戏剧 | 艺Fun线上戏剧篇

穿梭时空 现场「抵」家

春河剧团的《当我们同在一起》於哭笑间诠释现代家庭的状态。 (春河剧团 提供)
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「艺Fun线上舞台计画」运用同步直播与录播两种方式,让不同类型的观众能在家就穿梭古今。其中春河剧团的《当我们同在一起》是进行现场直播演出,故事透过两天的停电让一家人重新省视彼此间的关系,刚好呼应疫情下家人可能紧绷、可能密切的家庭生活结构。而尚和歌仔戏剧团则用录播方式,推出受疫情影响而无法顺利演出的年度大戏《栖地木莲.劫狱》,改为「读剧音乐会」版本,期待未来能吸引观众进入剧场观赏实体演出。

当我们同在一起

9/26  14:30 线上观赏

尚和歌仔戏剧团《栖地木莲—劫狱》线上读剧音乐会

9/25~26  19:00 线上观赏

在三级警戒期间,剧场虽关闭,但在文化部、地方政府与剧团等多方努力,将经典旧作搬到线上展演,让观众能够待在家看演出。微解封后,规则虽有松绑,但实体剧场仍有观众数量限制,「线上剧场」於是成为一个新的群聚空间。因此,「艺Fun线上舞台计画」运用同步直播与录播两种方式,提供团队不同选择,也让不同类型的观众能够在家就穿梭古今。

直播下的每个家庭现场

其中,春河剧团将2019年首演的《当我们同在一起》进行现场直播演出,於哭笑间诠释现代家庭的状态。团长郎祖筠说,当初会创作这个作品,是因为自己主持《点灯》节目时听来的真实故事,一家四口平时都不说话、没有交流,而在某次的连续两天停电里,四人终於在三更半夜的阳台上开始试著认识彼此。这个故事打动了她,既完成影剧版,也写成舞台剧《当我们同在一起》。这出戏则从「妈妈」的角度出发,於情节间重审这个已被家人习惯而被忽略的人物重要性。

在疫情趋缓的此刻再度演出,似乎呼应著三级警戒里可能紧绷、可能密切的家庭生活结构——当平常只有回家睡觉的家人在家工作,当小孩不用到校上课,当所有家人都被关在同间房子里,家庭的关系与本质是否在这段时间里被突显?於是,舞台上演的彷若就是直播萤幕前的每个家庭现场。

至於,这次采用直播方式演出,现场并无观众,郎祖筠则显得谨慎却也轻松以对。她认为,就像整排时也没观众,演员们还是会当作正式演出,去释放能量。当然,这与过去运用三机录影的方式不同,镜头切换与聚焦的方式,确实需要演员去掌握,以及调整表演节奏,但她相信谭艾珍、郭子干这些成熟的演员都很有经验,再加上春河剧团本就有影视制作,也能够接受这样的挑战。对这群演员而言,更美好的事情是可以再次演出,不只是演《当我们同在一起》,而是大家真的聚在一起了。

受疫情影响无法顺利演出的年度大戏《栖地木莲.劫狱》,改为「读剧音乐会」版本。 (尚和歌仔戏剧团 提供)

化繁为简的读剧音乐会

尚和歌仔戏剧团则用录播的方式,推出受疫情影响而无法顺利演出的年度大戏《栖地木莲.劫狱》,改为「读剧音乐会」版本。而将於线上播放的版本是在微解封后,於卫武营全新录制的作品。

《栖地木莲.劫狱》延续了尚和歌仔戏剧团对於历史、佛典故事的改编,但更为别致与创新的是,将我们熟悉的《目连救母》移植到现代情境,穿越古今,重述经典情节与寓意对现代人的意义。另一方面,尚和歌仔戏剧团将其设定为「读剧音乐会」,故舍弃了剧团擅长的精致舞台、服装等设计,化繁为简,希冀让观众更纯粹地接收到歌仔戏的台语音韵、作工与身段的细致、现场音乐的和鸣等。这也有别於其他读剧演出,较多著重於剧本本身的情节与对白,此次则因歌仔戏本身的韵律、身体与音乐等性质,更显细腻且深刻。於是,这场别开生面的「读剧音乐会」既暂时满足了戏迷一段时间无法看戏的难耐,同时也制造一种悬念,让观众更想看到完整演出。

对这些剧团而言,线上演出确实是种全新尝试,藉此面对疫情、或后疫情时代的来临。虽说仍旧期待与观众在实体剧场相聚的那刻,但线上演出不乏是个可以继续开发的选项。最幸福的还是观众,既可以前往剧场,也可以让现场直送抵家,让处处都是剧场。

(本文出自OPENTIX两厅院文化生活)

本篇文章开放阅览时间为 09/17 至 12/31
《PAR表演艺术》 第341期 / 2021年09月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 341期 / 2021年09月号