谢盈萱：在鲜花与子弹的交界，思考四十
2021年的冬日下午、国家戏剧院地下偌大的化妆室里，谢盈萱坐在这个熟悉房间中央，在一排专业妆发镁光灯镜的反射下，显得不是非常自在。
李晏如
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特别企画 Feature
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特别企画（二） Feature 母性力
杨维真 成为人母 创作视野更深广
杨维真说：「年轻时你只关注个人的情感与哀愁，有了孩子后，虽然体能变差、时间变少，但整个生活的先后顺序都会不一样，思考的人生意义会从自己衍生到整个社会环境。你会对『付出』这件事有很不同的感受。」如何从孩子的眼光去审视成人价值，再转换成舞蹈语言，成为为人母的她独享的一种女性特权。
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特别企画 Feature 周先生与舞者们
均匀「换气」 保持有机
「周先生与舞者们」是编舞家周书毅与舞者老友们一起成立的舞团，周书毅没有为舞团设定多么远大的目标理想，他只是为当下想做的事推动了计划，如到各地日常空间演出推广舞蹈的「舞蹈旅行计划」、为年轻编舞家打造了固定发表平台「下一个编舞计划」。经费虽然不足，但周书毅说问题不在钱，而是「决心在哪里？」。
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艺次元曼波 HEART to HEART 动漫引燃 历史抒情与边缘关怀
赵雪君╳简莉颖
对谈时间 二月十九日 对谈地点 咖啡小自由 对谈主持 廖俊逞 记录整理 李晏如、陶维均 国内的剧场编剧不少，但能够持续写，又能够写出名堂来的，不多。赵雪君和简莉颖，就是新生代编剧中，两个极端的例子。 当赵雪君与简莉颖相遇，两股相异的勃发能量产生很有趣的气场。一个泉涌，一个骚动，看似彻底相异的两人，话题竟在最意想不到处交集迸射。 戏曲与小剧场，传统与当代，写意与写实，出世与入世。赵雪君在历史仙话人物身上，藏入对人间缱绻爱恋的惘然；简莉颖在纠结擦撞的社会边缘，找到最晦涩幽微的人性伤痛。 如同聊到少时同受日本动漫启发时的热情，两人的独特气质，似乎刚好在这个由几何线条与异质狂想购成的戏剧世界，达到了微妙的同步。 如果说编剧最需要的是对创作的坚持和丰沛的人世情感考察，也许与常人生活一定程度的疏离，以及一股执著于脱轨的热情与冲劲，也是更加必要的。
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特别企画 Feature
最PAR事件．最PAR演出
体例说明： 本单元为编年纪事。 先叙重要演出，引杂志报导／评论内文为点评。 次叙杂志重要事件与专题。 另列杂志重要出版品。
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艺号人物 People 香港资深剧作家
杜国威 感性多情 柔笔探人性
还记得电影《刀马旦》里风情各异的三姝、《虎度门》里萧芳芳饰演的粤剧女伶冷剑心吗？这些活灵活现的人物，都是香港剧作家杜国威一手塑造出来的，迄今仍令人印象深刻。敏感多情的杜国威下笔温柔敦厚，作品中总是呈现正面能量，他说：「观众不是来听你教训的，他们是来被娱乐的你可以让他们哭，但最终要让他们笑。我希望观众经过思考，最后可以看到人生好的一面。」
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艺号人物 People 从京剧老生到跨界演员
盛鉴 身怀传统底蕴 志向舞台天际
身为被外界看好的新生代京剧接班人，主工老生的盛鉴，却是在兜了一大圈后，才更确立自己想演出传统京剧的方向。这几年来他参与了不少跨界演出，从现代戏剧、舞蹈到电影，但在中国知名京梆演员裴艳玲的教导下，盛鉴懂得了欣赏传统的真美，也对传统梨园训练对自己演员功力的深厚扎根找回信心。但他也说：「现在的我，想做很多事，演电影、电视，甚至有兴趣的现代剧场，也愿意接。我想把自己放大一些，告诉自己：我是一个演员，不是某一种演员。」
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艺号人物 People 百变剧场「女王」
姚坤君 以理工精神 求证表演之路
