PAR 表演艺术杂志

人物小档案

• 美国北卡罗莱纳大学─教堂山分校（UNC--Chapel Hill）表演艺术硕士，国立台湾大学戏剧学系专任助理教授，主授表演课程。
• 近年演出作品：绿光剧团《文明的野蛮人》、《幸福大饭店》、《出口》、《Proof-求证》；屏风表演班《疯狂年代》、《女儿红》、《北极之光》；台南人剧团《木兰少女》、《Q&A—首部曲》、《阉鸡》、《马克白》；创作社剧团《Click，宝贝儿》、《记忆相簿》、《无可奉告》；莎妹剧团《麦可杰克森》；无独有偶剧团《心理医生爱上我》。
• 2004年至2007年连续获得国立台湾大学教学优良奖，并于2008年荣获台湾大学杰出教师奖。著作《演员功课》一书，被誉为演员必读的实战手册。

王尔德曾这么写：唯有那些受到眷顾的富有者，才拥有浪漫风流的本钱；一般平凡人生如我们，便注定该实际淡定地过活。以「百变」形象出名的剧场女演员姚坤君，人生却似乎同时实践了这两句乍看相反的话。

无论何时见到姚坤君，她总是明朗亮丽的。在公众场合，她永远保持著必要的最佳状态，当她大笑起来时，连你也要不知所以地跟著笑。专访当日，她坐在日式咖啡食堂一角，隔桌立刻有人眼尖认出请求合照。尽管以「女王」称号在剧场打滚了十多年，又是台大戏剧系专任教授，如今面对这种场面，姚坤君还是透出些许巨蟹座的害羞腼腆。

七仙女中的受宠么女

姚坤君的人生故事大纲，随著一出又一出的戏剧作品放送又放送，早已不是什么秘密。她的父亲从事印刷业，师专毕业的母亲辞去工作后，专心与家中七个孩子搏斗。姚坤君上头有六个姊姊，她排行老么。

「当时家里一直想生个儿子。生到老四，看到还是女孩，我妈开始生气。生到老五时，原本连医生都肯定是男生了，结果又是女的。到了老六，我妈哭了出来。生到我时，她笑了。」姚坤君说的仿佛这是桩趣事，「大概觉得到此为止，没救了，算你狠！」

一对姊妹相处就已需耗番功夫，拥有六个姊姊，是什么感觉？「就像多了六个妈，非常恐怖。」姚坤君说，「因为排行太小了，我在家族里比较像是『宠物』的存在，没遭遇过什么严重的家庭阴影，最大的挫折就是在课业上始终不如姊姊们，我的功课从小就真的很烂。」

如果没出国，姚坤君也许会是一辈子的理工生。她毕业于台北工专土木科，量度、计算，成天画公式表图。小时候妈妈管教姊姊，要她们在祖宗牌位前跪成一排。两岁的她拿了大人手中的量尺，穿梭众人间距，量姊姊们脸的长宽尺寸。

回想年少时期，姚坤君自觉有些微的阅读障碍。不止坐不住，她阅读句子的直觉逻辑都跟别人不同。直到大学以前，读书对姚坤君而言都是份苦差事。会去美国深造，起因令人意外又不意外：因为一个男生。

两个让人生转弯的关键人物

工专放暑假时，姚坤君去美国找三姊，对一个台湾留学生一见钟情。这段被姚坤君称为「一辈子仅此一次」的激情，从此改变了她的人生方向。回到台湾后，姚坤君与当时的台湾男友同时准备出国进修，没想到临行前，男友不去了、异国恋人与别人同居了，但姚坤君已经骑虎难下，只好硬著头皮照飞异国。

「老天到底怎么安排，你真的不知道。他会给你一段非常痛苦的时间，才让你懂得惜福。」姚坤君说：「我在那边被孤立了一年，生不如死，仿佛上帝站在我头顶上，叫我好好想想自己到底想做什么。」

这个当年的负心汉，成了姚坤君踏上表演之途的第一个关键人物。第二位则出现在她几乎已打定主意、认命回台时。那个月，她提了两个大皮箱去纽约找三姊。同行的是一个辅大生物系毕业、赴美念艺术史的女生，她们一起看了多场画展与百老汇秀，她一路对姚坤君说：「Follow your heart.」那年旅行后，她没再见过姚坤君，却比百老汇的表演更深远地影响了姚坤君的一生。

从此，姚坤君正视自己从小的「兴趣」，放下土木，在密西根社区大学专攻戏剧。「直到当时，我才第一次清楚发现这是我想要的。虽然课业压力非常痛苦，但想到自己是戏剧系学生了，嘴角就会不自觉扬起来。」此后她一路升学至硕士，更在美国住了八年。

