文化藝術獎助條例之獎補助業務，本條例第十六條有修法之必要性，以明文建會對獎補助事務之管理權限」。也就是說，一旦修法確定，將來不僅國藝會，文建會也得以此為法源進行藝文補助，外界解讀此舉有架空國藝會之嫌。文建會自己出手進行各項藝文補助，長久以來皆被質疑是跟國藝會搶當「資源分配者」；以國藝會的存在現況來看，政府成立一個藝文補助專責單位，給它一筆母金去投資，以獲利作為補助來源，結果不僅母金不足，進入微利時代後，每年要為獲利多寡擔憂。文建會與國藝會的角色職掌、權責關係，到底該如何看待?
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藝聞觀點 News Review 政院通過文創法草案 刪除藝文消費抵稅
藝文消費抵稅，最大受益者是高所得者
2009.4.9 行政院通過「文化創意產業發展法」草案，受矚目的藝文消費抵稅構想，在財政考量下遭刪除，調整為補助國中小學生每年定期欣賞藝文，文建會認為此舉更能擴大藝文消費市場。 行政院長劉兆玄主持行政院會，聽取並通過文化建設委員會規劃「文化創意產業發展法」草案後裁示，未來政府將從協助與獎勵補助、捐助成立基金會、租稅優惠及鼓勵文化園區開發利用等機制，以促進文創產業的經營與發展。 文建會在討論階段時曾提出為鼓勵藝文事業發展，原主張全民藝文消費抵稅構想，由於財政單位認為，若依規劃每人每年最高可有新台幣一萬兩千元抵稅額，一年將損失六十五億元稅收，在考量財政情況下，雙方協調刪除這項條文。 文建會主委黃碧端說，藝文消費抵稅的構想另調整為補助國中小學生每年定期欣賞藝文活動，草案中還有其他的稅賦優惠措施，例如鼓勵營利事業購買國內藝文活動的門票轉贈給學生或弱勢團體，可依「所得稅法」以費用列支，且不受金額限制。
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藝壇動態
第七屆台新藝術獎 表演藝術十大入圍揭曉
【台灣】 第七屆台新藝術獎 表演藝術十大入圍揭曉 景氣的寒冬不減創作的熱潮，一年一次的台新藝術獎不僅是國內指標性的獎項，更為團體的創意加溫。而每年入圍的十大表演藝術作品，正是眾所注目的趨勢與觀察對象。今年第七屆入圍的十大作品中，戲劇類依舊佔大多數，有持續加演的表演工作坊《寶島一村》、莎士比亞的妹妹們劇團兩個作品同時入圍的作品《給普拉斯》與《請聽我說豪華加長版》。同黨劇團《飛天行動─島國預言瘋狂喜劇》以及動見体劇團《漢字寓言：未來系青年觀點報告》都貼近了時事，以表演藝術的角度重新詮釋社會現象及觀點。舞蹈類作品入圍者有三個節目，吳俊憲《Double C舞團反射》以本能反應及出其不意的動作為主題；台北首督芭蕾舞團《囲Tong》強調時空氛圍；而周書毅的《看得見的城市，人 充滿空氣》表現身體在不同場域中的能量感受。音樂類入圍的節目最少，有朱宗慶打擊樂團冬季公演的《擊樂進行式》及臺灣國家國樂團跨界合作的《凍水牡丹─廖瓊枝與臺灣國家國樂團》。入圍作品精華，連同視覺藝術類創作將於4月25日起於台北當代藝術館展出，大獎預計5月2日頒獎典禮現場揭曉。（李秋玫） 文建會「駐村交流計畫」公佈入選名單 文建會「視覺與表演藝術人才出國駐村及交流計畫」每年甄選國內優秀藝術家出國駐村，是台灣相當重要的人才培育計畫之一，亦為國內藝術家進軍國際舞台的最佳前哨站。自二○○○年至今已辦理九屆，共培育九十一位年輕藝術家。「第十屆視覺與表演藝術人才出國駐村及交流計畫」的獲選名單日前出爐，由陳思含、賴珮瑜、余政達、黃彥穎、蘇琬婷、陳妍伊、楊婉儀、王蔘、簡華葆、何孟娟、華建強、林宜瑾、張嘉容與饒加恩等十六位台灣藝術家入選，至美國、法國、澳洲與捷克等六個國際藝術村進行駐村計畫，文建會除了提供住宿、交通費外，並將補助每位藝術家新台幣二十到三十萬元的創作費、生活費及成果發表費。本屆共計有四十位報名，經過初選、複選及決選三階段的甄選程序後，文建會已公佈獲選名單於官方網站首頁，網址www.cca.gov.tw。（廖俊逞） 威尼斯雙年展「台灣館」將由四位藝術家參展 </strong
