特别企画(一) Feature | 近未来.表演艺术图书馆/这间「图书馆」最厉害的是……

2011--2021 两厅院主办节目回顾 : 创作不该博取同情,而是试著去诉说面对历史的伤痕的方法 XX策展人 周伶芝 看戏笔记

两厅院旗舰制作《茶花女》,铃木忠志/导演,首演於2011台湾国际艺术节。 (许斌 摄 国家两厅院 提供)
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在国家表演艺术中心数位典藏系统中,以戏剧、舞蹈、音乐主办节目进行搜索,可见国家两厅院自1987年成立以来共有3939笔节目检索结果,数量持续增加中,且都在表演艺术图书馆中留下了珍贵的影音与相关文件记录。在庞杂的档案库中,我们邀请了策展人与文字工作者周伶芝分享她观察最近10年来的戏剧、舞蹈类主办节目的看戏笔记,梳理对台湾社会与创作彼此交缠的洞见。

我想从今年3月初大法官释宪辩论,正视原住民狩猎文化的事件谈起。

这起事件起於2015年底,台东县海端乡布农族人Talum Suqluman(汉名王光禄)刑事案件争议,他因非法持有猎枪和盗猎被判刑,2017年最高法院裁定停止审判并声请释宪。

一个原住民猎人对於猎场的博物知识,等同於掌握了生物多样性;狩猎的禁忌与仪式,则表现对生态和共存的敬意。而主流汉人社会长期不理解原住民的狩猎文化,造成原民文化和法律间的矛盾与断层。

回到表演艺术来看,现阶段可观察到创作者反应议题的能力跟社群媒体的操作有关,议题容易跟著政策走,比如多元成家、转型正义??这是太阳花学运以来持续至今的状态。创作者对议题的反应能力很快,但尚未发展出持续追踪结构的深度,也还未能探索如同王光禄事件、花莲亚泥矿场、土地生态流失、气候变迁等在「人类世」情境下彼此相干,属於台湾南岛文化生态面、复杂的文化与历史传统的伤痕。

跳脱单一观点,用身体诠释历史

关於历史伤痕、转型正义的处理,2013年的两厅院世界之窗「非常比利时」系列中《沈没的红》《伊莎贝拉的房间》,让我印象深刻。

《沈没的红》是独角戏,描述主角童年时於二战期间,在印尼日军女子战俘营的经验,以「记忆之不可能与无法遗忘」反省帝国、殖民地、战争的关系;《伊莎贝拉的房间》则用一名年老女子的一生,将欧洲的历史浓缩进一个房间,让身体与物件产生新的连结,物件本身是历史,当身体诠释物件,就是身体去诠释历史——这太厉害了,非常有力量,艺术家运用的并非「媒体语言」,而是「文学语言」,去处理如此困难的辩证。

社群世代的议题取向,媒体语言操练的危险

我想进一步谈谈「媒体语言」与「文学语言」的差异。

近年,我们可以清楚看见议题取向如何左右创作趋势,这与学运、无差别杀人等事件后,网路社群日常化的现象有关,剧场新世代培养出对议题即时反应的能力,包含多媒体的运用,趋向纪录剧场、参与剧场的形式,可见社群媒体对其使用的语言与创作的影响,讨论议题的方式处於非深度辩论的状态,这是「媒体语言」,快速取得情绪的素描、身分政治的认同,却让剧场「文学语言」的诗意、辩证关系消失了。

值得一提的是,学运期间,有《聊斋―聊什么哉?!》(2014)用掌中戏迷人的叙事,谈传统艺术的困境,恰如其分地表达聊斋中的鬼魅与神秘。吴朋奉是说书人,将现实中学运的无助和虚无感,连结到剧中掌中戏的凋零——王嘉明将这些观点置入鬼故事的情境中,非常聪明,恰好就在那慷慨激昂的历史时刻中,让我们看见一缕哀伤的幽魂正在远去,那哀伤自有其力量。

潜入层叠的历史网络中,拨开伤口

在这样的脉络中,我们处理生态、土地的问题多半是政治导向,忽视了土地中层层叠叠的历史关系。目前,台湾表演艺术创作者有处理无差别杀人、学运、都更、白色恐怖的作品,但几乎无法处理远离都市的边缘地带,但这些边缘地带其实影响台湾社会的整体结构,比如亚泥就涉及了都市化问题。