姚坤君形容自己是个非常「实际导向」的人，她爱角色大于形式，爱史坦尼斯拉夫斯基大于葛罗托斯基。在Hope College奠定语言及戏剧理论的基本功后，她申请上几千个人竞争的北卡罗莱纳大学戏剧研究所，专注于实务训练课程。但姚坤君的启蒙贵人，是社区大学的一名白人单亲妈妈老师Penny Owen。

社区大学某一学期的学制，Penny Owen决定做莎士比亚的《亨利四世》。剧中只有两名主要女性角色：担负一段独白的Lady Percy，以及来自异国的Lady Mortimer。姚坤君穿了一身黑去争取Lady Mortimer一角，没想到选角名单公布，Lady Mortimer给了全班最美的金发女孩，女孩看见哭了，因为Lady Percy的名字后面写了姚坤君的名字。

「Penny Owen看到我有趣的特质，很敢用我去演她的戏。」姚坤君说，「她说，我是一个『莎士比亚的人』。我在美国演了十几出的莎剧，对于抓莎剧的韵脚规则就是有种天生的直觉。她觉得我的演技『诚恳』（honest），会直接走角色的捷径。之后我研究所的教授，也用『原初』（authentic）形容我。」

一段段「求证」的生命历程

自北卡毕业后，姚坤君本想在纽约就职，却因父亲传出癌症病情而回到台湾。她决定试著应征各大学戏剧系的教职，正逢台大戏剧系创系，面试没多久后即接获聘书。拿到教师角色的姚坤君，于是也归整发明了一套自己的教学方法，记录下七年前揣摩名剧本《求证》中女主角凯撒琳的准备过程，完成著作《演员功课》。

「我为了教学，用理工科的脑袋把表演原理和简化为基本公式。比如说，每个角色的心理动机，都可化为一个强调动词的直述句，贯彻他整场戏的核心心态。」姚坤君说：「我很重视『学以致用』，把抽象概念动作化、生活化以后，我才能明白它的重要性，也才有办法把它记住。美国地图我记得比中国地图还清楚，就是因为我实际走过。」

《求证》中的凯撒琳，也是个讲求实际、又梦想真情的数学家，这个介于疯狂与忧郁交界的角色，令姚坤君至今难忘。「《求证》剧本触及面向很广，从名声、理想、亲情、爱情、手足之情等角度，讨论『信任』的概念。因为不被信任，所以不断拼命证明自我价值的过程，这件事情尤其打动我。」

在姚坤君家中，经济支柱父亲始终是种精神象征，深爱老婆、在孩子间扮白脸。《求证》演出时，姚坤君父丧未久，大姊负责照顾陷入忧郁情绪的母亲，责任深重。她一路以资优生姿态长大的三姐，则是典型传统家族中「光宗耀祖」的孩子，在美国拿了一个统计硕士和博士，也回来探亲。这些极巧合相似的家族种种，全都是姚坤君的演出《求证》时的资料。

而姚坤君自己，对表演的兴趣从工专时期即已萌芽，却直到十几年后当上台大的老师，才真正得到家人的认可。某日母亲在家族聚餐时，首次骄傲宣布姚坤君的新工作，她看见，六姊的一口茶当场就喷了出来。

「当年对于追求表演艺术并非痴人说梦这件事，我无法证明我的实力，写不出给他们的证明题，直到进入台大。虽然对他们来说，价值可能来自于台大，而不是因为我做这件事。」姚坤君也回想，拿到Lady Percy一角当日，她开车回家，愈开愈快、愈开愈快，直到忽然大声唱起〈中国一定强〉，「那个地方很白，我的民族意识其实一直存在。也许那天的我也感觉到，自己终于证明了自己。」

然而，求证在成功之外，往往也是一种最危险的赌注。姚坤君说：「很多时候，你是为了证明对方的重要性，所以掏出自己内心深处的钥匙，分享你的人生真理。但那是你自己要掏，对方有可能、也有权力选择不相信或不接受。每段感情都是一个赌注。就算你将得失算得再清楚，最终也可能全盘皆输。」

每个人都是多种色块的彩虹大圆

很多人对姚坤君的印象都是开朗活泼、容易自嗨，轻易就可跟工作伙伴与学生打成一片的。但她这么说：「说不定凯撒琳才是我，多数人看到的可能是我不想变成凯撒琳的那一面？」

经历过受宠么女的无忧童年、为爱走天涯的浪漫年少时光，随后又体会了旅居异国八年、追求学问的实际态度，和各种情关的打磨刻痕，姚坤君的百变与矛盾，不止发生在角色里，也发生在现实中。她认为，每个人都有不同比例的正向与负向特质，组成一个拥有多种色块的彩虹大圆。「不同人在不同对象面前，都在扮演色块中的某一块，而这些都是你。我也会忧郁，但谁不会？我可以把今天过得很忧郁，但为什么要这样？我相信自由意志，只要决定快乐地过一天，那个散发出来的能量，最终就会是好的。」