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台灣文化的未來，揚帆在何時？
雲門舞集排練場的火災，引發了社會對表演藝術發展環境困窘的關注，也促使文建會提出一份令表演藝術界人士振奮的「揚帆計畫」預計以四年四十四億的經費，提升表演藝術發展的環境。但在此新舊政權交替的尷尬時刻，這個令人期待的計畫是否能在新政府手上順利「揚帆」？仍待觀察。
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特別企畫 Feature 最被觀望的另類展演空間
藝文之星，抑或是藝文之悻？──華山文化園區重新開放
曾是藝術家自主管理，綻放無數創意生機的台北華山藝文特區，在文建會收回管理，空洞的「藝文之星」計畫無疾而終後，又在去年底重新開放，但是主管機關對未來的規劃諱莫如深，讓人對這塊曾是藝術家論劍的所在的未來，既期待又怕受傷害！
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其他分類
藝壇動態
《敲星擊月》紀錄朱宗慶打擊樂團二十年成長歷程 為慶祝創團二十歲，朱宗慶打擊樂團將一路走來的擊樂經驗集結出版，由資深文化新聞工作者于國華為樂團撰著編輯《敲星擊月─擊樂明星的成長紀事》，另有影像專輯DVD《擊樂畫像─朱宗慶打擊樂團20周年精選DVD》，將一九八六年創團至今的點點滴滴，以影像方式呈現。在這張專輯中，新象文教基金會創辦人許博允說：「朱宗慶打擊樂團是台灣文化生命力的代表。」；雲門舞集藝術總監林懷民則說：「如果沒有朱宗慶打擊樂團，我是不會演《薪傳》的！」念念不忘朱宗慶打擊樂團替雲門舞集《薪傳》一作配合演出的情景。（廖俊逞） 國美館「紙風車繪本館」打造全世界前所未有「情境閱讀空間」 台中國立台灣美術館與紙風車劇團合作，突破過去的經驗，以裝置藝術的觀念設計、結合戲劇與故事的情境、以繪本閱讀為主題，在國美館中設計了「紙風車繪本館」，去年十二月廿四日下午二時開幕，為期一年。不但是個世界性的創舉，更是台灣推動創意產業新創意。用載滿「九輛十五噸卡車」的裝置景觀，八大主題區、約一百五十坪情境空間，打造一個讓小朋友愛上閱讀的童話王國。（田國平） 文建會「2006文化走春」 六大主題體驗文化新故鄉 文建會近年來推動社區再造、設置地方文化館、整修老建築，加上歷史古蹟建物及公共藝術空間景點，讓「地方文化」成為文化風潮。今年年節長假，文建會再度舉辦「文化行春」活動，彙整全台灣二十一縣市及北高兩直轄市，共計五百四十五個參訪點，舉辦「藝文展演」、「文化家族」、「活力社區」、「公共藝術」、「歷史建築」、「風味美食」六大主題活動，讓民眾年節返鄉也能感受人文活力，了解並體驗各地文化工作者打造的新故鄉。 「2006文化行春」活動日期從一月二十八日到二月八日。地圖及活動手冊二十萬冊可在統一超商、縣市文化局、鐵公路車站、航空站、高速公路休息站取得，或至網址查詢下載http:// spring2006.cca.gov.tw。（鄭淑瑩） 更正啟事 1. 本刊第158期p.58上方圖
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藝術節新訊
表演藝術 下鄉陪大夥過冬