从这个角度来看,所以我会想特别提出原住民传统领域、狩猎权事件——我们要承认,现有的部落都是在模糊、断裂的记忆中被重建的。若在剧场中,有多种文明身体的时刻,是否有另外一种的文明身体是我们所未能见到的?对我来说,TAI身体剧场《寻,山里的祖居所》(2017)与印尼艾可舞团《哭泣贾伊洛洛》(2013)与《Balabala》(2016)就是重要指标。我从这两件作品的编创与空间概念,读到原住民如何面对这种全球化推挤边缘地带的断裂感,但他们不是修补,而是把伤口拨开来,让观者看见。

而在人类世的脉络中,苏文琪近年的3个作品是台湾极少数处理相关议题的表演艺术创作,思考宇宙、能量、全球暖化??这些探索非常难得。

比利时尼德剧团《伊莎贝拉的房间》,杨.洛华兹/编创,台湾首演於2013两厅院世界之窗「非常比利时」系列。 (刘振祥 摄 国家两厅院 提供)

用诗性语言潜进伤痕,重新探讨身体的可能性

此外,还有记忆的伤痕。

我们这几年处理的白色恐怖、转型正义,基本上都在本省/外省、被害者/加害者的二元框架中。但在离散叙事的历史情境下,这些被压迫的族群该是非常复杂多元,创作者是否能够在历史回溯中,有更细致、结构性的处理?目前,可以看见台面上处理相关议题的作品,都在促进转型正义委员会官方释出资料的架构下,但当我们要谈转型正义,是否有其他在政治正确的操作下未能发声的档案才是值得创作者去挖掘出来的?创作者是否有能力去意识、发现和处理档案的秘密和隐藏的历史幽灵?王墨林《长夜漫漫路迢迢》(2015)、区秀诒《南洋情报交换所》(2018)做到了,在历史废墟上进行幽灵的书写从多元档案拼贴的交错、辩证的观点来看,阿姆斯特丹剧团《战争之王》(2018)迪米特里.帕派约安努(Dimitris Papaioannou)《伟大的驯服者》(2017)也在此脉络中。

当我们用固定模式的语言谈论议题,很难产生观点,只能制造认同。这些作品都在档案拼贴使用中,制造出讨论历史的新语言,感性、辩证并存,让历史产生新的体感。文本的拼贴不该只是田调,不只为了情绪抒发、说明资讯,若没经过语言转换,就无法将这些语言进入身体,产生对历史的感受。

我认为,议题导向无法处理美学的政治反抗。不单处理议题,才能触碰政治问题,事实上,美学就是一种政治反抗。艺术需要经过转化、辩证,面对历史,创作不该博取同情,而是试著去诉说面对历史伤痕的方法,让伤痕成为一种历史语言,去触碰真实。山的伤痕、记忆的伤痕,就是我们身体的伤痕。人该如何乘载伤痕,面对历史?从伤痕学的概念去重新探讨身体的可能性——对我来说,这是回顾台湾这10年的表演艺术,值得持续关注的路径。

身体气象馆《长夜漫漫路迢迢》,王墨林/导演,台湾首演於2015年台湾国际艺术节。 (刘振祥 摄 国家两厅院 提供)

(2011-2014年表)

2011

◎台湾国际艺术节 两厅院旗舰制作《茶花女》(1)

◎日本311地震,引发福岛核灾事故。

◎行政院文化建设委员会极积推动文化观光定目剧,该年共评选出四个表演团队获得补助,包括:全民大剧团的《宝岛综艺秀》在台北南港101登场;十鼓击乐团的《台湾风情》在台南市仁德区十鼓文化村推出;国民大戏班的《绽放》在中影文化城台北剧场演出;舞铃剧场的《奇幻旅程》於圆山舞蝶馆演出。

◎国艺会表演艺术评论台正式开台。

◎中华民国建国百年国庆晚会摇滚音乐剧《梦想家》争议。

2012

◎文建会升格为文化部。

2013

◎花莲美丽湾事件引发「守护东台湾」行动,抗议土地不当开发。

◎全台废核大游行,参与人数达十万以上,是历届反核游行规模最庞大的一次。

◎两厅院世界之窗「非常比利时」系列-基?盖西耶&东尼浩斯剧院《沈没的红》(2)