可以亮丽、可以忧郁，可以豪放也可以温柔贤淑这就是姚坤君，剧场中的百变女王，却也是学生眼中教学卓越的表演老师。从理工科转到舞台表演，姚坤君Follow her heart坚持自己的选择，但理工科的分析训练，也让她在表演的实践与教学上找到系统性的方法，一路走来，证明了自己的选择
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焦点专题 Focus
为痛苦的生命 找到剧场的出口
黎焕雄，剧场的模范生，严谨的风格美学实践者。陈俊志，街头的异议分子，忘情浸溺于同志影像的记录。两个性格迥异的创作者，曾在人生二十左右的青黄岁月关头，相遇于淡江大学一隅的社团教室。如今年近中年，生命与创作的轨迹，再次将两人聚合于当年熟悉的黑盒子空间。两个朝不同方向绕行的圆，终于交集，也许并不圆满，但已从棱角中学会原谅。 《台北爸爸，纽约妈妈》，陈俊志费时五年写下的自传小说，横跨两个国度、历经卅年的家族风霜历史。河左岸剧团当年的掌舵人物黎焕雄，读到学弟作品的第三页，便决定将其改编为舞台剧作品。这不只是一个跨领域的合作，也是一次创作上的重逢。
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艺号人物 People 中国实力派女演员
秦海璐 简单中，找到自己的红玫瑰
廿岁就以《榴梿飘飘》得到金马奖影后荣衔，秦海璐却不像其他当红大陆女星一样演出商业大片，她持续演舞台剧、演新导演的电影，走一条人迹罕至的演艺之路。十一月，她将随中国国家话剧院导演田沁鑫的作品《红玫瑰与白玫瑰》访台演出。秦海璐说，田沁鑫是她表演生涯中的贵人，为了让一开始找不到感觉的她体会红玫瑰，田沁鑫让她从六岁开始演，先找六岁时红玫瑰的感觉。之后慢慢演到十二岁、十八岁最终，秦海璐终于找到了自己的红玫瑰
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聚光灯下 In the Spotlight 音乐剧演员、导演
曾慧诚 音乐剧，就是要「沟通」！
拥有纽约大学音乐剧表演硕士头衔，是少数在美国受过完整音乐剧表演训练的台湾演员，耀演剧团艺术总监曾慧诚归结音乐剧的表演核心：「就是沟通！」用音乐、歌唱、舞蹈这三者一家的表演方式，为戏剧说的故事主旨服务。明白一个外国人难以融入文化语境要求甚高的美国音乐剧界，他决心返台，透过耀演剧团的创立与制作，打造属于台湾的音乐剧未来
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四界看表演 Stage Viewer
一块顽石的还魂 沧桑历尽的释然
《贾宝玉》是非常林奕华剧团廿周年及香港歌手何韵诗出道十周年的纪念作，去年十月首演。香港鬼才女编剧黄咏诗安排的情节从「还魂」概念出发，让红楼剧终后的贾宝玉，在回到太虚幻境后决定重游故地，在对一切无能为力的前提下，再经历一次大观园的种种。而林奕华则在每一场中加入「颠覆」，将原著文本转移至现代语境。
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焦点专题（二） Focus 创立「栢优座」 自许为创作推广平台
许栢昂、黄宇琳 不忘初衷打造京剧未来
出身京剧科班的许栢昂、黄宇琳，眼见剧校学弟妹们对未来的徬徨，决意挑起传承的担子，创立了「栢优座」剧团，以平台角色自许，从事京剧、曲艺及现代戏剧的创作与推广。「创新不是革命，是最初信念的传承与延续。」栢优座创始团长许栢昂说，「台湾京剧界是我的家，我做这些是因为我爱我的家人、爱这门艺术」
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这样过日子
金士杰 从孩子身上读到戏
远在木栅僻角的星辰社区并不好找，计程车司机白转了几圈，嘴里叨念著艺术家是群与世隔绝的怪人。在午后的霏霏细雨中，终于沿著坡地爬进社区的最里处，按了电梯十一楼。一开门，穿著派大星粉红色卡通Ｔ恤与短裤的金士杰站在门廊边。他像是昨日才见过面般说声「来啦」，回身又去探看孩子，一边闲聊近来的身体状况与推拿师傅。 金士杰的家，找不出一丝远离俗尘的隐者气息。如同任何一个小家庭可能会拥有的住宅风貌，不致过分广阔的坪数，堆满了各式各样的家用品，书籍、杂物、儿童用品，一只猫。老婆忙进忙出，届满周岁的双胞胎在房里发出孩童特有的呜呜声。 这一年来每逢遇到金士杰，他总是滔滔不绝地说著自己的育儿经。他是那种被新生儿填满全部生活重心的新任父亲。无论在剧坛中的地位再令人景仰，当孩子抱在手中，他流露出的是眼神里惊人的慈爱，以及与孩子们互动时忘情的天真。在人生跨入耳顺之年之际，这位历经角色淬练的戏剧大师，也许已经找到了一种外人难以体知的，独具隐密与高度的圆满。