今年冬天的台灣很「藝術」！北自基隆、南到屏東，甚至遠至金門、澎湖離島，走出家門到各地的文化中心或戶外廣場，就能欣賞免費的表演藝術演出。由行政院文建會所舉辦的「2005表演藝術巡演」，以「藝文作伙 台灣尚讚」為號召，多達三十四個藝術團隊參與演出，類別涵蓋現代戲劇、舞蹈、傳統戲曲，音樂，預計走遍二十五個縣市，創造八十場的演出紀錄，邀請全民共鄉藝術饗宴。 文建會目前正執行「新十大建設國際藝術及流行音樂中心計畫」，積極催生建置北部的板橋大台北新劇院、中部的大都會歌劇院，以及高雄衛武營藝術文化中心，這回的年底表演藝術巡迴活動，正是硬體設施完成前的宣傳推廣。記者會上，文建會副主委洪慶峰表示：「藝術不只要有硬體建築，還要有觀眾的積極參與。」擔任主持人的羅北安也開心分享歷年下鄉的經驗：「走入鄉鎮等於是在播種，讓更多孩子認識表演藝術。」 「藝文作伙 台灣尚讚」活動十月底在台北縣政府縣民廣場開幕起跑，由傳統戲曲及音樂節目打頭陣，演出團隊包括台北曲藝團、小西園、廖文和布袋戲、秀琴歌仔戲團、朱宗慶打擊樂團、采風樂團等；十一月再加入舞蹈及戲劇類演出，陣容包括金枝演社、紙風車、屏風劇團、舞鈴劇場、台北民族舞團、風之舞形舞團等。詳細場次節目單可至各地7-11便利商店及文化中心索取。（鄭淑瑩）
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總編輯的話 Editorial
歡慶150
五月中旬，我們開始整理一百五十期雜誌。 始自一九九二年十一月，一百五十期《表演藝術》雜誌(嚴格說來是一五一本，還有一本創刊號)，在十二年又六個月的時間裡，累積了一百五十本由美術編輯呈現出來的封面主題，一萬六千五百頁，九百七十多萬字，七千多張台灣表演藝術發展過程裡，曾經銘記的畫面與劇照。 作為一個接棒人，我好像不能只用看表演的心情來看這一百五十本。創刊號的《表演藝術》以「摸索與希望」探討當年的台北表演藝術生態：美籍指揮家，後半生視台灣為故鄉的亨利‧梅哲在受訪中說：「什麼是台北的表演環境?在這兒，我拿出最好的節目時不賣座，不夠好的卻可能滿座。」梅哲談的是音樂推廣與音樂落實教育的重要性。 雲門舞集創辦人林懷民當年說：「台灣是個獨特的地方，千瘡百孔，卻又潛力十足。我們希望這塊土地變成什麼模樣?如何整理過去的足跡，看清目前的處境，聚集眾力來發展經營?」他在說，把劇場當成生活一部分的人，在我們社會仍屬少數。 一九九二年，台灣GNP(國民生產毛額)達到二一○八億美元，平均每人所得首次超過一萬美元，超過大陸十五倍以上。在兩廳院硬體建設的烘托下，來來去去許多國際名牌音樂家與表演團體。這一年，也是台灣表演藝術在九○年的高峰期，兩岸的交流文化密切進行著，我們在大陸劇團裡進一步體驗崑、京之美。根據陸委會的統計，一九九二年大陸來台的戲曲交流人士在這一年激增至二千多人，這個攀升的走勢直到一九九五年之後便走入下坡。 經過十二年六個月，台灣表演藝術裡有多少是還在上坡，有多少已經下坡很久了?歡慶150，其實正希望「整理過去的足跡，看清目前的處境」，在文建會剛剛三天之內花掉六千多萬元，歡慶舉辦完台灣第一次的「表演藝術博覽會」之際，我似乎沒有更多可說的。謹用梅哲老前輩的自我期許來期許台灣的下一個十二年：「在音樂面前，我只能說『好』與『壞』。我所在乎的，是我指揮的樂團是否已達到能在卡內基音樂廳演出的水準，而不是所謂『台灣的標準』。根本沒有台灣的標準。」
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藝壇動態
藝壇動態