◎两厅院世界之窗「非常比利时」系列-尼德剧团《伊莎蓓拉的房间》(3)

2014

◎太阳花学运。

◎台湾国际艺术节-山宛然 × 弘宛然《聊斋―聊什么哉?!》(4)

◎台北捷运发生随机杀人事件。

◎国家表演艺术中心正式成立,下辖「国家两厅院」、「台中国家歌剧院」、「卫武营国家艺术文化中心」,以及附设团队「国家交响乐团(NSO)」;两厅院图书室更名为「国家两厅院表演艺术图书馆」。

 

(2015-2021年表)

2015

◎台湾国际艺术节-身体气象馆《长夜漫漫路迢迢》(5)

◎淡水云门剧场开幕。

◎王光禄刑事案件。

2016

◎中华民国史上首位女性总统蔡英文上任。

◎台中国家歌剧院开幕。

2017

◎亚泥花莲新城山矿场展延案争议。

◎新点子舞展-TAI身体剧场与罗兰.奥泽 《寻,山里的祖居所》(6)

◎新点子舞展―印尼艾可舞团《哭泣贾伊洛洛》、《Balabala》(7) (8)

◎舞蹈秋天-苏文琪《全然的爱与真实》(9)

◎舞蹈秋天-迪米特里.帕派约安努《伟大驯服者》(10)

2018

◎台湾国际艺术节-苏文琪《从无止境回首》(11)

◎联合国国际电讯联盟宣布,全球的网际网路使用率为51.2%,网路用户超过39亿人,在网际网路有史以来首次超越50%人口使用。

◎促进转型正义委员会成立。

◎卫武营国家艺术文化中心开幕。

◎国际剧场艺术节-柳春春剧社X区秀诒《南洋情报交换所》(12)

◎国际剧场艺术节-阿姆斯特丹剧团《战争之王》(13)

2019

◎台湾成为亚洲首个同性婚姻合法化的国家。

◎香港反送中运动。

◎舞蹈秋天-苏文琪《人类黑区》(14)

2020

◎武汉肺炎疫情爆发。

◎台湾表艺圈的第一起武汉肺炎案例发生在国家音乐厅,因澳洲音乐家布莱特.狄恩(Brett Dean)确诊武汉肺炎而全面瘫痪近半年,国际节目全数停摆。5月下旬,政府宣布艺文活动解封。

2021

◎经济部选定两厅院作为5G示范应用场域。

◎两厅院表演艺术图书馆重新开幕。

◎大法官释宪,正视原住民狩猎行为与现行法律制度的捍格与矛盾。

 

Profile

周伶芝,长期关注台湾表演艺术发展,近10年以资深观众、翻译、文字工作者、戏剧顾问与独立策展人等不同身分穿梭於艺术节、戏剧和舞蹈制作之间。近期担任国家两厅院2017「舞蹈秋天」论述统筹与顾问、2018「新点子舞展」谘询、2018松山文创园区Lab实验启动计画「无时钟特区」策展人、2017&2018基隆海港山城计画「泊」&「潮听招待所」策展人、2019-2021台南艺术节策展人等。

TAI身体剧场与罗兰.奥泽《寻,山里的祖居所》,瓦旦・督喜/编舞,首演於2017年新点子舞展。 (刘振祥 摄 国家两厅院 提供)
印尼艾可舞团《哭泣贾伊洛洛》、《Balabala》,艾可.苏布利阳托/编舞,台湾首演於2017年新点子舞展。 (刘振祥 摄 国家两厅院 提供)
舞蹈秋天-苏文琪《全然的爱与真实》 (刘振祥 摄 国家两厅院 提供)
国际剧场艺术节-柳春春剧社X区秀诒《南洋情报交换所 (许斌 摄 国家两厅院 提供)
国际剧场艺术节-阿姆斯特丹剧团《战争之王》 (刘振祥 摄 国家两厅院 提供)
舞蹈秋天-苏文琪《人类黑区》 (张震洲 摄 国家两厅院 提供)

本篇文章开放阅览时间为 06/11 至 12/31
《PAR表演艺术》 第339期 / 2021年05月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 339期 / 2021年05月号