台中20號倉庫駐站藝術工作者遴選開始受理申請 行政院文建會主辦，以當代藝術為主要發展方向，也是國內首例公辦民營的藝術村20號倉庫「第六屆駐站藝術工作者遴選」，即日起開始接受申請，三月十八日截止收件。 20號倉庫從成立到現在已經有五年的時間，共有三個表演團隊，四十一位視覺藝術家及團體駐站。其中已有九位藝術家出國專攻碩博士，還有近二十位參加國際駐村交流計畫，另外兩個表演團隊今年都入選為文建會演藝扶植團隊。 第六屆藝術家駐站創作期自二○○五年五月一日起至二○○六年四月三十日止，為期一年，共取八名。歡迎在全國境內從事視覺藝術創作或跨領域之個人或團體踴躍送件申請。可電洽04-22209972或上網http://www.stock20.com.tw。（田國平） 《推銷員之死》劇作家亞瑟‧米勒辭世 以經典劇作《推銷員之死》在美國文學及戲劇界樹立不朽地位、曾與性感女星瑪麗蓮‧夢露結婚五年又離婚的劇作家亞瑟．米勒，二月十一日在康乃狄克州家中因心臟衰竭辭世，享年九十歲。 出生於一九一五年的亞瑟．米勒，曾在一九四九年以六週的時間寫下《推銷員之死》，拿下普立茲獎與三座東尼獎。一九五三年完成《熔爐》在百老匯上演，後來曾拍成電影《激情年代》，由丹尼爾‧戴路易斯與薇諾娜‧瑞德主演。（田國平） 表坊二十週年 老友回娘家 一 九八五年三月一日，表坊的相聲劇《那一夜，我們說相聲》在台北市南海路國立藝術館首演，由賴聲川導演，李立群、李國修演出。二十年後，表演工作坊再以相聲 劇，慶祝二十歲「轉大人」。三月一日生日當天，表坊特別加演《這一夜，Women說相聲》，邀請二十年來曾經合作的幕前幕後工作夥伴「回娘家」。 二十週年的慶祝活動，五月份的《如夢之夢》是重頭戲，隨之將在兩廳院文化藝廊展出歷年演出海報、戲服道具等。至於網路票選的經典劇目《暗戀桃花源》，表坊經理謝明昌表示，預計將在明年推出。（廖俊逞） 樂賞出版社開張</strong
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親子
親子節目新訊
跳著踢踏，走上童話冒險旅程 這是一個童話故事的什錦拌炒，蘋果兒童劇團全新菜色《男孩、木偶和三個神奇願望》即將上桌，材料包括小木偶、小飛俠、原子小金剛等，挑戰大小朋友的想像味蕾！ 某個平靜平常的午後，一個突如其來的地震，震落了書架的藏書，也把書本裡的童話人物一個個抖落到男孩面前。跳到真實世界裡的小木偶皮諾丘要躲避貓與狐狸的引誘、鋼鐵超人想擺脫瘋狂博士的控制、琉璃娃娃也渴望掙脫玻璃匠的過度雕琢，每個童話人物都有一個夢想急需實現，每個靈魂深處都有一個缺口急待完整的彌補，但唯有熱心助人的藍仙子才有可能幫助他們完成自我，於是男孩、木偶和其他夥伴們灑上金粉，開啟了一場穿越時空、探尋理想和冒險的驚異旅程。全劇以踢踏歌舞劇形式呈現，是兒童劇較難得一見的手法。 「抓馬」起跑，奔騰全台灣 文建會「抓馬總動員．親子藝起來」 文建會今年的兒童戲劇推廣計畫「抓馬總動員．親子藝起來」起跑，這隻「抓馬」（drama）今年體力驚人，將跑遍全台十八縣市，演出上百場，從即日起跑到十一月，讓所有的家長和小朋友可以從欣賞到學習，從學習到創作，真正讓戲劇走入生活，讓生活創造劇場，使「全民劇場」的概念落實。 今年「抓馬總動員，親子藝起來」活動內容包括如果劇團新製大戲《誰在我旁邊》十八場、全台校園巡迴講座「抓馬特攻隊」九十場、社區巡演「拖拉酷劇場」三十六場、親子藝術講座三十六場等。其中，校園巡迴、社區巡迴、講座、研習等活動均結合各地兒童劇團共襄盛舉，包括台北無獨有偶劇團、一元布偶劇團、台南洗把臉劇團、台中小青蛙劇團、高雄豆子劇團、高雄小蕃薯劇團、桃園丫丫劇團、嘉義小茶壺劇團等。 飛上觀眾席的彼得潘 日本飛行船劇團《小飛俠彼得潘》 彼得潘，一個永遠長不大的小孩，邀您一同翱翔天外世界；經歷一段驚險刺激的夢幻島之旅，不但發生了許多有趣的故事，還有奸詐又狡猾的虎克船長，「永不國」裡總是充滿了奇幻的想像，日本飛行船劇團今年的秋季大戲《小飛俠彼得潘》神奇冒險之旅就要展開。 日本飛行船劇團團長鈴